1、翻鑄法

此種方法以真錢原品做模型偽造。澆鑄銅水多為古代銅錢或銅鏡溶化而成，因此翻鑄銅質仍為青銅或紅銅。由于熱漲冷縮緣故，以本錢翻錢要小于本錢，即翻鑄小一匝。此種偽錢上市極多，有的幾可亂真。

2、改刻法

選擇舊銅錢較厚的的磨去原有文字，改刻另一種稀見品來偽造。此種偽造品為數不少。如五銖改刻為太清豐樂，小貨泉改刻為永光景和等。還有選擇銅錢文制模糊的添刻文字或星月，如改刻半兩為兩兩或半半，改刻五銖為五五或銖銖。用種種辦法標新立異。

3、粘合拼接法

此種方法多用于連泉、合背、同文錢。取相同品兩至數枚，磨去沒錢的一部分，粘合拼接，即成連泉、合背或同文錢。還有磨去二個舊錢的背，拼合起來成為兩面文字。

4、色澤作舊法

出土古錢歷經百年地下腐蝕，有的滿身翠綠、有的紅、綠、黃、白，斑斑駁駁，錢幣界稱為“生坑銹”。傳世的古錢由于長久玩賞，油汗入表，錢體呈黃褐或褐色。作偽者為取得“生坑”、“傳世古”的表面效果，便在偽錢色澤上作舊。常見的方法如下：

一是偽造綠色。因為出土的古錢都有綠銹，所以偽造古錢施以綠銹，方能逼真，偽造綠銹的方法有七種：

（1）將偽造的錢埋入土中，經過二三年后取出來，就有滿身綠顏色的銹了；

（2）將偽造的錢幣浸以鹽酸或醋酸，再埋入土中，經過一年半載后取出來，就有滿身的綠銹了；

（3）用膠水調以綠色粉末，涂在錢上，便成為一種類似硬綠的銹

（4）用松香調以綠色粉末，涂在偽錢上，便成為了一種類似硬綠的繡；

（5）用綠色瓷漆涂上偽錢，經過一年半載，瓷漆干燥堅硬，頗似硬綠繡；

（6）用真的銅銹粘在偽品上，這樣看上去硬綠滿身；

（7）將錢浸在醋中，加入硫酸銅。

二是偽造紅銹方法。出土的古錢也有生紅銹的，偽造紅銹的方法有四種：

（1）將造成的偽錢用火燒煅使透，浸入冷水，便帶紅色的銹；再浸以鹽酸或醋酸，埋入土中，經過一年半載取出來，便有紅綠銹色，頗似出土古錢了；

（2）用膠水調以紅色粉末，也能造成紅綠銹色；

（3）用松香調以紅色與綠色，同涂在偽錢上面，便成了紅綠銹；

（4）用紅色瓷漆與綠色瓷漆調涂偽錢上面也能造成紅綠銹。

三是偽造傳世古法。流傳數代王朝沒有入土的古錢，錢面往往有一種黑褐色，這種顏色稱為傳世古。作偽者偽造這種顏色的方法通常有下述兩種；

（1）將偽錢用火煅燒，取出后使冷，錢的表面上便發生黑色，再放衣帶裹之，經過一年半載，色澤光潤，便與真錢相似；

（2）將偽錢用鹽酸或硫酸浸一二日，取出便現黑色，再裹入衣帶一年半載，色澤漸發光潤，與傳世古錢相同。

傳世錢多無銹，為造假者來了方便之門，偽品鑄成后只須挫磨拋光后做上包漿即可上市，特別是這類的清錢偽品，俗稱“黃老虎”，如今，隨著做假技術的突破，對高仿錢進行辯音，辯包漿分真偽的時代以成過去，同時隨著做假者對古錢制作的專研，對高仿錢進行制作上的鑒別也越來越困難，但事物都是有二面性的，無銹雖然省去了假錢做偽銹這一道難關，但同時卻毫無遮掩的暴露了錢體的磨損痕跡。由于真偽品磨損痕跡的不同，使得我們也能通過磨損痕跡的鑒定來區分真偽。

