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(書號1337939)
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看《重生之衙內的一些小感觸
小說：
讀者鹵蛋先生寫了這篇書評，文采斐然，餡餅不敢藏私，奉獻出來給大家一起賞析。另外，本貼在書評區置頂，鹵蛋兄在做起點游戲的任務，需要鉆石，諸位如果有意，請予以支援！
不要掀起活著的人稱之為生活的彩色面紗
上面繪著的是一些不真實的情景
只不過是用漫不經心的色彩的涂布
模擬我們愿意信以為真的一切景象。
——雪萊
看衙內這篇文之前，我看過了的官商、重生之官路商途、參軍的重生之官道、烽火的極品公子、官仙，等等關於這類的小說。。。。我不想比較幾者之間的異同或優缺，但我想講的是，純粹以個人而言，我最喜歡，最受到感動的，估計還是這套「重生之衙內」。
本文的開頭，不可否認的很狗血，主角穿越重生了，父親只是個電工，作者毫無突兀的，讓主角幫助父親一步一步走向政治的道路，然后順水推舟的讓主角也這樣走上這條道路。
主角柳俊不論是對人生還是對社會，他的價值標準是明確的、堅定的，他的愛憎是含蓄卻分明的。他骨子里有著一種倔強的俠烈，甚至可以說，他是「不打理想旗號」的理想主義者。
在官場上要當俠者實在是一種自尋死路的方式，講究的是妥協和平衡，柳俊不露聲色對價值理想的堅持，和對社會問題的關注，我想是這個主角被大家喜愛的極大理由。
我想講的是，不是每個懂點歷史走向的人都能夠大殺八方，反而因為狂妄自大而成為華麗的炮灰可能性比較大。而作者餡餅大人的這套文可以說思維縝密，說理充分，在他身上，可以同時看到思想的不拘一格和思想、學術上的訓練有素。他把一些矛盾的、難于兼容的東西統一在文中，渾成天然，沒有雕琢的痕跡。
他用鏡頭對準現實，讓生活成為影像，在寫實的同時，他出乎意料地逾越了現實的藩籬，展現了他骨子里浸淫以久的政治山水底蘊。借助著那些在情節的碎片里時不時突然停滯下來的凝視，不斷朝這幅現實中的山水圖景投上深情而悲憫的一瞥。
辛棄疾的“把欄桿拍遍，無人會，登臨意”，我想這句詩可以體現出柳俊的心情和志向。
描寫實際生活中的弱勢群體的文章，總讓人有一種憤懣無力的感覺，本文尤甚。我很想說，社會發展到這個地步，應該可以保護那些弱小的好人了。這么說的時候，我的底氣也不足。
我們常對于現實問題轉過頭去不看，不思考，卻無法忽略它的存在。即使把它驅趕出大腦，卻下意識里不敢考慮。而這篇文展現了那樣的現實，并且安排了主角，努力一步一步的去解決它。
一個奴隸，在沒有品嘗過自由的滋味前，會認為老爺沒有活活把他毆打到死就是一種幸福的生活了。。。。而最有價值的東西，不一定是人們已經有的，而往往是人們還沒有但能依稀感覺到重要的東西。
餡餅大人非常擅長寫現實的小人，尤其是帶了復雜色彩的小人，格外出彩。可是如果本文僅僅停留在壞人有壞報，我的評價不會這么高。
我以前評論文章，總覺得自己很刻薄，把自私的人性，赤，裸，裸的暴露出來。可是，看了本文，你會知道，人可以超過你想象的卑鄙，卻也可以超過你想象的善良。我們心中，始終有良知的種子，在不可能的情況下發芽成長。
