這些雖然要得益于張辰神奇的意念力，不論在資金方面還是藏品、業務等方面，都以一種妖孽的方式在積累著，唐韻能得到今天的榮耀意念力的功勞占到差不多一半的分量。

當你是也不能忽視其他的方面，張百川夫fu從小的培養，陳氏門下的師叔伯和太師叔等人的指點和幫助，張辰本人對古文化的熱心關注和喜愛，老爺子張問海的大力支持，宋武沈憲bo等人的全力協助，設置還要包括軍機一號的推bo助瀾，這些都是缺一不可的。

不過這其中最為關鍵的就是張辰本人，只有他對古文化充滿了信心，愿意去研究，愿意在這個事上面投入大把的自己和精力，才能帶動起這么多人圍著唐韻，誒這個計劃而奔走和努力。

要說張辰在經濟方面的天賦，其實并不比在收藏鑒定這方面第一點，只不過是他更愿意在古文化上下功夫而已。

就想這些佛舍利和供奉舍利用得寶函，剛剛被從獅子肚子里放出來這么一點的時間，他就已經為這些東西計劃好了今后的出路和歸宿，而且絕對還是一條最好的路子。這種在商業上的精彩表現，包擴之前的已經成功了的琳瑯.艾莉娜和漢府，以及注定會成功的游艇會和造船廠。這都是在商業上驚艷的表現。

帶張辰把自己的計劃簡單給寧琳瑯解釋一下后，寧琳瑯也覺得張辰這個主意太棒了。完全發揮了這些佛舍利的最大價值和功能，把因此可能會產生的各種利益完全最大化。

在房間里電視電話叫來了晚餐吃過之后。張辰和能力又開始對那顆巨大的彩蛋下手了，當著可彩蛋的掩飾被揭去之后，張辰相信寧琳瑯一定會為此大吃一驚的。

這是一顆相對來說已經算是超級大的彩蛋了，它的直徑差不多有一個半足球那么大。高度甚至快要接近兩顆足球的高度，外邊的紋飾也很漂亮，畫的是復活節的故事內容，只是畫工就比較很一般了，只能算是匠人的作品。

在張辰的眼里，這個膠質的彩蛋也就是作為外殼來承載里邊的那些彩蛋，而里邊的那些彩蛋也是用一層膠質的外殼包裹著。里邊的東西只是隔著一層薄薄的塑料，但是價值卻要超出外殼至少幾百上千萬倍。

張辰把里邊的彩蛋拿出來后，那個外殼就被他仍在門口了，等待著服務生清理房間的時候把它帶走。價值總共不到兩個美金，它就是為了掩飾里邊的其它彩蛋而生的。這時候其它彩蛋眼看這就要被取出來，它的任務也就算完成了，再沒有任何的作用可以展示，當張辰取出第一枚被包裹在塑膠外殼中的彩蛋，這是一個有四條支架，以白色調為主，四串百合花帶著綠葉從支架的頂部一直延伸到彩蛋上端的皇冠周圍。周身鑲嵌著上百顆粉色的小珍珠，一眼看過去就有一種華貴和雅致的風格。

尤其是彩蛋的藝術特點和整體的工藝表現。完全是俄羅斯宮廷的奢華風格，這樣的彩蛋可不是一般人能做出來啊。全世界迄今為止，也只有一個人能夠做出這么漂亮，這么奢華的彩蛋來。

寧琳瑯看著桌上的彩蛋，伸手輕輕從一側的接縫處打開來，彩蛋的內部則是完全的微縮百合世界，百合花叢中還有一個穿著紗裙的小女孩正在翩翩起舞，工藝、意境等方面完全達到了宗師級別。在開口邊緣的部位用俄語標著一排文字，是這只彩蛋制作者的名號，這個敏高就是頂級珠寶藝術品的標識，這樣的彩蛋也是精品中的精品。

寧琳瑯直直愣了好幾個片刻之后，終于還是抓著張辰的胳膊，依然帶著一些不可思議，問道：“師兄，我沒有看錯嗎，真真的是傳說中的費伯奇沙皇彩蛋？”

