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2363格局清晰
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在這里，五強選手之中“黑天鵝”頂替了“大地驚雷”的wèizhì，這也使得“黑天鵝”落選最佳導演獎成為了最大的遺憾，因為在最佳女主角、最佳女配角、最佳男配角、最佳原創劇本獎等部門都有斬獲的“黑天鵝”顯然比“大地驚雷”更具備冠軍相，甚至可以說“黑天鵝”取代“大地驚雷”與其他作品構成五強也是不成問題的。
但可惜的是，埃文貝爾導演再次雙提名的夢想實在太過龐大了，埃文貝爾的名字已經是過去十年時間里奧斯卡上最頻繁的名字之一了，再將埃文貝爾推向更高的層次，似乎命題太大了。
當然，換一個角度來看，“黑天鵝”如此強勢甚至超過了“大地驚雷”，那么埃文貝爾落選最佳導演的呼聲，都會對“盜夢空間”產生更大的推力，屬意“黑天鵝”的選票都會流向“盜夢空間”，這樣一來避免了雙提名的分票悲劇，反而讓“盜夢空間”贏得更有利的wèizhì，這也算是一個好消息了。
不過整體情況“社交網絡”、“盜夢空間”、“國王的演講”三足鼎立的形式還是沒有任何變化的，再加上“斗士”、“黑天鵝”和“大地驚雷”的伺機而動，這基本就是今年奧斯卡頒獎典禮的格局了。可以說是延續了整個頒獎季的軌跡，競爭激liè但清晰明朗，不出意外。主要獎項都會在這六部作品之中誕生。
“埃文貝爾恩仇錄”書寫起來的三強選手，順利領跑第八十三屆奧斯卡的提名名單，“盜夢空間”贏得了十四項提名，與“彗星美人”、“泰坦尼克號”并列為奧斯卡之最；“國王的演講”以十一項提名緊隨其后，可以看出學院評委們對這部作品的偏愛；“社交網絡”則整體勢頭略遜一籌，一共九項提名，但也毫不示弱！
創造了歷史的“盜夢空間”贏得了最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳男配角、最佳原創劇本、最佳剪輯等六個主要獎項的提名。最佳攝影、最佳藝術指導、最佳視覺效果、最佳音響效果、最佳音效剪輯、最佳原創配樂、最佳原創歌曲、最佳服裝設計等八個技術部門的提名，一共十四個提名，并列成為奧斯卡上贏得提名最多的作品。絕對可以稱得上是今年奧斯卡上最出色的作品。
雖然說提名最多并不意味這就能將會贏得最多獎項，前年拿到十三項提名的“本杰明巴頓奇事”還不是一樣一敗涂地，但是這還是可以看出一部作品在今年頒獎季之中得到的贊譽之聲。“盜夢空間”從綜合獎項到演技部門再到技術部門，完成了全面的勝出。除了女演員部門艾倫佩姬和瑪麗昂歌迪亞都沒有能夠突圍之外。這部作品在提名階段是贏得了整個業界硬實力的認可。
不是都說，提名是靠實力，拿獎是靠運氣。這就可以看出“盜夢空間”在去年創造的奇跡了，甚至超過了去年的“阿凡達”，畢竟“阿凡達”只是稱霸了技術部門，而今年的“盜夢空間”更上一層樓，實現全線飄紅，確實十分喜人。
與埃文貝爾針尖對麥芒的“社交網絡”也絲毫不落下風。最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳改編劇本、最佳剪輯等五個主要獎項的提名，表現依舊出色。基本上與“盜夢空間”持平，可惜的是最佳男配角的正面對抗輸給了對手，使得“社交網絡”暫時風頭稍遜一籌。在技術部門，最佳攝影、最佳音響效果、最佳音效剪輯、最佳配樂四個提名也與“盜夢空間”展開了全面對抗。
雖然說“社交網絡”的九項提名比起“盜夢空間”來說全面落于下風，但二者的所有提名都重合這不是重點，因為“盜夢空間”的提名幾乎覆蓋了所有部門；“社交網絡”有希望攻克的核心項目除了劇本部門之外全部與“盜夢空間”重疊，這才是重頭戲，這就意味著雙方只能是狹路相逢勇者勝了。
而讓這一對抗局面更加混亂的就是被譽為“埃文貝爾棄子”的“國王的演講”全線加入戰線，將整個戰況攪成了一鍋漿糊。