古錢的磨損可分制做磨損和流通磨損二種。

制做磨損是在古錢鑄好后進行的穿口修整，面背打磨，邊道打磨的后期加工中形成的，各時期有各時期的加工特點，如邊道的挫痕按古錢的不同有與錢面平行的，有錢面垂直的，也有成45度角的，面背的搓痕有細密的，也有挫痕有力且深淺，疏密不一的。由于制做磨損是由人為加工形成的。古人能做的，今人也能做，所以造假者也能人為加工形成并仿到位。制做磨損的鑒定其實還是傳統古錢真偽鑒定方法中制作鑒定的一部分。

流通磨損是古錢在發行后在長時間使用流通過程中進行的，與制做磨損有著本質上的差別，前者是在短時間內有人工速成的，而后者則是在幾年，幾十年，數百年漫漫歲月的流通過程中自然進行的。制造假傳世錢當然也少不了仿流通磨損這一到工序，但只能人工速成，差異就此產生。這里說磨損鑒定主要就是針對流通磨損的鑒定

要成功運用磨損鑒定法來鑒定古錢真偽，首先要找出真偽之間磨損痕跡的差異，找出真偽磨損各自的特點及產生的原因。其實磨損鑒定也并不是什么全新首創的鑒定方法，傳統古錢真偽鑒定方法也略有提到，但一直處于次要的輔助性地位，而今在對此必須要上生到主要地位。古錢的流通磨損主要體現在古錢的穿口，邊道，面背三方面。

1，穿口的磨損

穿口的磨損有制做磨損和流通磨損。

制做磨損：不修邊不修穿的錢（少）在剛制做完成時穿口內部會保持鑄后的原始狀態，有明顯的范線，也有從銅水從合范處滲出形成的銅渣。普通修穿的錢由“錢串”串過穿口的簡單方法來完成，“錢串”就是為加工錢邊把錢穿在一起的一根細棒，不關故意還是無意，在為加工錢邊使用“錢串”把錢穿在一起的過程中都會對錢的穿口產生實際上的一定的修穿事實，普通修穿的目的是為了普通錢的使用方便,清理穿口內的過多的銅渣，清出足夠大小的穿孔，方便串系古錢時麻繩穿過錢穿并防止錢體在繩子傳動時過多的銅渣磨損壞麻繩。也就是說，修邊的錢雖然不會穿口清理的干干凈凈，但絕對不可能保留穿口內銅渣過多的原始狀態。精修穿的錢穿由單錢精修而成，穿口內會被修的干凈無渣，不見范線，精修穿的目的是為了被精修穿錢特殊用途的需要，如母錢，一些精加工的虛價大錢，部分樣錢等。由于真品穿口的制做磨損本身就是人工制做形成的，所以今人只要了解好古人當時的制做工藝，同樣也能用復古的工藝完全仿到位。

流通磨損：古錢穿口的流通磨損和古錢特殊的使用方法是密不可分的.古錢是串在麻繩上攜帶流通使用的，古錢穿口的流通磨損是由于古錢長期在麻繩上前后運動和轉動中穿口與麻繩產生磨擦而成的。根據出土筒子錢錢穿里殘存麻繩知道，古時串錢的麻繩并非象如今泉友泉商串錢時常用的那種細繩，而是一種直徑很粗，有些甚至略大于一般小平錢折二錢穿口單邊長的麻繩，一串銅錢還是比較重的，古時麻繩的質量決定了它不得不粗。古錢在長期串在這樣的粗麻繩上攜帶流通使用過程中，古錢的穿口和麻繩不斷磨擦，形成了古錢穿口特殊的磨損，而大量傳世古錢穿口的磨損痕跡也反證了古時串錢麻繩之粗，先來看看下面的古錢穿口和串錢麻繩的摩擦示意圖