餡餅大人的文字感染力非常強。寫作風格很成熟，人物的內心活動描寫的十分真實，仿佛透過文字能夠感受到他們的心跳。臺詞的功力也非同一般，經常又讓我回味再三的句子。。。一個作品，人物的臺詞非常重要。只有有那么幾句讓讀者時時記得的臺詞，基本上就成功了一半。
因此，主角和一些配角的性格刻畫非常成功。可以說栩栩如生。有那么幾個小角色，就用了寥寥幾筆，就讓我難忘。
我喜歡保持住人物原形的文，就是轉變也要給出足夠鋪墊，好文就是從角色一言一行及處事的手段方法看出角色性格的，然后再讓這些性格各異的角色來推動劇情。
很多人拿官道和衙內來比較，這兩部文其實相同性并不是很高。。。為民喉舌，以民為本，那是每個官場文都有的，沒可能拿來作類同性相比，不過兩位主角都因為重生的緣故，一個讓母親變成世界第一富豪，一個是讓情人變成第一富豪。除了YY的理由以外，我想，要在官場橫著走，基本需要你出身將門，金錢開道。所以這類的條件實在無法缺少。
看到書評區的訪談，在嚴菲、何大小姐、白楊、柳青、楚羽、小玉、沉嬈等這些女主中，餡餅大人說他最喜歡的女主應該是嚴菲，其實我個人最不欣賞的女主也就是這個嚴菲，不得不說，女主的面目非常蒼白，而且還是那種的蒼白。
單獨拎出這個女人的容貌性格，我也會覺得很美的，甚至會讓我想停下來好好咀嚼一番感嘆一下，但是放在小說里面，卻并不能使我喜愛，這個女人很好很好，可是不能感動我，只停留在我的理智層面，卻無法深入觸及到我的感情層面。
當然，身為大婦，嚴菲這樣的性格對主角而言是最方便的，她自小被保護的很好，和主角青梅竹馬，天真而純潔，爛漫而單純。。。我并不想說她就是個花瓶，但我的確有這樣的感覺，人物臉譜太平面化，就是個男人的夢中情人塑造方式，
在大婦的塑造上，個人覺得官道的女主有點類似衙內的女主，雖然一個是軍官，一個是服裝設計師；一個性情清冷，一個性情溫和。但都同樣的天真爛漫，不知世事。。。。也許這就是文里面的大婦所必須具備的特質吧。但是我要講的是，官道的大婦塑造，個人感覺勝過了衙內的嚴菲，而嚴菲實在太過於臉譜化了。
但凡穿越的小說，里面主角大都是大享齊人之福，收女人好像我收集漫畫，多多益善。而且各個女人還互相諒解，共同發家致富。男主又想做那個啥，又想立牌坊的。明明頭腦里都是下半身驅動，卻還裝出一副情深款款的樣子。太虛偽了。
主角好色也就罷了，偏要來個淡定無欲，還真是不說也罷。里面的女人都是主動愛上他，主角為難了半天，只好勉強收下。。。。
大約因為現實里的NP是很困難的，三條腿的蛤蟆難找，兩條腿的男人滿街蹦，劈腿是高難技術活。估計這就是文之所以興盛的緣故吧。本文也不例外。但我要講的是，我實在對這類博愛的文沒有好感啊。
多少穿越文里，那些主角好像遇到個女人，就必定哭著喊著搶著作你小老婆；救下個人就是再生孔明，終身為你做生作死。女人的名字是軟弱的代表，幾千年下來我也不打算改正了。但我總覺得如果為了迎合大眾口味而刻意，我還是回去看金庸好了。
說到這里不由得想抱怨一下﹐起點這個網站……，或者說編輯……，因為很多我本來很喜歡的文，v了之后開始，然后某天我突然發現我交的錢一半在看上床調戲。我靠，這樣的東西網絡上免費的多的是。
回到正題，說一下配角，在這套文里，其實我最喜歡的不是主角柳俊，而是靳有為，這人性情瀟灑豪邁，恣意放縱，是個很典型的衙內，他想要什么就要伸手去要，也許即使最后一無所得，至少試過了。他很清楚，一味的忍讓，最終只會在茫茫紅塵中湮滅了自己。所以他可以堂堂正正的和柳俊演對手戲，而光芒并不絲毫落下一分。這是我最欣賞的一點。
