這有種見證歷史的感覺，就好比穿越到古代，向諸如李白、杜甫這樣的大詩人直接討要到了他們的經典作品，還是本人的真跡。

沒錯，這是一篇真正的經典作品，雖然后世有許多喜歡嘩眾取的磚家認為，這樣極為震撼人心的作品出自一個高一小女孩的手中，完全有悖常理，必須懷疑它被代筆的可能性，但毫無疑問，這些磚家最終都被大小姐一部又一部堪稱當代名著的作品狠狠打臉。

蘇無塵只能慨嘆，如果說作者創作的故事需要講究一個合理性與邏輯性的話，那現實往往會產生一些毫無合理性與邏輯性的事件，比如說大小姐這種天才人物的出現。

，他或許幸運地重生了，但卻不一定是主角，但這種話連他自己都不信，他內心深處依舊認為自己絕對是主角，可就算是重生者，他在面對大小姐這種天才人物時，想到對方日后在文學上的成就，依舊會產生一種只能仰望的感覺。

蘇無塵摩挲著這質感不錯的紙張，上面散發著薰衣草的清香，而紙張上大小姐的行書也如同藝術般優雅，即使在一些段落有著精益求精的修改痕跡，但卻一點都沒有讓書寫變得潦草馬虎。

在直接欣賞這種手寫的原稿時，蘇無塵能夠感受到大小姐的一種誠意、一種對于寫作的虔誠。

想到大小姐堅持手寫文章這一點，他不由覺得，她其實是個非常感性的女孩，在某些方面顯得非常文藝小清新。就比如說今天大小姐穿的衣服，或許別人最多以為這是手工定制奢侈品，卻不知道這一切都是她自己設計的。

這喜歡各種自作物，展現自己的格調和與眾不同，不就是文藝女青年的作風嘛？雖然矯揉造作裝逼作怪了一點……當然，某些文藝女青年還有千里送b的傳統美德。在這一點上，大小姐是拍馬也比不上的。

大小姐有著一顆超脫世俗的心靈，或許這正是她在文學、繪畫甚至音樂上天分的由來，而也或許正是這種感性，使得她落入了某個渣男的算計之中。

這渣男么，自然就是吳迪了，蘇無塵甚至無法理解他們兩人為什么會走到一起，在他的印象中，吳迪這個家伙雖然有才。但卻絕對是個超級精于算計的反派人物，他的文章更是有一種看透了世情的冷漠，哪怕文筆非常詼諧幽默逗人發笑。

吳迪是個絕對理性的男人，他甚至連感情都可以用計算來獲取。

不管怎么樣，蘇無塵都在盡最大的努力，不讓感性的大小姐落入理性的大魔王的后宮之中。

再一次閱讀完這篇描繪《第九交響曲》與貝多芬的作品，他依舊在心靈上感受到了一種洗禮，大小姐的作品就是這樣充滿了魔力。每次閱讀時一旦陷入到作品的世界之中，就不會出戲。時間如流水般逝去。

而她的作品更是可以擊中每個人內心深處最柔軟的地方，喚起他們的感性，引發他們在情感上的共鳴，實在厲害。

就拿這篇《璀璨的痛苦》來說，貝多芬的痛苦仿佛通過文字傳遞到了讀者的內心深處，讓讀者感同身受。那如同畫卷一般的環境描寫，更是加深了一種代入感，仿佛讓讀者穿越時空，進入到了那個時代，成為近距離觀察貝多芬的存在。

而正是這樣一種感同身受。又讓讀者們在《第九交響曲》也就是“我”真正誕生之后，那一場絕對成功的演奏，驅散了所有的痛苦，歡樂隨之降臨，巨大的爽感也降臨在每個讀者的心頭，原本因為劇情的精彩而屏住的呼吸，都松弛下來，仿佛之后的余韻，一讓人回味無窮……

蘇無塵嘆了一口氣，看了兩遍，才將草稿本遞給吳笛前座的鄒峰，他的腦中似乎仍舊回蕩著那些精彩文字構成的畫面，他其實非常好奇，大小姐是如何能將那個時代的環境描寫，通過文字寫得那般逼真寫實，在細節上更是做到了完美！

他回過神來之后，也暗暗觀察鄒峰的反應，自然發現對方的神色從一開始的漫不經心，到后來的正襟危坐，眼神變得極為專注，再到呼吸都變得急促起來，最后又松了一口氣，這一系列的變化，讓蘇無塵的嘴角翹了翹——大小姐的文章果然充滿了魔力，甚至讓鄒峰這種沒有任何文學素養的家伙都沉迷其中。

蘇無塵其實也搞不明白為何大小姐的作品能這樣既具備商業性、可讀性又充滿了一種人文關懷、藝術格調，要知道這兩者基本上是完全對立的，很少有名著可以具備這兩者，否則也不會有那么多普通人在聽到名著這兩個字時就感覺頭大了。

當然，有許多名著其實在當時那個時代也只是屬于通俗作品的一種，比如說中國的四大名著，格調上自然比不上當時的詩詞歌賦，但在當時的可讀性卻遠高于詩詞歌賦，不過當它們流傳到現代時，卻演變成了名著，而那種古白話卻又減少了它們的可讀性。

鄒峰將本子還給吳笛時，整個人看向吳笛的眼光都變了，他憋了半天，只說了一句：“吳大才女，名副其實。”

蘇無塵其實很能理解鄒峰內心深處的驚訝，畢竟之前吳笛雖然有一個“吳大才女”的外號，但誰都知道，這外號中包含著調侃嘲諷的意思，大小姐之前雖然也喜歡寫作，但這寫作水平只能達到能夠寫一篇好的作文的程度，還喜歡寫那種不入流的小h文，雖然文筆還過得去……

可現在，正如大小姐在學習成績上突飛猛進一樣，這寫作水平就好像從一個不入流的小白文寫手變成了滿級的世界文豪，只能說，現實就是這么離奇，完全不講究任何邏輯！(

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