大部分媒體認為，埃文一貝爾的自黑和吐槽，將過去一段時間媒體加諸在他身上的爭論和焦點都拿出來娛樂大眾，顯示出了他的從容和風度。其中，埃文一貝爾對于媒體近期集中精力在對他追捧的環境中，還依舊保持了清醒的頭腦，在“周六夜現場”中也對這個現象進行了嘲諷，顯然出乎了媒體的預料。[搜索盡在..]

事實上，在之后威廉一伍德的采訪中，埃文一貝爾也表示，目前他只是出了兩張專輯，有四部電影上映的娛樂圈新兵而已，銷量和票房只能說是觀眾的喜愛，不能作為參考數據――畢竟作品數量還太少，唯一值得稱道的就是他在第四十四屆格萊美頒獎典禮上的勝利。所以，埃文一貝爾并不認為自己真的如同媒體所塑造的那么強勢，成績那么出色。

“我的藝人生涯，現在才剛剛走過第一個階段而已。”這是埃文一貝爾的原話，也顯示出了這位即將年滿二十歲少年的冷靜。所以“周六夜現場”中的自我嘲諷，也不足為奇了。

最重要的是，埃文一貝爾對于七月份的誹謗事件，還有憂郁心境過去的針鋒相對，也完全放開心xiong樂于開玩笑，這也讓媒體重新認識了這位少年。

相對而言，艾略特一卡特代表的“首映”、肖恩一霍爾所在的“世界新聞報”他們認為埃文一貝爾就是在自我炒作，利用“周六夜現場”的舞臺再次澄清自己，從而達到宣傳他平民英雄形象的目的。

撇開這些負面評論不說，媒體總體來說，對于不務正業的埃文一貝爾，首次客串主持人的角色，都給出了七十分的良好成績。而觀眾則更為買賬，普遍觀眾認為埃文一貝爾風趣幽默、從容大度、搞笑演技絲毫不遜于“周六夜現場…，的其他演員，他們認為埃文一貝爾的這期節目質量十分出色，而且是久違的經典。

同時，媒體和觀眾對于杰森一瑪耶茲、埃文一貝爾兩位音樂嘉賓的現場表演，絕對堪稱精巍，獲得了一致的好評。

媒體和觀眾的婁度，在收視率上也得到了清晰的體現。

美國的收視率統計分為兩個部分，一個是家庭收視率，一個則是十八到四十九歲成年人的收視率。所以一般來說，美國電視劇、綜藝節目會有收視人數和收視率兩個部分組成。收視人數是美國全民收看人數的統計。收視率則是十八到四十九歲成年人的收視比例，由于這部分人群是商關注的主力部分，也就是潛力觀眾，所以被格外重視。

一般來說的收視率，就是指后者，十八到四十九歲成年人的收視率。

埃文一貝爾主持的“周六夜現場”收視率達到了10.7

4.5。具體解釋起來，也就是說，全美國的家庭中有10.7收看了這期節目，而十八到四十九歲成年人中有4.5收看了這期節目。換算成數字之后，就可以得出結果，有一千兩百萬個擁有電視機的家庭用戶觀看了進行了收視，有六百萬的十八到四十九歲成年人收看了這期節目。

這個成績，也許比不過“奧普拉脫口秀”、格萊美頒獎典禮的收視率，但考慮到“周六夜現場、，的播出時間是深夜，收視率自然不能相提并論。在同時段的節目中，埃文一貝爾主持的“周六夜現場”毫無疑問地拿下了收視率冠軍，同時，該期收視率還創造了八年來“周六夜現場”的最高收視率。這是該節目自1994年三月十二日，冬奧會花式花樣滑冰明星南希一克里根作為主持人，靈hun樂女王艾瑞莎一弗蘭克林作為嘉賓那集節目以后的最高收視率！

全美國都在感受著埃文一貝爾風潮的逼近“周六夜現場”更是讓大家見識到了埃文一貝爾出默風趣的一面，話題xing又再次強勢提高。

與此同時，因為“周六夜現場”的調侃，杰森一瑪耶茲和書郁心境的專輯，也托福受到了廣泛的關注。

杰森一瑪耶茲和憂郁心境的專輯于十月十二日同時發行，這個時間點其實是與埃文一貝爾相差三天，算是同一周發行的。不過，在“二”這張專輯的強勢面前，兩張專輯于周六發行，自然是沒有正面競爭的意思。

但不可避免的是，從第二周開始，競爭還是開始了。

撇開杰森一瑪耶茲不說，環球音樂在此時發行憂郁心境專輯，原本是沒有任何競爭想法的。華納唱片對“二”這張專輯的策劃也一直在變動，在最后確定“二”將于十月九日發行之后，環球音樂也考慮過是否推遲憂郁心境的專輯發行。但是，憂郁心境復出專輯已經推遲了三個月，如果加上去年六月份之后就銷聲匿跡，憂郁心境已經隱匿太久了。環球音樂抱著重新推出新人的想法，覺得沒有更改發行日子的必要。當然，環球音樂內心是否有與埃文一貝爾較量一番的想法，就不得而知了。

