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黃一鶴給林為民的要求是至少有三個能夠達到上晚會要求的小品，那么他至少也要準備三個或者是三個以上的劇本。
小品這種表演形式時長非常短，因而劇本的體量自然小。
可黃一鶴算了一下，鄧在軍是周五下午去找的林為民，你周一開會告訴我劇本都寫好了，是不是有點過分了？欺負我們晚會舞臺要求低嗎？
會議的最后，因為林為民的突然舉手出現了一點小插曲，黃一鶴還是堅持開完了會，等大部分人都離開了之后，他才和鄧在軍聚在一起圍觀起了林為民的劇本。
“陳小二：導演。你要找演員？導演、導演，您看我行嗎？你看……
導演：好了好了，就讓伱試試。
陳小二：哎！
導演：這個就是吃面。
陳小二：（略帶驚訝）吃面！
導演：你看，這是一碗面。
陳小二：嘿！我今天正好沒吃飯。
導演：你說什么？
陳小二：啊——我說我今天——一定好好干，呵呵，我一定好好干。
《吃面條》這個小品劇本初看平平無奇，但卻用到喜劇最核心的兩個技巧——夸張和重復。
夸張藝術是喜劇創作當中不可或缺的組成部分，甚至可以說是首要表現方法，《吃面條》當中的夸張主要是人物形象的夸張。
而這部小品當中的重復則包括了情節的重復和動作的重復，通過重復，可以加深觀眾的記憶點，起到增加笑料的目的。有些情節或者動作本身可能并不搞笑，但是一旦它重復出現多次，就會產生喜劇效果。
《吃面條》這部小品是陳小二和老茂在1984年參加春晚的作品，劇本也是由陳小二和老茂獨立創作的。
林為民之所以拿出來這部小品，倒不是故意要搶陳小二的功勞。純粹是覺得完全可以提前把陳小二提前推到春晚的舞臺上。
之前這哥們兒一直纏著自己給他寫個經典的角色，你看，這經典角色不就來了嗎？
對吧，陳小二？
我這可不算偷工減料，林為民心里暗暗想到。
林為民總共帶來了的四個劇本，《吃面條》是黃一鶴看的第一個劇本，看到“一共就兩句詞兒”這段的時候，黃一鶴忍不住噗嗤樂了出來。
這個笑聲仿佛打開了他內心的閘門，之后幾乎是每看個幾行臺詞便會忍不住笑出聲來。
看到最后導演一個勁兒讓陳小二說詞兒，而陳小二卻因為吃了太多面條連說臺詞都困難的時候，他的腦海中甚至開始出現了畫面，他再也忍不住哈哈大笑。
即便是眼前沒有陳小二的表演，也不妨礙《吃面條》作為喜劇小品讓人發笑的力量。當然了，陳小二在春晚舞臺上精準、精湛的表演也給劇本增色了不少。
等到黃一鶴和鄧在軍將四個劇本都看完，兩人笑的肚子都有些疼了。
黃一鶴望著手中的劇本，想到剛才林為民舉手時的氣定神閑，不由得心中感嘆。
人家林老師真不是吹大氣啊！
可他還是有點不太敢相信，這可是四個喜劇結構精巧、包袱如此密集的作品，短短兩天時間就創作出來，屬實是有點太夸張了。
黃一鶴忍不住問道：“林老師，這幾個劇本都是您這兩天時間創作出來的？”
林為民搖搖頭。
黃一鶴心中松了口氣，他就說嘛，怎么可能兩天創作出四個劇本，哪怕是小品的劇本，這玩意看著簡單，但實際上邀請的情節密度和喜劇技巧反而要比一般的戲劇劇本更加高。
“有一個是之前給我外甥他們寫的作業，就那個《楊白勞與黃世仁》，剩下的三個都是現寫的。”
黃一鶴望向林為民，就像是被人從背后偷襲了一槍，眼神中充滿了震驚。
林為民道：“黃導，我花多長時間寫出劇本來，好像不是什么重要的事吧？您和鄧導劇本也看完了，覺得怎么樣？有需要修改的地方嗎？”
黃一鶴和鄧在軍面面相覷，兩人互相看了半天，光看劇本……好像真沒有什么修改的必要啊！
林老師的文本太強了！
想了一會兒，黃一鶴道：“劇本暫時先這樣吧，我們先聯系聯系演員，讓他們熟悉熟悉劇本，然后彩排一下再看。”
這個時候林為民又說道：“黃導、鄧導，既然說到這了，我恰好有件事想跟您二位請教一下。”
“林老師您說。”黃一鶴靜靜看著林為民。
“這個《楊白勞與黃世仁》的小品之前我外甥他們都排過，幾個演員都是人藝的，可以直接拿來用。”
黃一鶴笑道：“那正好省的找演員了，林老師你這也算是幫我們導演組的忙了。”
“另外，《吃面條》的劇本我其實是以我朋友為原型創作的，如果要找演員的話可不可以優先選擇他。您放心，我這朋友也是專業演員，八一廠的電影演員。前年上映的《瞧這一家子》您看過沒，他在里面演的角色叫嘉奇，劇本里面的陳小二就是參照他的形象。”