寧琳瑯現在已經完全掌握了俄語的讀寫能力，當然能夠看出這彩蛋上的作者標記，即使她還不認識俄文，也不可能認不出這位作者的標記。像這種歷史上的世界頂級大師，都是張辰他們這種從小接受家族和師門古玩教育的人所必須要了解的，從藝術上的各種表現，到生活習慣和個人愛好，各個方面都必須要做到足夠的了解。

彼得.卡爾.費伯奇，俄羅斯路世上最著名的金匠、首飾匠人、珠寶藝術品設計師之一，年輕時在德國、法國、英國、意大利等國流血，十九世紀晚期回到俄羅斯從父親那里繼承了家族的珠寶生意，經過自己的不懈努力，成為馳名歐洲的珠寶藝術品商，也成為了歐洲很多國家皇室的珠寶供應商。

作為一個杰出的珠寶藝術品設計師，他一改傳統珠寶店一味堆砌名貴材料，以重量和個頭來評價珠寶好壞的做法，大膽使用陶瓷、玻璃、鋼鐵、木材、小粒珍珠等材料；開始更加注重設計，在他的作品中體現出歌德、文藝復興、巴羅克、新藝術等多種風格，有的作品甚至還有很強烈的現代感，預見了二十世紀的簡單幾何線條和簡約風格。

當他的對手們還守著老祖宗留下來的的白色、淡藍色和粉紅色等傳統顏料固守不變的時候，費伯奇卻銳意創新，起用了黃、紫紅、橙紅和各種各樣的綠色等等一共超過一百四十種全新的顏色。

費伯奇的珠寶還有一個別的公司不會有的特點，那就是所有到年末尚未售出的產品全都毀掉，決不再留至第二年繼續銷售，這也是費伯奇最偉大的一點。他從不重復自我。

費伯奇還是一個很懂得并且擅長推銷自己的人，雖然他只是一個珠寶和金器工匠。他卻懂得抓住每一個機會。在得到沙皇賞識之前，他努力爭取到皇帝藝苑工作。在那里見識了皇室歷代傳下來的各種奇珍異寶，同時做一些修補和估價工作。也正是有了這段經歷，使他贏得了同行的承認和贊許，也為他的藝術設計提供了更廣闊的視角和豐富的靈感。

因為被同行們所贊許。費伯奇也在一八八二年獲邀參加泛俄展覽會，費伯奇竭盡所能地做了一批精美的珠寶參展，當然也得到了豐厚的回報，一枚金質獎章，多家報紙對他進行了報道。更重要的是，沙皇亞歷山大三世和他的妻子瑪利亞.費奧多羅芙娜皇后也來參觀了展覽，并被別致的費伯奇展品所吸引。

費伯奇能夠有巨大的成就。還要感謝挖掘他出來的俄國沙皇亞力山大三世。當時亞歷山大三世從丹麥迎娶了一個漂亮的皇后，為了慰藉瑪利亞皇后遠離家鄉的愁思，亞歷山大三四在一八八五年的復活節前，特地讓已經成為御用珠寶設計師的費伯奇制作一枚精致的彩蛋。送給瑪利亞皇后作為復活節的禮物。

復活節彩蛋的起源是在十二世紀的歐洲，當時人們在復活節慶祝的時候加入了雞蛋，把雞蛋用各種顏色圖繪，稱之為“復活節彩蛋”，是復活節里最重要的食物之一，蛋的原始象征意義是“春天和新生命的開始”，基督教徒則使用這個來慶祝耶穌的復活。

但是在俄羅斯，因為復活節彩蛋被費伯奇推升到了一個相當的高度。俄羅斯人更是把彩蛋當成了健康、美貌、力量和富足的象征，有點俄羅斯人更是用彩蛋來迎接新的小生命；對待彩蛋的態度也較其他歐洲國家更認真。更熱情，甚至有些像對待圣像和保護神圣鐸一樣的恭敬。

