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詹姆斯曼高德，其實他在好萊塢名聲并不顯，但埃文貝爾對這位導演卻是了解甚多。

在埃文貝爾的記憶之中，詹姆斯曼高德的導演生涯，一共也就只有七部作品而已，但他和“改編劇本”的編劇查理考夫曼一樣，出品不多，卻部部精品。也許對于觀眾來說，導演詹姆斯曼高德這個名字略顯陌生，但對于電影業內部、對于學院派來說，這個名字卻是電影質量的保證。

1995年，詹姆斯曼高德拍攝了他的導演作“說不出的情話”，這部電影好評如潮，在圣丹斯電影節上首映，獲得了最佳導演獎，之后還代表美國在世界三大電影節之一的戛納電影節“導演雙周”期間進行展映。

1997年匯集了史泰龍、羅伯特德尼羅等一線男演員的“警察帝國”依舊獲得了肯定；1999年改編自小說的電影“移魂女郎”，安吉麗娜朱莉在詹姆斯曼高德的調教下脫胎換骨，憑借這部電影中的出色表現獲得了奧斯卡最佳女配角獎；去年，即2001年，詹姆斯曼高德又拍攝了“隔世情緣”，獲得了兩項金球獎的提名，雖然最后未能獲獎，但專業人士還是對此片贊譽有加。

和查理考夫曼一樣，詹姆斯曼高德也許并不高產，但他每一部作品總是能夠獲得好口碑，可見他身后的功底了。上一輩子，“致命身份”就是詹姆斯曼高德的第五部作品，延續了他精湛的水準，再次獲得一致肯定。所以，詹姆斯曼高德無疑是“致命身份”最合適的導演。

當然，埃文貝爾也考慮過找克里斯托弗諾蘭來執導“致命身份”這部電影。克里斯托弗諾蘭的風格首先十分適合，其次他對于心理學方面也一直都是有關心的，無論是之前的“記憶碎片”，還是后來出現的“盜夢空間”。克里斯托弗諾蘭對于影片的底蘊方面總是不缺乏探討。

不過，最近克里斯托弗諾蘭正在忙碌即將上映的“白夜追兇”事宜，不見得就有足夠的精力。權衡過之后，埃文貝爾還是決定先找詹姆斯曼高德。

但這里有一個重點，詹姆斯曼高德一向習慣于自己寫劇本自己拍攝，來自其他編劇的劇本他基本連看都不會看。埃文貝爾不知道上一輩子詹姆斯曼高德是如何被說服的，這一輩子這項工作顯然就需要他來做了。

埃文貝爾這種情況，一個無名制作人，卻有一個優秀的劇本，想要聯系上導演，有兩個辦法，一是導演工會，二是熟人

搭建橋梁。

如同演員們有美國演員工會一般，導演們也是有美國導演工會的。美國導演工會的歷史可以追溯到1938年的銀幕導演工會，該工會旗下包含了廣播劇導演、電視導演、導演助理、制片人助理，以及舞臺劇幕后工作人員等多個領域的從業人員。現今的美國導演工會，是美國廣播電視導演工會和銀幕導演工會合并而成的，已經有超過四十年的歷史。

工會，全稱應該是勞工總會、公認聯合會，其實就是基于共同利益而自發組織的社會團體。所以，工會就是維護這個群體利益而存在的。

不過，不同于美國演員工會，美國導演工會除了維護導演們的利益之外，工會所組織設立的導演工會獎，在業界還具有至高無上的重要意義。對于導演來說，美國導演工會獎頒發的最佳導演獎，甚至超過奧斯卡和歐洲三大電影節的最佳導演分量。在業界，在學院派眼中，能夠入圍美國導演工會獎最佳導演提名名單的，都是一方豪杰。

所以，對于業界來說，美國導演工會獎不僅是奧斯卡風向標，其獎杯的分量更是不容小覷。由此可見，美國導演工會，在導演們心中不可取代的作用了。

美國導演工會，之于埃文貝爾倒沒有太過深刻的意義，畢竟目前他和導演這個位置還是沒有太多瓜葛的。

埃文貝爾通過導演工會，將“致命身份”的劇本寄給了詹姆斯曼高德。在等待消息回饋的同時，又讓大衛格林布拉特尋找一些關系，看是否能夠聯系到詹姆斯曼高德的經紀人。雙管齊下，總是可以直接找到這位深居簡出的個性導演的。

在找到導演之前，無論是演員還是劇組成員，埃文貝爾都暫時不急著籌備，不僅是因為考慮到導演有自己熟悉的班底，更是因為埃文貝爾初次接觸制作人這個崗位，他需要時間來慢慢學習。埃文貝爾可不想“致命身份”這個好劇本砸在自己的手里。

見過邁克爾科尼之后，埃文貝爾又迅速投入到王子街十一號的裝修收尾工作中去。凱瑟琳貝爾這幾天一直在弗蘭克詹姆斯的帶領下拜見各個制作工廠，閑暇有時間就會忙碌埃文貝爾格萊美頒獎典禮紅地毯服裝的剪裁，幾乎是腳不沾地的程度。不過雖然忙碌，但凱瑟琳貝爾臉上的笑容卻越來越多，能夠從事自己喜歡的工作，對任何人來說都是一個美好的夢想。

