“唉，我家那不成器的小子，要是有人家鄧錚百分之一上進，我晚上睡覺都能笑醒了！”劇務大叔感慨道。

“可不是，我南來北往跑了這么多年劇組，像小鄧這樣懂事認真的年輕人還真是頭一次見！超級暢銷書作家、電視劇編劇、帥氣男主角，哪一個身份都是足夠驕傲榮耀的，可是在人家小鄧身上，硬是看不到一點點！不服不行呢，唉，硬是我女兒還太小……”化妝師阿姨嘆道。

“得了吧，就沖姐你這姿色，便是你那女兒年齡不小，人家也看不上！不過我這幾天總在想，他這么年紀輕輕，干嘛這么拼命呢？好像一分鐘也不愿浪費，一秒鐘恨不得掰成兩秒鐘過？”道具師傅疑惑道。

“這叫懂得珍惜。知道人家年紀輕輕為什么這么成功、你到現在還只能敲敲打打了吧？正是因為他帶的好頭，所以你看現在劇組整個氣氛多健康多奮進，大小演員架子都沒了，也都比剛來那兩天拍戲用心努力，看見我們也知道找個招呼、笑一笑了……”

“確實！尤其幾個年輕演員受刺激很大，我看那個李瑾這兩天被帶動得跟變了個人似的，不喊苦也不喊累了。”

“他在我錯對門住，昨晚上我加工幾件道具回來，煮了鍋香腸牛肉面，看見他燈亮著，就給他盛了一碗。小伙子很客氣，非要拉我進去坐會兒，我看他桌上鋪著很多很多書，可不有十幾本，電腦開著，還有正寫了一半的稿件……唉，那時候已經過12點了！回去我躺在床上半宿都沒睡著，思前想后，覺得我先前那幾十年簡直都活到狗身上了！”

“受刺激了吧！我老弟是小鄧的書迷，聽說這次小鄧他是被人給逼的了，有個叫合琴生的老沒羞，厚顏無恥想要搶小鄧武俠小說第一人的位置，小鄧他正熬夜準備寫新書應戰呢！”

“還有這事兒？靠！太不像話了！”

“可不是！我已經跟我們家的人都說了，誰敢看合琴生的書，支持那老夯貨，我就跟他絕交！”

“看來我也得跟家里交代一下先……”

這種氛圍下，終于一個早上，樊嘉忍不住打著哈欠跑到了鄧錚面前，唉聲嘆氣道：“金梁老師，我想好了，以后再不跟你合作拍戲了，簡直身心折磨！我原本是個活的很自信的人，結果這兩天回去躺在床上，一想到我在刷朋友圈你在刻苦讀書；我在跟姐妹交流衣服品牌，你在構思鴻篇大作；我早上抱著睡枕在流哈喇子，你已經晨跑鍛煉身體回來……頓時覺得我人生好腐朽好腐爛，好不思進取、好沒有意義啊！以前天越亮我睡得越香，你看現在，太陽還沒出來，我完全就躺不住了！”

“這說明還是有好處的。最起碼，賴床的毛病沒有了！”

“是嗎？算是吧。”樊嘉翻著白眼，遞給鄧錚一個面包，捶了下他的肩膀，“不過還好我們是朋友，像你這樣不知疲倦、精力充沛的怪物，一旦敵對簡直就是噩夢！”

此時遠在幾千里之外的首都，鄧錚現階段的競爭對手，算是敵對者也不過分的合琴生，卻是心情不錯。

就在鄧錚剛到草原時，《射雕英雄傳》已經開始在《首都新報》上連載了。

因為《射雕》平均一回差不多有三萬字，所以《首都新報》采用的是一周三期連載一回，分為上、中、下三篇的方式。

前期話題醞釀效果極佳，所以刊載有《射雕英雄傳》第一回“風雪驚變”（上）的那期報紙一經發售，從之前14.5萬份提升到16萬份的報紙只用了半天時間便一售而空。單只銷量相當可觀，但相比較于《萍蹤俠影錄》楔子的悲愴驚艷，這最開始的近一萬字看起來稍顯貌不驚人。

并不是說它不好，只是相對于之前大家飽滿四溢的高期待值，略微有些失望，甚至單從開篇的氣勢兇猛程度上、文字的霸道銳利程度上，比《草莽天鷹錄》的開篇都有些不如。

總之，沒有引起特別的震動，早已磨刀霍霍的評論界出奇的一片寂靜。

但也沒有人提出批評質疑，因為故事粗看貌不驚人，但娓娓道來間，自有一股讓人忍不住看下去的欲望。

文字方面也極有獨到之處，語言通俗，淺顯，流暢，靈活生動，沒有任何難認的字，難懂的詞和艱澀的句子，語言的動作性強，極善構筑戲劇性場面，具有一種令讀者忘記或忽略文字的速度感。

尤其是開篇的張十五說書，將敘述者、聽者、讀者等自由結合，作者自由出入其間，以生動逼真的臨場感，滿足了讀者理清來龍去脈的愿望，喚醒了讀者心目中潛藏的人物形象。

這種將中國式傳統技法與西方流行通俗寫法結合，雅俗共賞的處理方法，聞所未聞、見所未見。

此外，人物的塑造，似乎也更上一個臺階。

于是大家抱定態度觀望。

一直等到第一回“風雪驚變”三期完全連載出來，大家還是有些摸不準，很多靠這個吃飯的評論家完全都不知道該怎么評了。

你說它不好吧，可是故事特別流暢勾人，不像《萍蹤》《草莽》一樣，一開篇便裹夾著家國大義重重壓來，給你講大道理，“逼著”你往下看。《射雕》完全不講大道理，只是在專心致志地講述故事，但在小情懷小情趣里、精致巧妙的細節里，又蘊含人文哲思和歷史典故在其中，人物塑造尤其棒，很想繼續往下看，絲毫不會產生很多文學作品閱讀時所產生“負擔感”。

不像看很多名著，明明感覺故事無趣，心里還得給點額外動力，不行，這是名著，我為了以后出去吹牛逼必須繼續往下堅持……看這本小說，你似乎不需要任何額外動力，就不自覺地讀了下去，而且是欲罷不能的那種。

但要說好吧，似乎又說不出個所以然來，因為很多寫作技法和表達方式，即便不是首創，也是不多見的。

傳統文學向來重視“大說”亦即說教，而輕視“小說”也就是故事，所以文學史上好故事不多，真能講好故事的作家更是鳳毛麟角。

所以眼下這種情況，就像一輩子只聽大嗓門兒歌手嘶吼高喊的人，突然遇到一個細膩婉轉、娓娓道來、每一個咬字都是飽滿情緒的歌者，完全聽傻了！居然根本不知道該怎樣去評述！