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第五百二十四章導演、編劇第五百二十四章導演、編劇
“《火星救援》《僵尸世界大戰》《饑餓游戲》，接下來公司要很忙了。”
“Daniel，你有適合的導演推薦嗎？”
“讓托德·菲利普斯來執導《僵尸世界大戰》怎么樣？”
“我們和他的合作還是很愉快的。”
john興致勃勃的與吳淵聊起的這幾部電影的導演選擇問題。
和《暮光之城》這種低成本電影不同，不管是《僵尸世界大戰》還是《饑餓游戲》都算的上是大場面電影，制作成本也不低，可不能像《暮光之城》那樣找一些小導演來拍。
john第一個想到的就是和光影時代合作非常良好的托德·菲利普斯，他是《宿醉》系列的導演，后來還被塞去導了一部《博物館奇妙夜》的續作。
去年他編導的喜劇電影《預產期》，也是光時代給投的錢，該片由小羅伯特·唐尼、扎克·加利費安納基斯連袂出演，獲得了第13屆青少年選擇獎最佳喜劇電影提名。
公司的《永無止境》電影項目，也是托德·菲利普斯執導的，上映后票房北美1.2億美元，全球將近2億美元。
現在的托德·菲利普斯勉強也可以試一試成本過億美元的大片，如果他能導出水準，那以后也是好來塢的一號人物了。
“托德·菲利普斯？他不行。”然而，吳淵卻干脆的拒絕了john的建議。
“《僵尸世界大戰》找馬克·福斯特來執導。”
“《饑餓游戲》找弗朗西斯·勞倫斯，和他一口氣簽三部的合同。”
馬克·福斯特是《007：大破量子危機》的導演，這部電影在英國上映的時候，打破了英國電影首映日票房紀錄，也打破了由《哈利·波特與火焰杯》保持的1490萬英鎊的票房周紀錄。
在內地上映的時候，首周票房超過6600萬元人民幣，北美首周的票房達到7040萬美元，通通都打破了之前《007》系列的最好票房成績。
最重要的是，《007》是動作片，而《僵尸世界大戰》這部電影的一大特色，就是電影里的僵尸和美式恐怖文化里的僵尸差別很大。
美式恐怖文化里的僵尸，或者說喪尸（Zombie），一般都是行動很慢，身體比較僵硬的。
可《僵尸世界大戰》里的喪尸們，那動作干脆又利落，奔跑速度還快得很，那張喪尸蟻附攻城的動圖還曾經火爆內地互聯網呢。
找一個會拍動作片的導演來拍《僵尸世界大戰》剛好合適。
而弗朗西斯·勞倫斯，他是《地獄神探》和《我是傳奇》的導演，取得過優秀的票房成績。
說起來，弗朗西斯·勞倫斯也是個很有主角光環的導演。
《地獄神探》是他的電影處女作，在拍這部電影之前，他只是個MV導演。
然后上來他就獲得了執導投資1億美元的大片機會，最終《地獄神探》獲得全球票房2.3億美元，雖然票房成績只能算一般，但影片本身的看點還是很十足的，也讓弗朗西斯·勞倫斯得到了圈內青睞，又獲得了《我是傳奇》的執導機會。
然后《我是傳奇》全球票房5.85億美元。
全球票房5億美元是個分水嶺，能達到這個成績的，就能算是好來塢一線導演了。
而這才只是弗朗西斯·勞倫斯的第二部電影而已。
這么一個充滿主角光環的導演，吳淵也想和他合作合作。
當然，最重要的原因是，這兩位導演，分別都是《僵尸世界大戰》和《饑餓游戲2、3》原版的導演。
吳淵現在對光時代接下來制作的這幾部電影，態度主打的就是一個求穩。
能找原版人馬，就盡量找原版人馬來制作，爭取能獲得和原時空差不多乃至于更好的票房成績。
他承擔不起這幾部電影票房失利的損失。
他可還指望著靠這幾部電影最后在好來塢撈一筆大的，然后就將資金撤回內地市場呢。
這要是萬一亂換班底，導致票房失利了，那他哭都沒地方哭去了。
“馬克·福斯特和弗朗西斯·勞倫斯？”john皺了皺眉，回想了一下這兩位導演的履歷，點點頭道：“我知道了，我會去和他們談的。”
這兩位導演現在手上都沒有電影項目，應該是比較容易邀請的。
和華夏那邊導演大部分都是自編自導的情況不同，好來塢這邊娛樂圈分工更細一些，編劇是編劇，導演是導演，會自編自導的導演并不算多。
并不是好來塢的導演普遍都沒編劇能力，而是好來塢這邊的編劇更加專業化、規模化，每年六大的劇本庫能有數百本新劇本，隨便各大導演去挑選，根本不需要他們自己費心去想劇本，還不一定想的能有專業編劇好。
這點國內就差得遠了，國內沒有真正能發揮作用的編劇工會，編劇們也普遍不受重視，生存環境很差。
說來也好笑，明明在一部電影里，編劇和導演應該是最重要的組成部分。
在國際范圍內，大部分影視行業發達的國家，一個劇組除了代表資方的制片人、監制之外，最大的就是導演和編劇了。
有些地區甚至編劇比導演還大，還受重視，比如韓國、日本。
偏偏在國內，編劇是最沒話語權，最不受重視的，就連演員都能騎在編劇頭上隨便拉屎。
而一旦編劇沒有話語權，不受重視，那想要產出精品作品，肯定就難了。
2000年左右，編劇在影視業還是很受重視的，像蘆葦、王碩這些人都是圈內知名編劇，在劇組話語權足足的，有的時候導演都得聽他們的。
到現在，編劇在圈內的地位卻急劇下滑，特別是在電視劇行業，編劇已經完全淪落到對劇本沒有任何話語權，甚至得按照演員的要求去改劇本，不然演員不出演，資方就會上壓力了。
至此之后，國內想要出好的電影，99都是自編自導的作品，只有導演親自來編劇，才有足夠大的話語權，拍出真正有水準的電影。
電視劇領域也是一樣，只有尊重編劇，給編劇足夠大權利的制作公司，才能做出好電視劇，比如正午陽光。
吳淵思維一渙散，就想到了這一茬。
“看起來我回國后，還得為編劇們創造一個好的創作環境啊。”吳淵發散的想道。(本章完)