見對方都猜到了，楚琛也就坦然的說道：“對，我對這件石榴尊，確實不怎么看好！”

“這怎么可能！”對于楚琛這樣的答復，難楠才直接連連搖頭表示不信，臉色也馬上就變了，因為這件石榴尊是他爺爺在世的時候鑒定的，對他來說，爺爺給出的結論非常權威，怎么可能會出錯！

楚琛并不知道幫難楠才鑒定的是誰，但他對難楠才現在這種態度就很是不爽，心道：“你都做了這么多年的古玩生意了，既然我這么說，你難道不知道問問我這么判斷的原因再下結論？現在不分青紅皂白的給我擺臉色，大不了這次的交易不做了就是！”

而旁邊的吳可臉上露出了不悅的神色，她對難楠才這樣的態度，也是相當的不滿。

不過，楚琛心里雖然這么想，但還是開口問了一句：“難老板。那咱們的交易？”

難楠才看到楚琛和吳可都顯得有些不虞，馬上反應過來。自己的態度實在有些不像是生意人，而且楚琛可是劉老的弟子。既然對方這么說，肯定不可能沒有理由的。

雖說他心里相信自己爺爺給出的意見，但怎么著，在現在這種情況下，也得聽聽楚琛的意見才行。

其實，對于難楠才來說，要不是因為楚琛身上披著劉老徒弟的身份，再加上他心里還對楚琛的這幾樣東西有想法，不然的話。估計剛才就給楚琛下了逐客令了。

于是，難楠才一臉歉意的說道：“楚先生，真是對不起，因為這件石榴尊是我的爺爺在世時鑒定的，我的反應有些過激，希望您能諒解一下！”

兩人聽說是這么回事，心里也都釋然了，楚琛露出了笑容，擺了擺手道：“難老板。不必如此，這也是人之常情。”

見楚琛如此表態，難楠才的心中也松了一口氣，他笑了笑。隨后又問道：“楚先生，能否為我解下惑？”

楚琛并沒有直接回答，而是問道：“難老板。冒昧的問一句，不知道您這件石榴尊是哪來的？”

古玩的來路對古玩鑒定也是有一定的參考價值。因此，楚琛這么問。到不是無的放矢。

難楠才的東西都是從私人那里收購到的，沒有什么糾紛，他聞言就大方的說道：“這件石榴尊是我從巴黎郊區的一戶人家那里收購的，據他說，東西是他祖上傳下來的，已經在他家好幾百年了，當然，是真是假我也不太清楚。”

元代龍泉窯是在繼承南宋的燒造技藝的基礎上發展起來的。元代龍泉窯仍處于興盛時期，而且元代的對外貿易較宋代更為發展，規模也有所擴大，瓷器的出口量也隨之激增。其中龍泉窯產品占了很大的比重。

元人汪大淵在《島夷記略》中多次擔到，對外國銷售的瓷器用“處州瓷”，或稱“處瓷”和“青處器”，指的就是龍泉瓷。

因此，如果是真品的話，那么賣家的話還是可信的，但現在以結果來判斷，明顯是賣家說謊了。

當然，這是得出結論之后才有的判斷，難楠才現在可不信楚琛給出的結論，于是楚琛就拿起那件石榴尊，說道：

“難老板，咱們先不說別的，首先一點，您的這件石榴尊的胎就有問題，和真品相比，過于精白細膩了一些，當然，如果是粉青色的話到有可能是真品，但豆青色肯定是有問題的。”

說完，他又把另外一只手把那只弦紋瓶的底也露了出來，兩相一對比，雖然并不明顯，但難楠才還是看出了其中的不同。這讓他不由皺起了眉頭，心中的信念也有些動搖起來。

有人或許會說，怎么難楠才之前就不知道對比一下？個中緣由還是因為他太相信爺爺給出的結論，根本不會相信東西是贗品，那自然也不會去比對。

雖然信心有些動搖，但難楠才對剛才楚琛所言，還是很不認同，他說道：

“楚先生，您剛才說，這樣的器胎，釉色應該是粉青色，但我沒記錯的話，南宋的龍泉窯的釉色才有粉青色吧？”

楚琛微微一笑道：“您應該也知道，元代的龍泉窯是從宋代發展而來的，因此，元初的時候，龍泉窯燒制的精美陳設類器物，薄胎厚釉，胎質精白細膩，多層施釉，釉色則以粉青為主……”

