瓦灰遍地可尋，采用它結合生漆作為灰胎，完全是因為生產成本問題，因此民間制作許多古琴是用這種灰胎制作的。尤其明朝以后瓦灰出現漸多，至清朝更是常見，它的特點是音響容易松透，由于漆灰容易脫落，收藏者都不喜歡這種琴。

楚琛哈哈一笑道：“你說的確有其事，不過我的意思是，斷紋成因復雜，多與制作過程中的漆胎處理和后期保存環境有關，所以咱們應該細致的分析，不能一提起龜紋斷就說這把琴非常老，你要知道，現在有些古琴上的斷紋還是偽造的。”

“紋斷還是造假的？”吳可聽說這事就覺得很不可思議。

楚琛笑道：“只要有利益，當然會有人想辦法，而且偽制斷紋這種事情，在古代就已經出現了，至于方法嘛還不少，比如用猛火烘烤，再以冰雪激之使其開裂；或以蛋白滲入灰中刷漆，做成后用甑蒸，然后風干；或用石膏做灰底烤制等，還有一些人甚至用刀刻。”

“不過，就像鑒定古玩一樣，假的就是假的，斷紋真偽經仔細觀察區別還是很大的，真斷紋紋形流暢。紋尾自然消失，紋峰如劍刃狀；而假斷紋經過冷熱催化或刀刻等過程。難免有失自然，出現破綻。”

聽了楚琛的解釋。吳可連忙湊上前觀察，現上面的紋路應該都不像是人為引起的，這讓她很是興奮，說道：“阿琛，這些紋路應該都是自然形成的，那這張古琴的制作時間，應該不會短了吧？”

楚琛點了點頭：“短是不短，但憑紋斷判斷這張琴具體的制作時間，可不容易。一般來說，龜紋斷雖然最為名貴，不過根據記載，它形成的年代不過是較古，至于古到什么時候，就不太清楚了。”

“這樣啊！”吳可聞言稍稍顯得有些失望，她又看了看這琴面，現兩側還有其它的紋斷，又提起了精神。指著紋斷問道：“阿琛，這是不是牛毛斷？”

“對，這是確實是牛毛斷，不過它形成的時間不過是中古。其實最古老的紋斷，應該是這個！”說著，楚琛指了指琴頭的一個紋斷。

吳可看到這個紋斷形狀圓而攢簇如梅花圈瓣。訝然道：“這是梅花斷吧。”

楚琛點頭道：“對，就是梅花斷。一般來說，梅花斷形成的時間最為古老。古書上都說梅花斷是非千年不生，因此，這把琴制作的時候，最少也得千年以上。”

吳可顯得有些興奮的說道：“那就是說，這張古琴的制作年代最晚也得是北宋制作的，而且很可能就是一把唐琴嘍！”

楚琛笑道：“說是唐琴當然有可能，不過你為什么一定要認為是唐琴呢？”

“你這不是廢話嘛，唐琴值錢啊！”吳可理所當然的說道。

古人常以琴棋書畫論及一個人的才華和修養，而琴為四藝之，也是我國傳統音樂的八音之。因為古人付以古琴的文化地位，也使得現在古琴的收藏雖然只算是小眾，但價格卻并不低。

別說唐琴或者宋琴，早在1998年，一張明成化年的御制洞天仙籟琴估價就高達12o萬至15o萬，可見好的古琴的價值。

至于說唐琴，楚琛還真到現在為止，還真沒聽說過，不過他覺得，如果是一張音質好，并且有些名氣的古琴，價格肯定不會便宜。

這一點，還真給楚琛說對了，一年后，也就是2oo3年，一張王世襄的舊藏唐代“大圣遺音”琴，現身拍場時以891萬元創造了當時古琴拍賣的世界紀錄，時隔九年，這把“大圣遺音”琴再次現身時，，價格漲了近12倍。

而且，，一張北宋的御琴“松石間意”琴，，創造了世界樂器的拍賣紀錄。

當時，楚琛還和朋友們討論過這件事情，大家都覺得這一個多億的價格，還是一個相對便宜的價錢。為什么這么說？

要知道，這和“松石間意”琴是北宋宋徽宗的御琴，對比當時的我國書畫的行情，齊白石的書畫已經能夠拍出4億元，就是唐宋八大家之一的曾鞏，他一張小小的《局事帖》，。

你想曾鞏寫的一張字的價值，能和當時皇帝使用的一張琴相比嗎？所以從這點上說，大家都覺得，古琴的價格還是便宜了。至于說什么拍賣紀錄，大家都對此很不以為然，如果現在楚琛眼前的這張琴出現在拍賣市場上的話，，。

當然，這是后話，暫且不提。

楚琛聽了吳可所言，就笑道：“你還真是個小財迷！”

“我就是財迷，你有意見啊！”吳可向楚琛做了個鬼臉。

楚琛笑道：“我當然不會有意見，它的價值越高，我當然也越高興啦，不過，你為什么就只把它當成是唐琴呢，難道就不能更久一點？”

“還要久？”吳可顯得有些訝然，說道：“你的意思是說，這張琴的制作年代，是南北朝，還是兩晉？至于說兩漢三國，應該不可能吧，哪有什么木材能保存那么長時間？再說了，存放了那么久的木材，肯定會酥松，哪有這張琴這么重啊？”

說著，她掂了掂琴的重量，確實不輕，又在琴面上敲了敲，現從聲音來看，一點酥松的感覺都沒有，這不但讓她覺得這張琴的制作年代不可能比唐代更遠，連是不是唐代的琴她都有些懷疑了。

楚琛說道：“從這張琴的材質來看，確實不像年代久遠的樣子，但古代的材料可是比咱們這時豐富，誰知道他們是怎么處理的。或許當時的制作者找到了一種可以把琴保存的很久的方法呢？”(

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