費伯奇也因為抓住了這次的機會。精心打造了一枚讓人驚嘆的彩蛋，作為沙皇送給皇后的禮物，把本來平凡無奇的彩蛋變成了一個極度華麗的傳奇。

費伯奇在一八八五年復活節這一天交給亞歷山大三世的彩蛋，也是真正意義上的第一只珠寶類彩蛋，也是沙皇彩蛋的開始。

費伯奇所制作的彩蛋的設計思路可謂是前所未有，獨一無二，看似平淡無奇的白色琺瑯蛋殼里，竟然有黃金做的雞蛋，雞蛋里面是一只小巧的金母雞，金母雞肚子里還有一頂以鉆石鑲成的mi你后冠和一個以紅寶石做成的微型雞蛋。

瑪利亞皇后得到這只彩蛋之后，心情大好，對這只愛單也是愛不釋手，亞歷山大三世又下令給費伯奇，要求他的公司在以后的每年都要設計一只獨一無二的復活節彩蛋進貢上來，一共瑪利亞皇后賞玩。

一直到亞歷山大三世去世之后，他的兒子尼古拉斯二世繼位，也依舊按照他老爹在位時候的政策執政，包括費伯奇的公司每年要進貢一枚彩蛋這一條都沒有改變。要求費伯奇繼續為他的母親制作彩蛋，并且還下令給費伯奇，每年再多進貢一刻復活節彩蛋給他的皇后。

不論在世界的上的任何一個國家，也不論是任何東西和事物，只要能夠和皇家扯上關系，必定會身價倍增，以至于成為最盛行的潮流。

這一點在中國體現的也很明顯，清代初期皇家對琺瑯彩瓷器表現出相當的追捧，民間雖然收到禁令不得燒制琺瑯彩，但是也因為追逐潮流而應運生出了脫胎于琺瑯彩的粉彩；包括現在收藏圈里的一些玩意兒，只要能夠和皇家搭上邊，哪怕只是稍稍有一點關系，其價值就能夠連番數倍；可見一個皇家的名頭對事物的影響力有多大。

費伯奇設計每只彩蛋都要話費很久的時間，他需要冥思苦想地設計彩蛋的造型與主題，然后小心翼翼地用各種工具把構想變成實際的產品，再去進貢給沙皇。這些構思精巧、做工華麗的費伯奇彩蛋，也因為沙皇的名聲，而將珠寶藝術提升到了文藝復興以來裝飾藝術的最高水平。在一九零零年的巴黎世界博覽會上，沙皇彩蛋首次公開展出，費伯奇的盛名也從那那時候開始由傳遍個歐洲。

費伯奇成了時髦和高貴的代名詞。擁有一件費伯奇產品不單是為欣賞，更是一種地位的象征。貴族們互相攀比。幾乎每一件si人的物品都必須經過費伯奇之手才能算得上珍品。每當沙皇和皇后出訪或在俄國四處巡游時，總是隨身帶著裝滿了費伯奇珠寶的箱子。以備在適當的時候賞賜給一些大臣和貴族。

費伯奇從一八八五年開始，就為俄國沙皇制作精美的珠寶禮品和藝術品，以及每年一枚或者每年兩枚的復活節彩蛋，一直到一九一七年羅曼諾夫王朝垮臺被推翻。半生都在為俄國皇室服務的費伯奇一共為兩位皇后制作了五十六枚復活節彩蛋。另外還有數以萬計的精美珠寶禮品。

羅曼諾夫王朝覆滅后，費伯奇的家產被革命黨充公，其中以部分還遭到給你個當內部人士的洗劫。費伯奇和他的家人稱作最后一輛前往里加的外交列車離開了俄國，從那以后在沒有回到過自己的故鄉。

革命黨成功奪取政權之后，羅曼諾夫王朝的財產被新政府沒收，以前屬于皇室的金、銀、珠寶和畫像，包括大部分復活節彩蛋被全部記錄在冊。運到克里姆林軍工廠。

在列寧的命令下，這些珍寶被韓妥善地存在了克里姆林軍工廠黑暗的儲藏室的通道里，并且派了士兵作為守衛。但是很不幸，一些珍寶還是遺失了。裝有彩蛋的柳條箱仍然保存完好，甚至沒有開封，到現在也沒有人知道它們在哪里。