而杰森一瑪耶茲，他的風格和市場都與埃文一貝爾不同，定位也有所不同。所以，杰森一瑪耶茲根本沒有做太過考慮，覺得不必避埃文貝爾的風頭，反而開玩笑地說“同期發行一起宣傳，還能沾沾埃文貝爾的光”。

杰森一瑪耶茲的這張專輯“等待我的火箭”相當有個人特色，得到了“自轉”、“ub…，等獨立音樂雜志的大力。

“自轉”雜志認為“杰森的聲音完美得像水晶般晶瑩剔透”評論他為“美國樂鼻少見的天才型流行民謠創作歌手”對這張專輯送上了不錯的評價。

托付于十一音樂博客的宣傳，還有杰森一瑪耶茲過去幾年的流絡上他的名聲早就悄然傳播開來了。網友們都認為，杰森一瑪耶茲完全可以和今年大熱的約翰一梅爾相提并論。約翰一梅爾于1999年出道，今年發售的專輯獲贊無數“滾石”將他和艾薇兒、凡妮莎等人列為2002年最值得矚目的新秀歌手之一。現在，這個矚目名單上，還要再加上杰森一瑪耶茲一個人。

“杰森的現場簡直是只應天上有的獨一絡上對杰森一瑪耶茲無比的推崇。這也讓杰森一瑪耶茲首張正式專輯的發行，獲得了超出預期的關注。

重新再出發的憂郁心境，環球音樂顯然是野心勃勃，靜下心來認真打造。第二張專輯“重生”依舊是搖滾風格，雖然延續了偶像搖滾樂隊的基調，但在成員實力和形象的塑造上已經有了質的飛躍。主打曲“重生”沒有再重蹈去年山寨版“海闊天空”的覆轍，邀請專業作詞作曲，譜寫了一首高質量的歌曲。

歌曲以強勁的節奏和瑯瑯上口的旋律打開局面，顯然是志在創作出一首傳唱度夠高的歌曲。

相比去年的出道，今年環球音樂在憂郁心境身上花費的心思依舊很多，但條理就清晰許多。前任經紀人克雷格一庫克雖然因為yin謀詭計敗lu現在在監獄里呆著，但他對憂郁心境的重新策劃無疑是成功的。之后接任的經紀人，和環球音樂上層會議討論之后，延續了這套計劃。

報道憂郁心境的雜志、媒體都經過挑選，評論也相對以中肯偏褒揚為主，與此同時，宣傳行程也不滿足以量制勝，更多是以能夠和歌mi接觸，堅實歌mi基礎為主。另外，環球音樂正在接洽，希望為憂郁心境樂隊成員提供客串電視劇的機會。總而言之，這一次憂郁心境雖然依舊是偶像樂隊，但質量明顯高了不少。

杰森一瑪耶茲的“等待我的火箭”發行首周，六萬銷量不足掛齒，第二周二十三萬的銷量，則讓這張專輯闖進了公告牌專輯排行榜的前十名，勘勘掛在第十名的位置上。之后，杰森一瑪耶茲的專輯銷量正如他清新自然的音樂風格一般，一直不溫不火，但卻因為專輯的質量、還有埃文貝爾的連帶宣傳，也取得了不錯的銷量，平均每周十五萬左右的銷量，足以讓他掛在公告牌專輯排行榜前二十名之內了。

如果按照原本的歷史軌跡，杰森一瑪耶茲的首張專輯并未取得太過出色的成績，他的名聲是一直到2005年才逐漸傳播開來的。但這一次，因為埃文一貝爾的存在，因為十一工作室的存在“等待我的火箭”的專輯銷量在十二月第二周時就突破了一百萬，成績說不上驚人，卻是比上一輩子好太多太多了。

憂郁心境的“重生”也獲得了不少關注，雖然之前負面新聞較多，但一來時間已經過去許久，二來也是環球音樂宣傳策略得當，所以這張專輯的銷量反而呈現出不錯的態勢。第二周“重生”就取得了十六萬的銷量，掛在公告牌專輯排絆榜第二十名的位置，這個成績比去年的首張專輯一周銷量還高，可見憂郁心境這次的進步了。

當然，在“二”專輯橫掃千軍的態勢之下“重生”沒有任何可比xing，一個月累積銷量五十萬，還不如“二”一周的銷量，但也依舊超過了憂郁心境首張專輯的成績。

此時，沒有媒體會在鼓吹憂郁心境和埃文一貝爾的競爭了，因為沒有可比xing，但是杰森一瑪耶茲、憂郁心境專輯的發售，也算是一個話題，勉強可以算是番外競爭。這個番外競爭唯一的看點就是，憂郁心境時隔一年零四個月，終于再次低調地出現在媒體面前了。！。

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