“國王的演講”的提名分部在最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳男配角、最佳原創劇本、最佳剪輯這六大項目，與“盜夢空間”實現百分百重疊，另外技術部門之中最佳攝影、最佳藝術指導、最佳服裝設計、最佳音響效果、最佳配樂等五個項目與“社交網絡”的重合率高達百分之七十五，這也使得整個競爭都呈現出了硬碰硬的局面。
三足鼎立格局最鮮明的特征就是，彼此的強勢部門全部重疊，這就是勇者相逢最強者勝的典型套路，每一個項目都只有一個勝利者，而“盜夢空間”、“國王的演講”和“社交網絡”這三部堪稱是冤家路窄的作品，也勢必將會展開讓人窒息的競爭。
除了這完成稱霸的三強選手之外，“斗士”、“黑天鵝”和“大地驚雷”的表現也十分不俗。
“大地驚雷”贏得了最佳影片、最佳導演、最佳女配角、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳藝術指導、最佳服裝設計、最佳音響效果、最佳音效剪輯等九個項目贏得提名，與“社交網絡”在提名數目上并駕齊驅。
但之所以認為“大地驚雷”整體略遜一籌，就是因為這部作品分別落選了最佳男主角和最佳剪輯兩個重要獎項的爭奪，雖然依靠技術部門的出色表現在提名數上追平了“社交網絡”，可是在聲勢上終究是矮了一頭。
取而代之的是“黑天鵝”，整體表現顯然要出色太多太多了，最佳影片、最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳原創劇本、最佳剪輯、最佳攝影、最佳原創配樂等八項提名，可以說是大獲全勝。但可惜的是，在技術部門最佳音響效果、最佳音效剪輯等項目上的失利，還有最佳導演這個致命傷，使得“黑天鵝”讓人扼腕不已。
“斗士”最終入圍了最佳影片、最佳導演、最佳男配角、兩個最佳女配角、最佳原創劇本、最佳剪輯等七個項目的爭奪，從提名分部就可以看出基本上與技術部門無緣，最主要的競爭力還是在演技方面。
除此之外，“127小時”有六項提名，“玩具總動員3”也贏得了五項提名，“孩子們都很好”和“冬天的骨頭”也有四項提名進賬。
提名最佳影片的十部作品基本上瓜分了所有提名，這也可以看出今年整體格局十分清晰，所有提名都離不開這十部作品的范圍，但由于整體位次十分清晰，這也導致了競爭將會格外激liè。
在公司方面，也一樣呈現出了這樣的局面，“盜夢空間”掛在十一工作室和華納兄弟旗下，“黑天鵝”、“冬天的骨頭”、“玩具總動員3”掛在十一工作室名下；福克斯探照燈則推出了“127小時”；派拉蒙影業則有“斗士”和“大地驚雷”兩部佳作；“孩子們都很好”是屬于焦點影業的；“國王的演講”來自韋恩斯坦影業；最后的“社交網絡”是索尼哥倫比亞推出的。
十一工作室以三十一項提名再次一騎絕塵領先各大公司，但今年的格局卻顯得更加有趣，三強選手分別屬于三家不同的公司，形成了十一工作室對陣韋恩斯坦影業對陣索尼哥倫比亞影業的局面。
索尼哥倫比亞影業的公關手段一向十分讓人無語，不要說和韋恩斯坦、十一工作室、福克斯探照燈相比較了，比起華納兄弟、屬于環球影業旗下的焦點影業和派拉蒙影業也是差了一大截，這也是“社交網絡”最大的不利因素。
而貝爾兄弟對陣韋恩斯坦兄弟的格局實在是讓人期待已久了，韋恩斯坦兄弟最著名的案例莫過于讓“莎翁情史”戰勝了“拯救大兵瑞恩”，至今被詬病為奧斯卡最佳影片的最大污點，而韋恩斯坦兄弟的公關手段幾乎就是為奧斯卡而生的，這些年創造了無數奇跡。
相較而言，貝爾兄弟的公關手段倒是平淡無奇，但他們以作品為本，將“作品至上”的思想灌輸到整個行業內部，確實是功不可沒，這也使得十一工作室旗下的作品近兩年屢次能過脫穎而出。雖然去年遭遇了反對浪潮，但十一工作室依舊是現在最出色的制片公司之一。
貝爾兄弟與韋恩斯坦兄弟的對決，投射到“盜夢空間”和“國王的演講”身上，也就是創新與傳統、偏商業與偏文藝的對決，這確實是火花四射，就連“神秘肌膚”當初是韋恩斯坦兄弟慧識英雄的老黃歷都被翻閱了出來，可見現在整個電影圈內對這場對決的期待了。
“盜夢空間”對陣“國王的演講”對陣“社交網絡”的格局，也引爆了所有觀眾的終極期待，甚至超越了去年埃文貝爾與詹姆斯卡梅隆的對決！
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