王怡真：“……”

行吧，這問題咱們也不往深里討論，總之……

“是個女子？什么模樣？姓甚名誰？家住哪里？你們既然是有正規合同的，那就該能找到她吧？”

“唉呀。”那大娘又拍王怡真，說道：“你這妹子，這種事哪里有較這真的，我們那合同也只是保證繡樣出了事，也找不到我們，至于這人……我也只能給你指個方向……”大娘說著向東南方向一指，說道：“哪里女人多，你就去哪里尋，那人年近40，這般的個頭，扔人堆里都不一定能看見她，實在長相普通，面容憔悴，一看就是不如意的，說是夫家姓王。做她們這個行當的，誰會留真名啊，我總也不能讓她們留個花名吧？”

王怡真非常慚愧，這話，她竟然聽懂了。

平康坊，位于京城東南，是京中聲色場的聚集地，那里的女子，好多的人同銀月姨娘一樣，因著從小練習，所以總會有一兩樣拿得出手的才藝，但不管才藝多好，終歸還是這個行當，男人們行樂到此，看的多還是臉罷了，長相普通，人近40，那就是已經昨日黃花了，若還沒有從良或贖身，那生意肯定也差得很。過不下去了，會畫的人，向著收畫的成衣鋪子賣幾張畫，也就順理成章。

老妓做不動皮肉生意了，便改了做賣畫生意，因都是女子，她們并清楚女性的喜好，又是多年沉浸此道，畫出來的花樣也漂亮。千絲坊收誰的不是收呢，秀才們畫的不是松就是竹，但最賺錢的還是女性的衣裙，因此千絲坊并不因為職業排斥這些老妓，只是她們也不能讓人知道這畫的原主是誰，因此才要畫師重繪，不然給千金小姐和貴婦們知道，自己身上穿戴的是妓子所繪，怕千絲坊會被人推倒。因此這些人賣的畫，不留底不留名，為的，就是讓人找不到人，不知道她們是誰。

這又是新人物啊，還是個老妓？

王怡真就不禁要想一想，這老妓會畫金環身上衣服的繡圖，金環在半年前，也是瘋了一樣的，寧可做姑子，也非要離開，她跟李奕年說，叛國賊軍的組織安排她在京中，而在她入京一年半之前，一個老妓生活過不下去了，來賣畫做，這里面一定有些什么聯系，可惜王怡真的腦洞還連不上她們。

“妹子？妹子？我知道的我可全說了？她簽的那合同要不要找給你看？對了，她畫那畫其實挺好的，給了畫師不少的靈感，后來畫師還來問過我，說這畫是找什么人收的，還想再收她的畫呢，不過她卻沒有再出現過，不然你問問畫師，畫師的手上，可能還會有她的原畫。”

問題是找人才重要，找到張畫沒什么用處吧？

只是線索再小也是線索，本著來都來了的原則，王怡真還是看了合同，并去見了那畫師。

合同真的只是合同，一眼看過去，大約就是兩種意思，一是收了錢，畫就是千絲坊的了，同原主再無關系。二是強調畫一定要完全問題，有任何問題都是原主承擔。王怡真就不吐槽這合同了，從頭到尾也沒有賣畫之人的什么信息，只在最后的畫押上，簽了一個名字，寫著王氏。

以“王”姓的分布來看，王怡真怕能在這京城找出幾十萬的王氏來。

然后王怡真又去見了畫師。

那畫師竟然還當真的留著王氏賣的畫。只是長壽花那一張，已經丟了，并不出色，畫師留下來的，是其它幾張最出色的畫法。聽說這畫有問題，畫師雖然舍不得，但還是送給了王怡真。

“你拿去吧。”年輕的畫師說道：“這幾張畫我真的很喜歡，但是并不合適繡成衣服。我真想見見這位作畫的人，不過想來學了，也沒有人會認可這樣的畫吧。”

這就是廢話了。

王怡真也不覺得把日本浮士繪繡成衣服有人敢穿，你說這圖要是個海浪或日出扶桑也就算了，畫師留下的僅有的幾張，都是武士圖……

王怡真又默默的打開了之前簽有王氏名字的合同。

她到底還是漏了細節，雖然滿篇合同上，王氏親筆寫的只有“王氏”兩個字，但是……

對方寫的是簪花小楷。

王怡真自己也用的這種字體，因稟惠心抄經都是寫這種字體，因此對她來說這字體實在是司空見慣，而且這種字體其實現在有很多姑娘們都在用，因此王怡真一開始一點沒有在意。

不過沼看到了畫師給出的浮士繪時，她便懂了。這種畫……這世上大約只有肖婉兒能畫得出，同樣，她也意識到了王氏使用的字。

簪花小楷如今算是姑娘們必習的字體了，十分的普及，但這字的源頭，是肖婉兒，也就是說，這字出現于世，也不過20年，而之后會風靡，也僅是啟圣帝推崇。也就是說，這種字流行起來的時間，就才十多年。

王氏年將40，還要大肖婉兒幾歲，而一個人的字體，如果不是自幼練成，想改別種字體很難。

年輕姑娘們學簪花小楷正常，可是一個40歲的老妓……

那就只有一個可能性。

她20歲學寫字時，就直接學的這種字體，而這副浮士繪的畫也一樣，要么就是肖婉兒的遺作，這王氏同銀月一樣，身邊收藏有不少，如今拿來變賣，要么，就是她本人也確實同肖婉兒學過畫，以肖嫁兒那一人一技的愛好，她學的就是這種畫風。

王氏一定是肖婉兒身邊的親近之人。

王怡真似乎猜到這王氏的身份了。

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