當然，最主要的原因還是因為異能顯示這只青花罐的制作時間，是民國那時候，而在那時，除了張火泥這人之外，楚琛也想不出還有誰擁有這么高超的仿制技術了。

想到這里，楚琛內心不由暗罵一聲“變態”，張火泥給出了這么一個似是而非的線索，如果不是他在機緣巧合之下，找到了這只青花罐，他又到哪去找這東西？

至于罐底部的那把鑰匙，楚琛猜測很可能就是打開寶藏那只箱需要用到的。雖說憑現在的科技，到時就算不用鑰匙也能打的開，但就憑張火泥這般變態的心理，很可能又在箱上搞什么機關，萬一沒有鑰匙的話，很可能就麻煩了。

其實，楚琛心里覺得，寶藏的線索藏的隱秘一些也是應該的，畢竟那只箱里的東西，可是價值連城意義非凡的傳國玉璽，這樣的寶物就算是保存的再小心也不為過。

但讓他覺得非常詬病的是，張火泥這么做也實在太夸張了，線索這么分散不說，還搞得那么含糊其詞，而且還都藏在他仿制的特別逼真的古玩里面，如果不是他有異能，試問還有誰能夠找的到？

當然，張火泥到底為什么這么做，楚琛也不知道具體原因，也許是擔心寶物落入別人的手。也許是因為想要滿足心惡作劇的念頭，不過不管是基于哪種理由。作為想要把寶藏取出來的當事人，楚琛心里還是覺得很不爽。畢竟看得見卻又摸不著，這種感覺實在難受了。

“還有最后一個了，希望能夠盡快找到吧！”楚琛暗自嘆了一口氣，那座燭臺也不知道現在在哪里，現在是萬事具備，只欠東風了，他就算平時哪怕再淡定，此時多少也覺得有些心急了。

楚琛覺得有些心急，但站在旁邊的沃倫就有些心焦了。在等待楚琛給出結論的這段時間里，胡思亂想的他都急得是滿頭大汗，那汗水一個盡的往下流，居然把他的衣服都給浸濕了。

楚琛抬起頭來，看到沃倫這般模樣不由大為驚訝，他連忙問道:“沃倫先生，您這是怎么了，不會是身體有什么不舒服吧？”

“這不是明擺著的事情嗎？”

沃倫心嘀咕了一句，隨后呵呵一笑道：“沒什么。今天氣溫有些高，我這人又比較怕熱，一會涼快一下就好了。”

隨后，他擦了擦頭上的汗。示意自己真得沒問題，又連忙問道：“楚，這只青花罐到底有沒有問題啊？”

楚琛聞言有些無語。早上吳可本來還想穿裙，就是因為天氣實在太冷。就沒穿成，這樣的氣溫居然在沃倫口說成熱。這實在是太夸張了一點。

楚琛暗自搖了搖頭，反正沃倫表現的再奇怪，和他也沒什么關系，于是笑道：

“沃倫先生，剛才是我多慮了，這只青花罐一點問題都沒有，確實是件真品。”

既然這只青花罐確實是張火泥制作的，而且里面還藏著一把鑰匙，楚琛當然不會說他是贗品，免得節外生枝，況且，東西也不貴，十來萬rmb買下一個至關重要的線索，他也是很愿意的。

聽說東西是真品，沃倫心長舒了一口氣的同時，臉上也露出了一臉的喜氣。

看著嘴巴快裂到耳后根的沃倫，楚琛心里也不禁暗笑他運氣好，如果不是這只罐有著這么重要的線索，估計現在沃倫已經是哭喪著臉了吧。

“沃倫先生，不知道您那天讓我鑒賞的那幾樣東西您還有沒有出售的想法？”

沃倫微微一愣，他之前一直關心著這那些書籍的真偽，于是把后面兩件瓷器拿過來之事，就忘記過去拿了，后來聽到那件青花罐有問題，更是沒了心思，現在聽楚琛提起，才反應過來，連忙說道：“真是抱歉，我這就去拿！”

不過，他剛走了兩步，突然想到一件事情，又回頭指著旁邊的博古架，笑著對楚琛說道：“楚，這上面的東西你也可以看看，如果你覺得意的話，我可以便宜一些賣給你。”

見楚琛點了點頭，他又接著向里面的保險箱走了過去。

其實，楚琛不用猜也知道，那只博古架上的東西，價值應該都不高，或者其一些東西，很可能就是已經被別的專家鑒定過的贗品，不然就沃倫的性格，肯定和眼前的這些東西一起，放到他的保險箱里去了。