接下來我講講文中我覺得遺憾的地方。主角重生，作者設置和選擇時代自然是有用意的，這點我們勿庸置疑，但是這種用意在我看來卻沒有表達出來。
我素來認為，作者在寫作之前不應該預先設定好讀者群，也不應該為了照顧“潛在可能”的讀者把故事YY化或十三化，這反而放棄故事應該有深度和復雜性。
背景的復雜并不是錯誤，這文的背景就是官場。但是前提是，作者熟知自己所要展現的背景，并能合理地展現出來。而讀者可以經由合理可行的描寫和暗示，來理清復雜背景下的線索，從而跟住作者的思維前進。然而那些應該提供給呈現給讀者的細節和暗示呢？我并沒有看到。
主角只是一個普通人出身，即使重生了，知道未來的事情，但他對於政局波動內部傾軋的把握實在太精確，像是個神一樣幾乎無所不知，這讓我覺得不可思議。
當然，你可以說他天生就有政治敏感度，是個玩政治的天才，但天才也不是神，即使知道未來的走向，但在他這蝴蝶的加入后也早已經不一樣，咋能夠每一步都算準呢？
主角雖然能夠明白歷史走向，可是他仍然需要借助勢的力量才能完成他的計劃，這就意味他必須學會政治上的妥協和讓步。看了太多白癡穿越文，我簡直認為其他的人物都是飯桶了，被主角玩弄于鼓掌之上。
王小波在《東宮西宮中說，「人的生命都有一個主題」，我想，摩西的存在是為了立約，耶穌的存在是為了被釘死。托爾斯泰讓安娜自殺其實是為了救他自己。而柳俊重生的使命是什么？
我認為他是企圖用個人力量促使社會變革。。。冥冥之中他似乎是受著庇佑的，可以每每卷入洪流而化險為夷。。。。我想指明的是，餡餅大在一幕一幕的政爭中，只是營造開端，給出結論，卻沒有過程。
我非常喜歡散落在全文的隱蔽的段落，簡潔，富于韻律感，適可而止的情緒，因為這種流暢，輕盈，恰到好處的含蓄，我非常順利就讀完了全文，但整體來看，我覺得這文過于籠統。的確清澈冼練，慣性使然的地方卻太多。
餡餅大人成功營造出的多半是瞬間的氛圍，色調，氣息……當一切需要準確地落到實處，當感覺應該可以馬上噴薄而出，卻往往只看見匆匆帶過的寥寥數語。
因為這些緣故，我覺得自己的閱讀過程象一種漂浮，在無數的風景之后，腦中留存下的圖像寥寥無幾。當然，我覺得作者本身并無真正探討這個問題的意思，作者只是基于一個既定的設置做出一段段的獨舞，我也只是期待在這個題材里做一個投入的觀眾，期待著感動，哪怕是絕望的感動。
相對于它的故事背景，它的整體效果太清淺，它不夠豐富和沉厚，這是一個沒法被忽視的矛盾……好比我以為自己走入了一個旋渦，但發覺那只是一個轉瞬消逝的急流，所以我會失望，但從另一個角度說，這是篇很好看的文，它寫得認真，巧妙，且筆法靈秀。
我覺得這個文渲染了氛圍，擁有了潛質，卻沒有展開到位，它更象一個提綱，一首插曲，流暢，悅目，有讓人愜意的能力，但難以真正地激動人心。也許是我對這套文的要求過高了。。。也許餡餅大只是想寫個YY的官場勵志文而已。。。
但我期待著作者在他喜歡的風格與題材內，實現更深意義的突破，這是篇可以寫得更深入的小說，各個方面它都具備提升的可能性。
大仲馬曾經過，歷史不過是他掛故事的釘子。盡管如此，大仲馬的一系列“歷史小說”中，還是不曾少對歷史細節的詳細描述，某間酒吧，某個事件，特定的人物，當時人們的生活習慣等等，都有讓讀者有強烈地身臨其境，或者，至少是有“原來我在XX時代”這么個心理暗示。
