張辰很明白“唯女子與小人難養”的道理，面對這樣凌厲歹毒的攻勢，只是簡單地腹誹了幾句，不再和張沐做任何辯論。打訂了餐之后，就去包里拿了照相機出來，準備拍了照片發給幾位師門的前輩都看一下。

法國當地使用的是東一區，夏天要比京城要晚六個小時，現在的京城已經是深夜了，最先得到張辰消息的是身在羅馬的董老。

董老剛剛吃過晚飯回到房間和兩個以前的學生聊天，就接到了張辰，一邊通一邊打開電腦，接收了傳送的圖片。

董老本人也收藏了一只兔毫窯變黑釉茶碗，日本人收藏的鷓鴣斑“曜變天目”他也親自上手看過，但是張辰發的“孔雀尾”卻是他沒有見過的。看著圖片上那漂亮的開屏孔雀一般的茶碗，董老的情緒也開始有些興奮了，尤其是聽張辰在里說這種窯變黑釉是有歷史記載的，而且極有可能是僅存的稀世珍寶，而且還有可供研究用的瓷片，一旦能夠取得研究成果，這可是極具轟動性的。

古董瓷器和書畫、雜件之類的不一樣，中寧國古代的畫作以寫意為精髓，西方的油畫則是以寫生為特點，日本文字是在中國文字的基礎上演變而來的，他們也有書法作品傳世；中國有玉石雕刻和各種精美工藝品，西方也有寶石鑲嵌和工藝品，其他的李日青銅器等等的都不是中國鼓動你專屬的，只是在同一時期要比西方國家更先進和高級。在所有的古董之中，中國古董獨樹一幟的，就是瓷器了，在十七世紀之前，全世界只有中國能夠少出堅硬、漂亮的精美瓷器，這個事任何國家的歷史文化中都沒有的。

建窯的窯變黑釉是窯變瓷中最頂級的存在，而孔雀尾又是建窯窯變黑釉中最頂級的，現在這三件很可能就是僅存的孔雀尾已經被收藏在國人的手里，而且還是的侄子收藏的，這個意義可不是一般的重大。只是看著圖片，就已經是這么的漂亮，如果是實物的話，那該有多漂亮呢，董老都有點向離開專家團幾天，在第一好好去欣賞一下這美麗之極的寶貝了。

這種事遲早都是要對外公開消息的，倒也沒必要瞞著別人，何況是的學生呢，董老不但沒有讓那兩個學生回避，還把他們叫到電腦前來，一起欣賞這種極為難得的美麗。

董老的這兩個學生也都是四十多歲的人了，在地方博物館中也有不低的身份，也都算是古玩街里有些名望的年青一代專家。可是聽完董老的介紹，又看到電腦上的圖片，哪里還有一點專家該有的沉著，眼中滿是狂喜之色，恨不得能夠鉆進電腦里邊去，以網絡的速度去到張辰那邊，親眼看看這絕世珍寶。

其中一人見過張辰，也張辰是張百川的，對于張辰能夠受到陳氏門下兩代高手的親自調教很是羨慕，問道老師，這幾件孔雀尾就是百川的收的嗎，這種我還都沒有聽說過呢，他這么年輕就能夠有這么深的了解，果然是虎父無犬子，陳氏的親傳弟子就是厲害啊。”

另一個也是聽說過張辰大名的，也是有些羨慕地道我也這個小師弟張辰，如今收藏界年青一代中的頭號人物，而且在珠寶玉石方面也有很深的造詣，已經被很多人奉為未來收藏界的領軍者。他那個唐韻文化展覽中心可是厲害的很啊，把我們這些地方博物館甩的老遠，攆都攆不上，這次的專家團不就是給他刺激出來的嗎。”

董老也聽出了兩人話里的酸味，笑道當初我還給你們做老師的時候，收藏這一行還完全不見起色，當時的社會形勢也不贊成搞這一套，否則以你們的天賦和努力，足以成為陳氏的弟子了。不過小辰這個孩子卻是一個異類，陳氏一門延續了兩百多年，門下弟子無數，其中不乏有天賦的，但也只是出了他這么一個怪物式的天才。就這種孔雀尾釉，我在今天之前都是沒有聽說過的，他能有今天的成績，也不全是師長們教導的功勞，他的天賦和努力在其中占到了八成以上。這孩子好像就是為古玩而生的，說出來都讓人難以置信，他對于世界上任何一個國家和地區的歷史都有研究，醫學、宗教、社會、文學幾乎都是無所不知，我活了六十多年，也只是聽說過他這么一個而已，再無他例。”

