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1462票房逆天
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“無間行者”、“香水”、“父輩的旗幟”、“通天塔”的相繼上映，讓整個十月份充斥著濃厚的頒獎季前奏氣息，“無間行者”的一馬當先是大家都預料到的，但是“香水”的后來居上卻是沒有人想到的。
在過去兩年里，埃文貝爾先后憑借“神秘肌膚”、“陽光小美女”兩次入圍最佳導演獎，但這兩部作品都是以弱勝強，后程發力，最后完成了逆轉入圍。可這一次，埃文貝爾的“香水”在爭議之中早早就確定了經典行列，盡管對于作品道德標準爭論不休，但是“紐約時報”、“帝國”這些專業權威雜志對于“香水”1462票房逆天的定位卻得到了普遍的認可：這是一部改編小說的經典！
經典！埃文貝爾作為導演的幾部作品之中，“香水”是第一部被冠上“經典”名義的作品，這絕對是一個巨大的突破。
戛納電影節首映之初的毀譽參半，經歷了多倫多觀眾的歡呼洗禮之后，雖然北美依舊是爭議之聲不絕于耳，但是“香水”的口碑卻悍然前行，諸多媒體對于埃文貝爾的掌控力贊不絕口。這使得“香水”在激烈的競爭之中，超越了克林特伊斯特伍德和亞利桑德羅岡薩雷斯伊納里圖，法語對白不是問題，年齡資歷不是問題，埃文貝爾儼然成為了目前為止馬丁斯科西斯最大的競爭對手，這實在是意外中的意外。
當然，現在才僅僅是十月份而已，距離奧斯卡還有近四個月的時間，埃文貝爾和馬丁斯科西斯兩個人的聲勢在整個頒獎季中走向如何，最終在奧斯卡來臨時又會是一個什么樣的位置，確實讓人十分期待。
十一月第一周，佩德羅阿爾莫多瓦的“回歸”緊接著來襲，顯然1462票房逆天頒獎季大戰已經是硝煙彌漫了。
“香水”在口碑上的逆襲。很大程度可以從票房的持久力上看出端倪，在之前兩周，“香水”的票房跌幅始終控制在百分之三十以下，這對于任何一部電影來說都是十分難得的數據。這也說明了，觀眾對于“香水”這部電影的接受能力遠遠比媒體毀譽參半、爭議喧囂的局面要來得寬容。最重要的是，從爛番茄網、imDB等一眾網站的評論來看，觀眾對于這部電影的喜愛遠遠超出了影評人的預料。(百度,最快更新)
上映三周之后，“香水”的票房跌幅依舊控制在百分之二十，再次收入一千三百萬美元，在十一月第一周的北美票房排行榜上。位列第五位。
這一周最大的焦點是僅僅在八百間影院上映的“波拉特”，以驚人的單館三萬一千美元數字，瘋狂收入兩千六百萬，這實在是一個驚人的數字。“波拉特”這部投資僅僅一千八百萬美元的惡搞喜劇，也創造了去年“陽光小美女”式的奇跡，奪得了北美票房排行榜的冠軍寶座，這實在是震驚了一票影評人。
“波拉特”被稱作堪比“華氏九一一”的社會現象級作品，其叫好又叫座的程度讓這部小成本投資的喜劇電影匪夷所思地打破了所有人的認知。百分之九十九的媒體都給出了好評，雖然這個題材與小金人風馬牛不相及，但“波拉特”依舊悄然成為了頒獎季的最大黑馬。
另外。迪士尼的新作“圣誕老人3”，夢工廠和阿德曼工作室合作的最后一部作品“沖走小老鼠”分列二、三位。本周的另外一個焦點就是，“無間行者”的累積票房順利突破了一億門檻，奧斯卡前景一片光明。
隨后幾周的票房競爭都波瀾不驚，“波拉特”儼然成為了秋季檔最大的票房黑馬，重現了暑期檔“穿普拉達的女王”的奇跡，在票房爭奪戰中表現格外出彩，一周刷新一次人們的下限。
“香水”的票房跌幅也始終問鼎在百分之三十上下，口碑的逆天從票房的堅挺上就可見一斑了。在十一月的第三周，累積票房正式突破一億美元門檻。成為北美影史上第二部票房破億的非英語電影，距離“臥虎藏龍”的記錄也只有不到三千萬的距離了。
進入十二月之后，“香水”上映的院線數目始終保持在一千家左右，票房跌幅也依舊堅挺，在十二月的第四個周末，也就是圣誕節假期的十二月二十二日到二十四日。“香水”的累積票房正式來到了一億兩千萬美元，雖然依舊沒有超過“臥虎藏龍”的歷史記錄，但如此堅挺的成績也讓“香水”正式追趕上了“無間行者”的步伐，在票房成績上超過了馬丁斯科西斯的力作。
十二月第四周，“無間行者”周末票房兩百萬，位列第二十七位，累積票房一億一千九百七十萬；“香水”周末票房五百萬，位列第十九位，累積票房一億兩千萬。
如果做一個橫向對比就可以看出“香水”這個成績的出色了，“通天塔”此時累積票房一千八百萬；“父輩的旗幟”累積票房三千三百萬——甚至在上周就已經下檔了，這顯然是因為整個輿論走向太過讓人失望，夢工廠對其已經失去了信心，將“父輩的旗幟”撤下了檔期，安排“硫磺島來信”上映；另外，同為非英語作品的“回歸”累積票房則是四百萬。
面對這樣一個局勢，“香水”的票房居然突破了一億門檻，而且以三十萬美元的微弱優勢超過了“無間行者”，這實在是一個驚喜。難怪媒體一直在驚呼，也許埃文貝爾就將成為馬丁斯科西斯在今年頒獎季最大的競爭對手。
從現在的局面來看，“香水”在票房上的優勢無疑是巨大的，而電影本身在主題的挖掘上卻絲毫不輸于任何對手，甚至比“無間行者”還要更為出色。“香水”講述的首先是歷史故事，十八世紀的小人物，雖然不是真實人物傳記，但也是根據小說改編，而且埃文貝爾還原了整個歷史的韻味，這對于學院派評委來說絕對是一大利器。
另外，埃文貝爾飾演的讓巴蒂斯特格雷諾耶完全就是學院派最中意的類型之一：孤僻、個性、執著、心理陰暗……而之前在媒體之中成為爭議焦點的道德標準，也是人物整個心理塑造的關鍵點，這無疑是電影成功的表現——所以才引發了如此波瀾壯闊的爭議。最重要的是，整部電影對于法國大革.命之前歷史的挖掘，其深刻性發人深省。