而之后，隨著市場需求的不斷增大以及大件器物的出現，燒造技藝有了相應的演變。在胎釉工藝上，從薄胎厚釉的多層施釉改變為一次施成厚釉，運用器胚在釉料中浸泡的時間長短來控制釉層厚薄。

一次性施成厚釉既節省人力，降低成本，也節省了時間，縮短了燒成周期。由于薄胎厚釉成品率低，不能滿足日益增大的市場需求，器胎逐漸加厚，出現了厚胎厚釉。

為進一步提高成品率，以及器物裝飾的需要，釉層逐漸減薄，出現了厚胎薄釉。元代龍泉窯這個從薄胎多層厚釉到薄胎一次性厚釉，到厚胎厚釉，直到厚胎薄釉的過程，也正是窯場不斷增多，產量不斷提高，國內外市場不斷擴大的歷程。

楚琛接著解釋道：“如果說粉青色代表了南宋中晚期至元代早期龍泉窯產品的正色，那么元代后來較長時段的龍泉窯產品的正色應該是豆青色。”

“但因為元代早期龍泉窯的產品比較少，現在市面上的元代龍泉窯產品大部分都是豆青色的，這也使得有些藏友就覺得，元代龍泉窯的釉色一定要是豆青色才行。”

另外，從粉青色為主到豆青色為主的過程是和胎質以及釉層的變化同步的。粉青色是厚釉的產物，釉層的逐漸減薄，難以再現粉青如玉的風采。胎質的白度降低，釉料的些許變化，釉層稍薄的豆青也能呈現如玉的效果。

當然，類玉是青瓷的最高境界，從類玉的角度看，豆青釉的滋潤如玉的感覺絲毫不比粉青釉遜色。或許更有審美喜好的原因，豆青釉很可能更受當時人的歡迎。比如，明代陸容《菽園雜記》就有：“……凡綠豆色瑩凈無瑕者為上，生菜色者次之。”之說。

楚琛最后總結道：“所以說，龍泉窯的胎質是可以精白細膩的，但必是薄胎厚釉，釉色也應該是粉青色，但您這件石榴尊，胎看起來不說精白吧，但比起后期的元代龍泉窯卻要細膩的多，但胎厚不說，釉色卻又是豆青釉，這明顯是張冠李戴嘛！”

聽完了楚琛的解釋，難楠才就顯得有些不好意思，顯然，他就是那種只知道元代龍泉窯釉色是豆青色的人，不過，他還是不相信自己的東西會是贗品，于是又想到了一個可能，就說道：

“楚先生，您也說過，釉色從粉青色到豆青，是個漸近的過程，那有沒有可能，我的這東西，正好是過渡時期的產物呢？”

“這個可能到不是沒有！”

楚琛說道：“但除了瓷胎之外，這件石榴尊，還有三個方面的問題。第一是釉，古器物釉色沉，釉面給人的感覺是‘沉實’，而新仿品的釉面雖經做舊去火氣，但其總體感覺顯得有些‘漂浮’，您這件瓷器雖然不明顯，但和瓶子對比一下，就能看得出來了。”

“第二是新仿品的器足無論如何制作，總有一種‘潤澤’的感覺，而真品器里顯得‘干澀’。這是因為在近千年的歲月中，胎土內的水份早已散去，而且胎土內部份物質發生‘結構重組’，使得胎質看上去緊湊、結實而干硬。”

“最后是裝飾手法方面，刻、劃是傳統的瓷器裝飾手法，北宋龍泉窯多采用刻、劃裝飾。與前相比，元代龍泉窯的刻、劃多采用淺刻，以陰線為主，陽刻線入刀也較淺。”

“但這件石榴尊，雖然也是以陰刻線為主，但陽刻線入刀看起來就有些深了，關于第二和第三點，您對比一下應該也可以看的出來。”

在楚琛解釋的時候，難楠才就把兩件龍泉窯的器物，放在一起，對比了一下，除了裝飾手法沒有對比看來出來之外，楚琛說的前兩點，到是確有其事，但都不是太明顯。但就算如此，基本也可以證明，他的這只石榴尊肯定是贗品了。

這個事實，對難楠才的打擊很大，頓時就讓他的臉色變得很難看，隨后，他可能是接受了這個事實，長嘆了一口氣，說道：“哎！都是我不好！當時我爺爺身體已經不太好了，我當時就不應該讓他鑒定啊！”(

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