《瞧這一家子》當年上映后的反響非常不錯，陳小二的角色也讓他給很多觀眾留下了深刻的印象。
黃一鶴回想了一下，這部電影他還真看過，陳小二的形象立馬浮現在腦海中。
“這個演員演的確實不錯。既然林老師你是參照著他的影響創作的這個劇本，想來角色和人物的契合度應該非常高，回頭可以讓這位陳老師來試一試。”
林為民連續提了兩個要求，都算是跟導演組互惠互利的事，讓黃一鶴心情大好，感覺給導演組找到了一個好幫手。
“黃導，我們晚會不是有戲劇節目嗎？我有個朋友是之江那邊越劇團的……”
黃一鶴這時說道：“越劇？我記得之江那邊今年是不是新出了一個叫小百花的越劇團？好像蠻火的。”
小百花越劇團自香江演出之后，這幾個月一直在之江省內進行巡回演出，所到之處盛況空前，無論是媒體還是戲迷都贊譽越劇后繼有人。
最近《戲劇報》、《戲劇論叢》等幾個刊物還發文向首都和全國推薦浙江小百花越劇團，稱在《五女拜壽》這出劇目中表現優異的戲曲演員毛威濤、何英、董柯娣、何賽妃、方雪雯”為“五朵金花”。
林為民的小女友陶慧敏很遺憾不在“五朵金花”之列。
“沒錯。我要給您推薦的就是小百花越劇團，她們劇團排了一出《五女拜壽》的劇目，非常優秀，應該算是越劇界近些年來出現的為數不多的精品劇目，我覺得這出劇目很適合我們晚會的舞臺。”
林為民的這個提議純粹是突發奇想，他之前本打算利用假期去之江找小女友，可前有老郭的事，后有春晚的事，兩件事這么一耽誤，他年前基本是不太可能走出燕京了。
既然自己走不出去，那不妨讓小女友來嘛！
林為民在鄧在軍找到他之后，腦子里冒出了這個主意。
為此，他必須主動向黃一鶴推薦小百花越劇團，甚至連節目都得指定。
這要是放在后世的春晚，想都不敢想，導演一個大逼兜能甩到你的臉上。
可頭幾屆春晚嘛，突出的就是一個隨意。
林為民要是沒記錯的話，83年這一屆春晚好像還是觀眾打電話點播節目，就他么離譜，直播晚會居然搞點播。
林為民依稀記得他在后世看過一個紀錄片，83年春晚上連電影片段都當成節目播放過。
老子推薦一個《五女拜壽》，不算過分吧？
后世春晚舞臺上出現的戲曲節目基本就是頭幾屆春晚打下的根兒，以京劇為主，評劇、黃梅戲、越劇等次之的幾大劇種輪番登臺。
越劇如今算是國內的第二大劇種，走上春晚舞臺也很正常。
就是《五女拜壽》這出戲的戲份有點尷尬，春晚舞臺上一般都是戲曲獨唱或者是對唱，而《五女拜壽》卻是一出群戲。
不過不管怎么說，先忽悠忽悠再說。
好幾個月沒有見到小女友了，這么個假公濟私的機會不能錯過，林為民心想著。
“《五女拜壽》？”黃一鶴的表情有些猶豫，他對越劇了解不多，《五女拜壽》更是看都沒看過，一時之間不好下決斷。
“這樣吧，我讓人先跟小百花越劇團聯系一下。聯系好了之后看看是我們籌備組派人去考察，或者是讓他們來燕京一趟。”
黃一鶴的辦法是籌辦晚會時最常用的辦法，導演組不可能在短短兩三個月時間之內憑空排出那么多精彩絕倫的節目。
絕大部分節目都是各地曲藝團、歌舞團、戲劇團體早已經排好了的，然后或主動或被動的被推薦到晚會的導演組，導演組再派人去考察又或者是招人進京。
直接招人進京節目很少，一般都是導演組成員對于節目有著充分了解的前提下才可能。
黃一鶴說讓人去考察，至少證明小百花越劇團的節目進入了導演組的考慮范圍之內。
“真是謝謝黃導您了。”
黃一鶴笑道：“林老師您真是太客氣了。應該是我謝謝您才對啊，我們導演組正愁沒有好的節目呢，您這一會兒的功夫就幫我們推薦了三個備選方案。在軍真是給我們節目組找了個好幫手啊！”
鄧在軍面上帶著幾分得意：“我請人的眼光還不錯吧？”
“哪里是不錯，是相當的好！哈哈！”
兩人說著，哈哈笑了起來。
林為民這回來籌備組開會收獲頗豐，將陳小二和大外甥都推薦進了晚會。陳小二的實力他不太擔心，主要是大外甥，雖然不知道最后能夠真正登上晚會，但至少也是一次機遇。
至于推小女友進京這件事，就當是盡人事吧，大不了過年再去找她。
第一更，今天日萬，還有。
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