陸時的話引得眾人沉默。

歐文在1856年首次登上舞臺，七十年代便功成名就，

而且，他不只是演員，還是劇院經理，在蘭心大戲院排演了一系列莎士比亞的戲劇，贏得廣泛贊譽，甚至因此受封爵士，

在表演方面，沒人有資格質疑他。

蕭伯納擔心歐文遷怒陸時，

“陸，那個……”

沒想到，歐文直接插話進來，詢問陸時：“陸先生，你覺得我的臺詞有問題？和你預想中的漢弗萊不同？”

他的語氣中沒有一絲惱火，顯然是虛心求教。

陸時沉吟片刻，說道：“不是不同，我只是擔心你的呼吸……唉……我也不知道怎么說。”

呼吸？

歐文和勞頓下意識地交換視線。

呼吸確實是表演的基本功，但也不至于到那么需要重視的程度才對。

歐文請教道：“陸先生剛才說的‘呼吸’指的是什么？應該不是簡單的喘氣吧？難道，呼吸會對表演的持久力有影響？”

對方這么有誠意地提問，陸時就算是個二把刀，也不會藏私。

他想了想，決定還是利用自己中國人的文化背景，因此問對方：“歐文爵士，你聽說過京劇嗎？”

歐文理所當然地點頭，

“當然！那是中國的傳統戲劇。”

陸時便繼續道：“唱論中說，‘出音如笙，呼也響，吸也響’，意思是說，呼吸要用得精巧、默契。所以……”

話音未落，一旁的勞頓問：“默契？呼吸要如何默契？”

陸時舉例道：“很簡單的道理，就比如，人在喜、怒、哀、樂這四種情緒中，呼吸一定是有些微差別的。再比如喝酒，一個醉漢的呼吸和清醒時也截然不同。所謂默契，就是說呼吸要和角色的狀態相契合。”

說著，陸時看向歐文，

“歐文爵士也是注重體驗的，應該是很有體會的吧？”

歐文正在沉思，沒聽到。

陸時又叫了對方一聲：

“歐文爵士？”

歐文這才猛然驚醒，有些不好意地笑笑，說道：“不好意思，我有些走神了。”

其實不是走神，而是入神，

歐文剛才一直在思考陸時說的話，深受啟發，

作為演員，而且是資深演員，他有無數的實戰經驗，再結合一些理論基礎，自認除了斯坦尼斯拉夫斯基和聶米羅維奇-丹欽科那類人物，旁人很難再指點他，

可陸時說的東西，讓他有種耳目一新的感覺。

歐文說：“陸教授，能詳細講一講嗎？”

這才認識不到一個小時，對陸時的稱呼就自然而然地升格成了“教授”。

陸時也不能露怯，

“沒問題。”

他本身就是表演外行，

這層身份是一個完美的擋箭牌：

當他說的關于表演的內容讓人眼前一亮時，歐文和勞頓會真心地感到佩服；

當他說的不切實際時，也可以被寬容地一笑置之。

就這樣，雙方一直交流到了中午。

歐文留陸時用餐，還想繼續討論下去。

陸時卻已經把自己那點兒忽悠人的知識倒得差不多了，笑著拒絕道：“歐文爵士，咱們還是別上表演課了，否則再這么磨下去，是！首相永遠不能登上舞臺。”

這是一句玩笑話，

歐文也不在意被調侃，說道：“陸教授放心，我一定不辱使命。”

蕭伯納輕笑，

“既如此，那我留下吧。”

歐文翻個白眼，吐槽：“陸教授留下來，可以跟我討論表演的事，你留下來是想干什么？為了愛倫？”

一句話差點兒又讓蕭伯納憋出內傷。

陸時忍不住笑道：“歐文爵士，你就讓校監先生留下吧。他很喜歡這部是！首相，又幫我潤過筆，劇本也有他的功勞，他自然想要在現場觀摩彩排。”

蕭伯納附和：“對，我留在這兒還能跟一下進度。”

說到進度，歐文也嚴肅了，

他在心里默算了一陣，說道：“陸教授，是！首相的劇情幾乎全在室內，所以舞臺布景很簡單。如果彩排沒問題，登上舞臺的時間應該在一周之內。”

排戲這種事，想急也急不來。

陸時當然不會干外行指揮內行的事，跟歐文和蕭伯納又聊了幾句，之后便帶著夏目漱石離開了。

兩人登上馬車。

十二月的倫敦陰冷、潮濕，

陸時拉開車窗簾，讓陽光照射進車廂，驅散那股包裹的濕意。

威斯敏斯特的干道一片繁華，道路兩側的店鋪鱗次櫛比，著裝優雅的夫人們撐傘而過，時不時地駐足，看著櫥窗里琳瑯的商品。

這時，有報童跑過，

“無人生還！無人生還！七鎊一冊！”

應該是皇家出版局又發了重刊的單行本。

陸時叫停了馬車，隨后對報童招手，將錢遞過去，說：“孩子，給我一本。”

報童笑嘻嘻地把書塞給陸時。

陸時把書放在手中掂了掂，

很重，

材質非常好。

他轉頭問夏目漱石：“夏目，你要不要看看？”

沒想到，夏目漱石竟然搖了搖頭，

“已經看過連載了。”

陸時不由得“咦？”了一聲，

跟夏目漱石做了這么長時間的室友，他已經頗為了解夏目漱石，

夏目漱石是個書蟲，按他的習慣，即使在蘇格蘭人報上已經追完了小說，看到重刊的單行本時還是會見獵心喜，哪怕不讀，也要拿到手里聞一聞書的墨香。

今天這是怎么了？

陸時好奇，

“夏目，你有心事嗎？”

夏目漱石的表情僵了僵，隨后嘆氣道：“剛才在蘭心大劇院，我聽你和歐文爵士討論表演的事，忽然有了創作小說的沖動。”

表演和小說之間有直接的聯系嗎？

陸時百思不得其解，

“額……你能說得再明白一點？”

夏目漱石解釋道：“剛才，歐文爵士提到了表演中有一個派系——體驗派，演員應主動地感受角色，把自己的情感化成藝術的一部分，而不應只是冷靜地表現。而且，你也說了，你在創作劇本的時候，會盡量代入角色。”

陸時用手指摸著下巴，

隱隱地，感覺眼前的這位日本文豪正在覺醒。

陸時問道：“你是不是有什么想法了？”

夏目漱石點點頭，

“嗯，我也想用這種代入的方法創作一本小說。只不過，我想代入的主角……”

話說到半截，夏目漱石陷入猶豫。

陸時靜靜等待，

他知道，表達欲是控制不住的，

當一個作家準備進行創作，那么不需要旁人的鼓勵，作家也一定會自覺地進入創作狀態。

夏目漱石說：“陸，我說了你可別笑話我。”

陸時點頭，

“當然。”

夏目漱石咬了咬牙，道：“我想養只貓。”

陸時萬萬沒想到，夏目漱石的代表作我是貓竟然會提前這么早出現。