但當斯大林執政后，列寧對俄國文化遺產保護所做的努力卻被拋棄了，為了換得西方經濟支持他的新政權，斯大林用這些珍貴的俄國皇室遺物去討好西方各國，他認為用這些珠寶去換得經濟支持是最自然不過的，也是再合適不過的了。于是這些珍寶被取了出來，進行估價。最后賣給西方的富翁。

這一點有些和中國的歷史相似，在那個年代里大多數的民眾都死單純的。被一些懷有特別用心的人挑唆起來，打著各種各樣貌似正義的旗號，把國內的歷史遺產毀了個七七八八，到現在想要進行保護的時候，卻發現有很多東西都已經找不到了。

由于和腐朽的羅曼諾夫王朝有著密切的關系，一開始的時候，費伯奇彩蛋的價值一直被低估。在費伯奇逃亡前，他的兒子被革命黨人抓了起來，然后又被暫時釋放，幫助新政權評估沒收來的皇室珠寶和寶石的價值。但不久后又被關了起來，因為他們發現很難按照他說的價錢把珠寶賣出去。

在一九三零年道一九三三年之間，有十四只沙皇彩被運出俄國賣掉，而且第一件出賣的物品是被派到巴黎和倫敦的大使帶出去的。而那個成功得到大多數法沙皇彩蛋的人叫做阿曼德.漢墨，他當時在美國非常有名，是一名成功的企業家，西方石油公司的總裁，而且是列寧的si人朋友，他父親是美國的創建人。

意識到這些偉大的文化瑰寶即將被湮沒，阿曼德.漢墨這位杰出的企業家和社會慈善人士在二十世紀三十年代初期帶了十枚彩蛋去道美國，努力推廣這些彩蛋。但在那個經濟低mi的年代，即使是最強大的美國金融家也遭遇了很大的危機，很少有人能夠愿意把錢虎仔這些東西上面。

盡管一開始很不順利，每枚沙皇彩蛋在拍賣行只能賣到四、五百美元，但幾十年過去后，這些彩蛋已被視為最寶貴的藝術珍品之一。在現在的收藏品市場上，每枚彩蛋的價格都在數百萬美元之上，也都是有價無市。

在羅曼諾夫王朝的宮殿里，曾有過數千件費伯奇的藝術珍品，而如今這些珍品大部分都散落在世界各地的收藏家手里或博物館里。費伯奇沙皇復活節彩蛋一共有五十六枚，現在只有十枚仍收藏在克里姆林宮，目前擁有最多皇室復活彩蛋的是美國財經權威雜志《福布斯》的所有人福布斯家族，他們一共收藏了十二枚，另外還有十四枚不知所終。

張辰和寧琳瑯一邊聊著費伯奇和沙皇彩蛋的故事，一邊把桌上二十六枚膠殼的彩蛋全部打開來，核對之前俄國皇室的記載，這二十六枚彩蛋中，居然就有當初不見了的那十四枚，另外的十二枚是費伯奇為皇室的其他成員制作的彩蛋，雖然工藝上要比沙皇操蛋略差一些，但也是不可多得的頂級珠寶藝術品了。

真沒想到，來蒙古一趟居然這么大的收獲，哪怕這次去到奧里諾烏爾及山一無所獲，只看到一座空蕩蕩的地下建筑都無所謂了，只要有應得到的這些東西，就是一次極為成功的出行。

在不久之前，唐韻還接到一封索斯比拍賣行的邀請函，說福布斯家族計劃在十月份的時候拍賣他們手里收藏的九枚沙皇彩蛋，索斯比作為被委托方，邀請唐韻近現代藝術品展館參加這次的拍賣會。

張辰本來還在猶豫是不是要參加，現在手里有了十四只沙皇彩蛋，他還真就想要做那個藏有最多沙皇彩蛋的人了，如果買下福布斯家族的九枚，唐韻就有二十三枚的藏量，只要能夠再拿到六枚，就再不會有藏量更大的藏家了。

對此，張辰滿懷信心。！。

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