2，邊道的磨損

古錢邊道的磨損也有制做磨損和流通磨損二種。真錢的制做磨損是在古錢鑄好后進行的多錢整體打磨邊道中形成的。偽品的邊道有些是單錢加工的，單錢加工的邊道會形成一塊塊的加工面。

3，面背的磨損

古錢面背的磨損同樣有制做磨損和流通磨損二種。

古錢面背的流通磨損主要有二種，第一種是因多錢串在繩子上時錢和錢之間面背磨擦而造成的硬磨損，由于二個磨擦面接觸面大，面積相仿，硬，平，且磨擦壓力均勻，所以磨擦平整，造成傳世錢的面背一平如鏡。

第二種是單錢使用時人手和錢之間的磨擦而造成的軟磨損。由于二個磨擦面一個硬，一個軟，可以磨擦到硬磨損磨擦不到的字口，

郭口部位，且磨擦壓力不均勻，因字口，郭口成棱線狀，面積小，磨擦壓力大，磨損也大，造成字口，郭口光滑無棱。所以傳世真錢的字和郭的大部分表面是平滑的，只是到了字口，郭口處才有磨塌現象變為圓滑。

高仿偽品在面背類似硬磨損的打磨后還要用細沙紙墊在手下進行一番軟磨損的偽打磨，但不易控制，難完全仿到位，畢竟用手和用沙紙摩擦不是一回事。

打磨不夠就會使字口，郭口不夠圓滑而顯生硬，打磨過頭了就會磨損掉字面，郭面的平滑部分，造成整個字面，郭面的磨塌現象，形成字面，郭面整個面的圓滑現象。要正確掌握上述特征和差異，最好的方法就是拿幾個錢幣，自己動磨實踐一下。

4，整體的磨損

整體磨損鑒定是傳世錢鑒定關鍵中的關鍵，整體磨損的鑒定就是對錢體各部位的磨損做整體對比的合理性鑒定。真錢各部位的磨損是互相對應，統一的，

有這部位這樣的磨損就應有那部位那樣的磨損。首先真錢的制做磨損和流通磨損的產生時間有先后，先有制做磨損再有流通磨損，流通磨損在磨損錢體的同時也在磨損錢體的制做磨損。反映在錢體上就是流通磨損的痕跡在上，制做磨損的痕跡在下。流通磨損越重，制做磨損就越不明顯。

其次真錢各部位的流通磨損在時間上是幾乎同時產生的。反映在錢體上就是流通磨損的總體輕重和參與流通的時間成正比，各部位流通磨損的輕重互相對應，統一。參與流通的時間越長，錢體各部位的流通磨損就越重，包漿也越老道，錢體表面也就越光潔細膩，文字也越平夷，穿口的磨損也越大，制做磨損也越為流通磨損所磨損取代。

而偽品的缺點就是在流通磨損的作偽上是一個部位一個部位分別先后加工而成的，缺乏真錢各部位流通磨損的對應，統一性，做偽之難就在難于十全十美。因此，整體磨損鑒定也可以說是對錢體各部位磨損順序的鑒定。

很多高仿的“黃老虎”能仿好每一個局部，闖過一道道鑒定關卡，但把所有仿到位的“局部”放到一起對比分析后，最終還是在整體磨損鑒定前露出了蛛絲馬跡。現在世面上拿普通真錢加刀改刻而成的母錢滿天飛，

有很多所謂從普通錢中挑出的“母錢”包漿熟舊，穿口內修穿的制做痕跡歷歷在目而無一絲流通磨損的痕跡。宛如退出母錢使用后就一直珍藏在某出一動不動保持至今，卻不知怎么生出這熟舊細膩的包漿？更有一些夸張的修穿把內郭都修去了大半，甚至有的修穿痕跡下尚能辯出流通磨損的痕跡。 ( 明智屋中文 wWw.MinGzw.Net 沒有彈窗,更新及時 )