任何行業都是一樣的，不光是有個好老師就夠了，名師手里能夠出高徒不假，但也要這個徒弟根正苗紅，否則也只能出一塊廢材。想要做到一個旁人無法企及的高度，不但要是名師的教導，本身的天賦、努力還有一定的機緣都是必不可少的條件，缺一而不可。

張辰被張百川夫婦收養，給了他一個極佳的先天學習環境，不必像其他人一樣苦尋良師而不得其門；他自幼孤苦，為了生存下去，就不得不在各種環境下付出別人若干倍的努力；而同齡孩子們可以上學讀書，也是他極為羨慕的，一旦有機會走進學堂，就會爆發出無與倫比的求知欲；而他能夠擁有意念力這個神奇的能力，則是最大的機緣，在他的成功之中占有一半以上的功勞。

在如此大量優質條件的堆砌下，才有了張辰如今的成績，這種事情在任何時候都屬于特例中的特例，可以說是完全不可能復制的，任何人也只能是羨慕一下，學是學不來的。

好，這只是一個很籠統的概念，才能叫好呢，首要的一點就是得能夠激發起人的欲望（此欲望不是那種兩性之間的本能），讓人想要擁有或者欣賞它，親不自禁地為它發出贊嘆。

孔雀尾很顯然就具備有好的基本素質，張辰他們三個人從回到酒店開始，除了吃飯的那一小段之外，一直到臨晨兩點多，就沒有把注意力從那幾只茶碗上移開過，搞的張沐在第二天參加預展的時候都有些精神不振。

這次到法國參加拍賣會，張辰的主要目標是三只青花大盤，在所有的青花瓷器里邊，張辰最喜歡的就是大盤了，但凡是遇到合適的，張辰是肯定要收為己有的。

這里說的大盤，可不是那些美其名曰的大盤，剛剛二十厘米出頭的直徑，就拿到市場上來充大個兒。那種所謂的大盤九成九以上都是假貨，剩下的那零點一，也都是拿來忽悠外行或者新手的。真正的大盤最大直徑可以達到七十厘米以上，最小的也要在三十厘米以上，這個尺寸之下的全部都不能叫大盤。試想一下，一個十來歲的孩子，身高不過一米四、五，就站在那里說他是大人，和不是笑話嗎。

里昂維克托拍賣行的預展中有兩只青花大盤，已經是確定了的清康熙和雍正朝瓷器，一只四十五厘米，一只是巨大的五十七厘米，尺寸完全達到了張辰的要求。直徑五十七厘米的是一只“中和堂”款康熙山水青花大盤，起拍底價兩萬七千歐元；另一件是“太和齋雍邸清玩”七字款的黃釉青花一束蓮大盤，起拍底價一萬歐元。

這兩只大盤都算得上不的精品了，在國內都很少見到，能夠完好保存道現在，也多虧了當年歐洲人對中國瓷器的熱愛和追捧，把中國瓷器當做裝飾品來看待，否則怕是早就支離破碎了吧。

小拍賣行的好處就在于客戶少，雖然對拍品沒有保證，但只要你眼力過關，想要撿漏還是大有機會的。一個小時之內，兩件青花大盤全部落入張辰手里，十一萬歐元的價格是相當便宜的，如果在國內拍賣的話，這樣尺寸的大盤最少也要在兩千萬以上。

里爾的諾里茲拍賣行預展的青花大盤張辰已經能看過圖冊了，四十九厘米的尺寸也是相當不小，而且還是雙面青花的，因為鑒定為清代民窯，起拍底價只有三千歐元。

張辰當初在看過圖冊介紹之后，第一個定下來到法國必拍的就是這件了，這很有可能是一個要撿大漏的機會，過了這個村可就不一定再有這個店了。

這只大盤在鑒定難上有很大的難度，如果不是親眼所見并且有極深的瓷器鑒定功底，絕對不可能做出準確的鑒定，張辰也只是在猜測很有可能是大漏，具體是不是，還得親眼看看再說。

很幸運，張辰再次得到了撿大漏的機會，這只大盤并不是民窯，更不是清朝的瓷器，它是一只實實在在的元青花大盤。

盤正面上的人物畫不太好做區分，又沒有款識可供鑒定識別，但是盤背面的五條龍紋卻是龍身粗壯，鱗紋細密，張口漏齒、面相兇狠，肘毛短而密集，四爪堅實有力。這養的龍雖然和明代三、四根肘毛的五爪龍有明顯區別，但是和清代的蝦米眼四爪龍還是有些相似之處的；元代的龍多事三爪的，四爪龍很少，清代的龍則是四爪和五爪的都有，見難怪會鑒定為清代民窯呢。

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