不過反正也沒什么事情，楚琛就走過去隨便打量欣賞一下，一開始，像什么房四寶、瓷器、玉器、青銅器在楚琛眼都是一眼假的貨色，這樣的東西基本只能做個擺設，也就能夠騙騙沃倫這樣的眼力差勁的藏友，根本沒什么價值。

不過，當楚琛看到一只小巧的筆筒時，頓時就大吃了一驚，因為這件東西如果他沒看錯的話，肯定是件真品，而且還是一件價值不菲的珍品。

要知道，現在楚琛的眼界已經被他那些珍藏養的很刁了，他覺得是珍品，那這只筆筒的價值可想而知。

此件筆筒是一件料器，也就是玻璃器，前說過，古代的料器有普通器也有珍貴器，而楚琛正拿在手的這只筆筒，就是料器的頂級貨色。

此筆筒高度只有7.2厘米，呈圓筒形，直口，平底。涅白料胎上繪琺瑯彩。圖案在器物上環繞一周，展開則是一幅山水畫卷，構圖有密有疏，水面的遼闊，林石的繁密，形成了巧妙的對比。底刻雙方框，內刻乾隆年制楷書款。此器玻璃胎光滑亮潔，溫潤如玉，繪畫筆法細膩傳神。

玻璃料胎畫琺瑯是由銅胎畫琺瑯發展而來，但比銅胎或瓷胎琺瑯來說，技術要求極高。因為玻璃與琺瑯熔點非常接近，在繪畫焙燒的過程，若溫度低了，琺瑯釉不能充分熔化，則呈色不佳；若溫度高，胎體變形，即成廢品。

乾隆初御坊畫琺瑯工藝發展至頂峰，乾隆二十五年（1760年）后御廠產量驟減，工匠們再沒有像早期的創新意念，再也沒出產如此器一樣的精品。

料胎畫琺瑯是宮廷作坊獨有的技術，而產品非皇家不能擁有，更顯皇家尊貴的身份。倫敦大維德基金會藏有一件和此器差不多大小，上面繪有五老圖的料胎畫琺瑯筆筒，不過那一件源自希普斯理。而此器楚琛就不知道沃倫到底是哪得來的了。

不過，楚琛覺得從1890年米國出版的一本希普斯理的著作來看，此器應該和希普斯理的那些收藏一樣，都來自一組稀世的小型料胎畫琺瑯器，這些器物應該全部由當時的畫玻璃名匠精心繪制。

這批料器全都透白如白玉，器上的琺瑯彩展現了清初發展出來的豐富顏色系列。畫琺瑯圖案不但構圖巧妙，而且畫功純熟，筆觸細膩精確。

楚琛根據以前看過的一些學術資料判斷，這些器特應該都來自于清初宮廷玻璃制作顛峰時期的作品，源由是康熙皇帝敕命成立玻璃廠。

該玻璃廠如其他御用作坊一樣，由內務府造辦處管轄，負責制作、維修、保管皇家器物。內務府為清代最大的政府機構，轄下造辦處的主要作坊最初設于養心殿，1691年大部份遷到慈寧宮后，仍沿用舊稱“養心殿造辦處”。

創建御用玻璃廠的關鍵人物為德國傳教士紀瑞安，1655年他出生于巴伐利亞的維爾茨堡，1673年進入修道院，1683任命為神父。

他曾在德國黑森林地區施佩薩特、施泰格林山作修院神父。當時施佩薩特就設有逾五十間玻璃工場，紀瑞安應在該處獲得制作玻璃的技術。1691年紀瑞安遠渡重洋到國，1694年先抵澳.門，期間修理過航海損毀的光學儀器鏡片，他的才能因而獲得當地官員賞識，遂向當時的皇帝匯報。

1695年他奉詔到京城，居住于紫禁城西.安門內蠶池口天主堂之法蘭西神父居所。康熙帝在康熙三十五年下諭建造玻璃廠，并授命紀瑞安為主管。清代吳長元著《宸垣識略》亦記述當時蠶池口教堂附近生產玻璃的情況。

1696年10月31日法蘭西耶穌會士洪若翰的信函道：“皇上在我們住所旁邊的大片土地上興建一間漂亮的玻璃廠，如我們愿意接管，他就會把工廠交給我們。”

他續寫道：“……這都是由于紀瑞安的緣故。懇請由我們法蘭西玻璃廠立刻挑選一至兩名熟練工匠來華夏，以使這里能制造出如歐洲水平的玻璃、水晶，以至玻璃鏡面。并請派來一名精良的畫琺瑯工匠。”

由此可見康熙皇帝很早已對料胎畫琺瑯極感興趣，他接納兩名技術高超的玻璃匠進入玻璃廠訓練本地工人三年，應該是答應洪若翰1696年的請求……(

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