所謂收尾，其實只是一些簡單的清掃，還有確認施工部分沒有問題的工作。王子街十一號的裝修，緊趕慢趕，在進入2002年之前就接近完工，今

年年初又忙碌了一周左右，就算是完成了。不過因為重新裝修之后，里面還是殘留了有害氣體，所以又空屋了近一個月。還好，這次裝修粉刷的部位并不多，所以現在入住也不是大問題。

從去年的十月初，到今年的二月中旬，前后四個半月，王子街十一號三層樓的裝修總算是徹底完成，可以入住了。

站在街邊，打量眼前的小樓，臨街的兩邊都在允許的范圍內，重新堆砌了一排紅色磚墻，將房子和街道隔開來的同時，還在后邊隔出了一個不到一百平方英尺的小院子。暗紅色的磚墻上爬滿了常青藤，紅色和綠色相間的圍墻在寒冷的冬天、冰冷的紐約之間豎起了一道亮麗的風景線。

磚墻靠近托馬森街那一側的磚墻里，種植了一排幼小的法國梧桐，不過此時都是樹苗，并沒有太多景致可言。靠近王子街的這一面，可以看到磚墻的盡頭處搭了一個小頂棚，頂棚上也是大片大片的常青藤，然后一路沿著小樓的墻壁往上蔓延，將整座小樓靠近王子街的這一側面，遮去了大半。這個頂棚，就是小樓的入口處了。

在頂棚之下，有一扇木制的柵門，往下走三層臺階，沿著門廊走進去，就可以看到一扇普通的雕花鐵門，打開鐵門之后是厚重的原木雙扇門。

走進一樓的大廳，原本空蕩蕩的房間此時已經完全大變樣了。

地面已經鋪上了米色的木地板轉，兩側都安裝上了原木衣架，中間放置一個圓形的玻璃旋轉展示臺，在左手邊衣架前面有一扇巨大的落地試衣鏡。靠近里面的地方有一個淺褐色的柜臺，上面簡單散落一些紙張，還有一把木尺和一把三角尺。

抬頭的話，可以發現幾近木頭原色的天花板，整齊平整。乍一看，找不到明顯的吊燈；打開門口墻壁上的開關，整個房間頓時亮堂起來，只見天花板上暖洋洋的白熾燈灑落滿地，原來是在天花板吊頂里挖了中空的洞，在里面放置白熾燈，然后再用一個雕花鏤空的木塊將洞封堵好。如此一來，一眼望去，沒有特別之處，但打開燈之后，就會發現頭頂的燈組成了一個簡單的四葉草模樣。

這個大廳，簡潔明了，并沒有過多花哨的裝修。但是從大門開始，到衣架頂端的細節，還有柜臺的邊緣，整個房間的搭配，都呈現出濃郁的英倫傳統風格。

為了保留這幢房子原有的十八世紀亞當風格，埃文貝爾在設計上可是沒有少費腦筋，添加的部分都盡量以簡單為主，在保留房子原本設計的基礎上，讓房間煥然一新。

一樓大廳之后的工作室也延續了簡潔

明了的風格，米色系的裝修讓人心情為之一亮。這里就定位凱瑟琳貝爾的設計工作室了。

作為倉庫的二樓倒沒有大翻修，只是簡單重新粉刷鋪地了一下，然后制作了三個隔間：就算是倉庫，也要分門別類。二樓最大的變化，就是一樓通往二樓的樓梯口，安裝了一扇防盜鐵門。

用作居住的三樓則是完全變樣了，一走上樓梯，就可以看到正對著樓梯的那堵墻已經被完全敲掉了，外面安裝了欄桿和一個小花圃，還留下了五十平方英尺左右的空間，顯然是一個陽臺。陽臺和大廳用一扇巨大的落地窗隔了開來，陽光可以肆無忌憚地傾斜下來，將整個房間的一半都溢滿。

地面上米色的木地板從樓梯口鋪陳開來，左邊是房間，右邊靠樓梯口的位置就是一個長約二十英尺的吧臺，吧臺里面可以清晰看到灶臺和鍋碗瓢盆，在灶臺的旁邊還有一個巨大的柜子，里面現在是空蕩蕩的，不過一個紅酒儲物格倒是十分顯眼。在往里走，就是一個一人高的銀灰色雙門電冰箱。

正中間的火爐已經被清掃干凈，正對著一組深灰色的長沙發，還有一張笨重的原木茶幾。火爐旁邊幾碼之外，有一張長桌橫在火爐和靠陽臺的墻壁之間，上面放著一臺電視機，還有一堆零散的紙張。

寬敞明亮，雖然略顯凌亂，但已經打掃干凈，這就是貝爾家的新家了，貝爾一家三口的歸屬地。

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