這又回到細節的作用之下。在重生小說中，大線索肯定是重要的，但是同樣不可少的，還有細節。比如設定唐朝，并不是說一句這是貞觀某年神龍某年開元某年出現了某某當時歷史上赫赫出名的人物就能讓讀者信服，大量的關于當時社會生活面貌必不可少。
這部小說就像是注水入壺，水流不急，穩穩的順著壺口而下；你在一旁看著，沒有一點多余的感覺，因為你知道，水終究是要全部流到壺里去的。
毫無疑問，情節與結構是小說中的重要構成因素。一部小說，如果沒有生動的情節，就不會吸引人，就不會贏得看者，好讀才是最重要的；行文中如果沒有精心安排的結構，就會使文章成為一盤散沙。這套的結構，除了幾個特別的YY讓人覺得無法符合邏輯外，的確是周整而精彩的。
很多寫重生文的作者，都無法像這部衙內一般，展現出足夠大的定力和氣魄，驅使材料為我所用，卻使自己陷入了材料本身。而這部衙內，整個作品給人廣闊的感覺。。。。一個作品的魅力是來自自己作品的靈魂，而衙內本身的戲劇性，給作品帶來巨大的光輝，
回想里爾克所說，“探索那叫你寫的緣由，考察它的根是不是盤在你心的深處”，也許只有來自一個作者內心最深處的東西，才能構成一個作品最深厚的暗流，將種種外物自然的融入，化歸為統一的整體。。。也只有這樣的作品才能最深的打動人，這樣的光輝才是真正的光輝。
我想這篇文的成功，在於餡餅大人精確的把握住一個要點，就是人之痛苦源于現實與愿望之間永遠無法消除的反差。很多人在生活沒有方向，看不見改變的希望，只是隨波逐流，在主流之外掙扎，被生活的壓力壓得喘不過氣，而柳俊出現在那樣的時代，為民喉舌，以民為本，讓讀者感覺到自己身為人民的尊嚴有了提升的可能性。
衙內最近幾章文，讓我想到魯迅的《過客里的一句話：“那不行！我只得走。回到那里去，就沒一處沒有名目，沒一處沒有地主，沒一處沒有驅逐和牢籠，沒一處沒有皮面的笑容，沒一處沒有眶外的眼淚。我憎惡他們，我不回轉去！”
里爾克的詩句就在耳邊：
“誰這時沒有房屋，就不必建筑，
誰這時孤獨，就永遠孤獨，
就醒著，讀著，寫著長信，
在林上來回
不安地游蕩，當著落葉紛飛。”
在魯迅那里，只有道路沒有天堂；在卡夫卡那里，只有天堂，沒有道路。人渴望生活于真實之中，同時又難以忍受真實。真是一個悖論！
有時候我會感嘆，如果這個社會從來沒有把人當成回事，人卻不能不把這個社會當回事。像一個人樣地活著太不容易了，那些蠅營狗茍的生命，不必過于鄙視他們。自殺不易，活著更難。我一直苦苦尋求重建自己的精神力量，可是找不到。
人初來世上，赤子之心，只有裸的人性。柳俊的存在給了讀者希望，於是這部文就首先美麗了起來。
餡餅大自己的觀點看法會滲透到自己的作品中，讀者也會受到當時環境的影響和熏陶，用相同或相似的思考路線獲得觀感，理解作品，共鳴由此產生。
最后我想講的是，每當我看到一部好文，總感覺非常幸福，甚至希望這部文永遠不要完結，一部吸引人的小說，他的精彩是在路途，而非結局，我很感謝餡餅大人給了我這樣幸福的感覺。
以上不是評論，只能算是一種感觸。我的文筆并不好，也不是大陸人，很多字句的用法估計與兄弟們不是很相合，也不曉得能不能看懂我要表達的意思。。。。上面一些看法和批評，如果得罪了這里的兄弟，那我在這里致歉。也希望餡餅大人不要介意。
以上，謝謝各位。
本文鹵蛋
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