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十多支燭火在屋中搖曳，一大張涇縣紙被小廝鋪開。

涇縣紙就是宣紙，宣州的宣。

趙楷還在慢慢喝酒，時不時夾菜塞進嘴里。他的臉上逐漸出現醉意，眼神也變得飄忽起來，但筷子卻握得極穩，能準確夾起盤中細小的肉塊。

“咚咚咚……”

敲門聲響起。

趙楷厲聲呵斥道：“滾！”

正在幫忙調墨的青樓小廝，被這聲音嚇得雙手一抖。

門外，開封名妓謝云云，正跟一個年輕男子并肩而立。

男子叫做張放，是已故閣臣張叔夜的侄子。其父為張叔春，即張叔夜之胞弟，歷史上抗金中箭而亡。

這個時空，張叔春自然沒有抗金中箭，在浙江提學使的任上病逝。

有一個做閣臣的伯父，有一個做提學使的父親，雖然這兩位長輩都已病故，但張放這位公子哥依舊顯貴無比。

至少在這開封府，大部分人都要給張五郎面子！

他聽說趙楷正在作畫，立即帶著名妓過來，誰知還沒進屋就被呵斥滾蛋。

張放頓時大怒，挽袖子想要踹開房門。

名妓謝云云連忙拉住，低聲說：“五郎乃名宦之后，莫要與一狂人計較。便是把他打一頓，傳出去也是徒增笑料。若是他不慎傷到五郎，恐怕旬月之間就能傳遍開封府。”

張放聞言，抬起的右腳又踩回地面。

是啊，跟一個瘋子計較什么，自己打輸打贏都會鬧笑話。

這趙楷就像街邊一坨狗屎，只要沾上就渾身帶臭，絕對不能隨意招惹。

利用人脈關系，把趙楷弄進大牢也沒用。

趙楷因為酒后妄言，已經被關進去好幾次了。因為身份特殊，牢頭不敢過于虐待，也就挖苦諷刺幾句，還得乖乖給他送牢飯。

謝云云又說：“此人的名氣越來越大，五郎何不耐心等待？等他畫完再以重金求購，這事讓人傳出去以后，五郎必得虛懷若谷之美名。他這幅畫越好，五郎的美名就傳得越廣。”

張放點頭微笑：“謝娘所言極是，俺便在門外等著，且去把酒菜也搬來此處。”

也不知過了多久，一整壇米酒都被趙楷喝完，中途還醉醺醺的在屋內墻角處撒尿。

小廝也不敢勸，只能傻站著等待，手里的夜壺也沒遞過去。

“哐當！”

一張凳子翻倒在地，不曉得是趙楷撞倒的，還是他故意給踹翻的。

畫筆有不同規格的好幾支，趙楷隨手抽起一支。

小廝說道：“墨有點干了，小的……”

話沒說完，趙楷已將他推開，然后用嘴咬著畫筆，騰出雙手親自去調墨。

小廝被推得差點摔倒，默默退開站到一旁，全神貫注觀察每一個動作——他在偷學趙楷的畫技！

調好畫墨，趙楷卻呆立不動，莫名其妙又在走神。

良久，趙楷轉身四望。

小廝忙問：“相公在找什么？”

趙楷充耳不聞，仿佛小廝就是一團空氣。他先是到處看，接著醉醺醺的滿屋子走動，最后不知從哪兒找出一塊抹布。

抹布蘸墨，按在紙上糊來糊去，很快就留下好幾大團墨跡。

潑墨畫，唐朝就有了。

但一直不是主流，甚至潑墨創始人的技法都已失傳。

自五代到北宋末年，寫實派漸漸統一畫壇，并在徽宗朝達到藝術巔峰。必須構圖嚴謹，必須細致入微，極致追求形似而兼有神韻。

如果畫得出格了，就是不合法度，就是沒有師承！

寫意派也有，但難登大雅之堂。

比如文同、蘇軾、米芾等人，就喜歡畫一些小寫意。這種畫法叫“墨戲”，也叫“文人墨戲”，屬于工作之外、茶余飯后的消遣。

宋代畫壇風格的重大轉變，是在衣冠南渡、江山殘破之后。

而這個時空，缺乏如此契機。

大明這些年的強盛富庶，導致寫實派繼續畸形發展。宏大、壯美、瑰麗、色彩、精致、法度、師承……才是畫家們的極致追求，其余都屬于離經叛道的微末技巧。

翰林畫院的御用畫師們，更是一天到晚著眼于富貴與盛世。

小廝默默的上前半步，只見畫紙的右上角，那團墨跡被趙楷揮毫填充，很快就有了山岳的模樣。

具體技法叫“大斧劈皴”，是徽宗時期的御用畫師李唐所發明。

到了大明新朝，李唐做過翰林畫院的院長，還跟李清照一起研究過金石。他沒有被金國擄走，也沒有在落魄當中突破，而是在清閑富貴當中病逝。

李唐發明了“大斧劈皴”，卻依舊屬于寫實派，而且是寫實派領袖。

趙楷在做皇子的時候，曾跟著李唐學習畫技。他此刻對于“大斧劈皴”運用，跟老師李唐完全不同，更加肆意放浪，完全不講法度，也不注重細節。

如此種種，都跟當下的畫壇背道而馳。

除了具體的畫法，趙楷還在畫紙的左上部分大面積留白。只在巨大的空白之間，畫一輪極小的墜落的黑日做點綴。

雞鳴聲傳來，趙楷寫下“艮岳”二字，又署上自己的姓名。

他從腰間摘下印章，扔在畫桌上說：“蓋上。”

說完就不管不顧，揮臂把飯桌上的杯碗掃開，整個人躺在桌子上呼呼大睡。

杯碗落下，哐當當碎了一地。

房門突然被推開，張放問道：“畫完了？”

小廝正在落印，回答道：“畫完了。”

張放說：“再取二十支蠟燭點上，這些蠟燭有一大半都燃盡了。”

屋內重新變得光亮起來，伴隨著趙楷并不響亮的呼嚕聲。

張放和謝云云，圍著這幅大寫意仔細觀賞，眼睛里全是震驚之色。

整幅畫的構圖中心應該是樊樓，但焦點卻是右上角的艮岳。

艮岳顯得出奇挺拔險峻，開封城內的一座人工小山，竟然畫出了巍峨華山的感覺。外形和比例都不像艮岳，但一眼又能夠認出是那里。

開封城內的宮闕和廂坊，全然成了烘托艮岳的背景板。

那些建筑甚至找不出明顯的線條，東一團墨，西一團墨。隱約可以看出，哪里是皇宮，哪里是樊樓，哪里是鐘樓，哪里是橋梁……

蒼涼，冷峻，甚至帶著幾分鬼氣！

這不是富庶繁華的開封城，更像是另一個時空，遭遇靖康之難后的人間鬼蜮。

尤其是大片留白之間的那輪黑色落日，仿佛散發著無盡的黑色光芒將整個開封給籠罩。

張放嘀咕道：“俺怎看得背心發涼？這畫的是開封城嗎？”

謝云云指著酣睡的趙楷：“或許是他眼里的開封。”

張放說道：“這幅畫必須買下來，但不能私藏，更不能流落民間，應當獻給官家決定是否毀掉。”

一直坐到墨跡全干，張放拿出二百貫寶鈔，交給謝云云說：“這是畫錢，等酒醒了再給他。這幅畫俺帶走了，送去洛陽面圣。”

謝云云屈身行禮：“五郎慢走。”

數日之后。

朱銘看到了這幅《艮岳》，感慨道：“此人已心如死灰了。”

張放說道：“陛下，趙楷經常在醉酒之后，說一些大不敬的瘋話，被開封府抓進大牢關了好幾回。如今又把富庶安樂的開封，畫得這般鬼氣森森，必然是心懷怨懟在詛咒大明！”

朱銘說道：“不必小題大做。我煌煌大明，難道容不下一個失魂之人？只要他不作奸犯科，便沒有懲治的必要。你花了多少錢買畫？”

“二百貫。”張放回答。

朱銘說道：“去領取三百貫錢，這幅畫就當我買下了，送去翰林畫院讓畫師們開開眼。”

張放不是來告狀的，也不是來賺錢的，他就想見一見皇帝，讓皇帝記住自己這號人而已。

既然皇帝都說無所謂，張放也不再講壞話，樂呵呵的領錢離開皇宮。

次日，翰林畫院。

一大群御用畫師，圍著《艮岳》嘖嘖稱奇。

他們才不管什么鬼氣森森，只研究趙楷使用的那些技法。

馬賁指著開封城內建筑說：“此人的畫法愈發離經叛道了，但潑墨與枯筆結合得妙至顛毫。用太上皇的原話來講，就是空間感和層次感。反正我做不到，恐得再練十年。”

張擇端連連搖頭：“我一輩子也學不來，完全就是兩個路子。”

張擇端屬于正統寫實派，擅長工筆畫，同時又融合一些小寫意技法。

趙楷這種風格，是在明代才成熟且流行的大寫意。唐宋五代也有此類風格，但沒有形成流派，也沒有出現大畫家。

其實趙楷這幅畫也不成熟，處于繼往開來的探索階段，但足以帶給翰林畫師們巨大的沖擊。

在寫實派占絕對主流的當下，突然弄出一副大寫意，而且把開封城畫成鬼蜮，沒點精神病還真搞不出來！

寫實派講究規矩和師承，這幅畫如果換成正常人來創作，估計還要受到他們的集體打壓。

但誰愿跟一個精神病人計較？

他們只覺得有趣，圍著《艮岳》反復研究，漸漸有人拿來紙筆開始模仿。

就連張擇端也在研究模仿，想搞清楚趙楷是咋畫出來的。

大寫意畫派，估計會提前幾百年興起。

而精神病人趙楷，此刻還在開封街頭睡大覺，等錢用完了再畫一副出來。

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