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也許埃文貝爾不愿意將第四十五屆格萊美當做多么特別的一次頒獎典禮，但是媒體卻絕對不會錯過這次頒獎典禮的絕佳機會。

“埃文貝爾，麥迪遜廣場花園的涅槃重生”，僅僅是這個標題，就可以成為各大媒體銷量倍增的保證，也可以成為本屆了然無趣、毫無新意的格萊美最大的看點。

當頒獎嘉賓宣布，年度最佳專輯的獲獎者就是“埃文貝爾，‘二’”的時候，泰迪貝爾緊緊抱住了弟弟，而周圍的同僚歌手們也都紛紛上前，向埃文貝爾表示了祝賀。埃文貝爾足足花了三分鐘，才離開了待機室，走上了舞臺，接受自己今天晚上的第七座格萊美留聲機獎杯。

“很好，真的很好。”埃文貝爾長長舒了一口氣，“我想我是給自己挖了一個大坑，至少在今年之內是無法逾越的大坑了。”埃文貝爾作為大軸的得獎感言，讓在場嘉賓都糊涂了，“去年，我就期待，‘只是一個夢’不是我音樂生涯的最高峰，還好，我做到了。今年，我祈禱，‘天光’不是我音樂生涯的最高峰，目前看來，也許真的是如此。我想，我應該是在自我毀滅的道路上，不是嗎？”

埃文貝爾幽默的反諷，讓全場哄堂大笑起來，還伴隨著大家的掌聲。如果要說感動，埃文貝爾完全可以說是激動得無法自已，經歷了2002年的波瀾壯闊之后，再次回到麥迪遜廣場花園舞臺之上，獲獎還是其次的，而是他看到了那些全場耗盡所有力氣為他加油助威的歌迷們，這群最可愛的人，為了他聲嘶力竭，他們在貢獻自己所有的熱情和瘋狂，表達自己對埃文貝爾最真摯的支持。這一幕，讓埃文貝爾眼眶不由有些溫熱。但是，埃文貝爾從來就不是一個喜歡用眼淚表達自己感動的人，他很愿意用笑容表示自己的感謝。

這時，埃文貝爾才露出了燦爛的笑容，“感謝格萊美，感謝給我的留聲機，這是對我最好的肯定。也許，‘天光’的輝煌會成為我內心深處永遠銘記的一個時刻，因為它為我帶來了如此可愛的歌迷，也為我帶來了如此絢麗的獎杯。但是，我還是希望，這不會是我的終點。”說到這里，埃文貝爾翻了一個白眼，“請不要說我貪心，這只是我小小的愿望而已。”現場，再次響起了笑聲。

“謝謝，謝謝這個美好的夜晚。我想，麥迪遜廣場花園應該會再次出現在我巡演舞臺的名單上了，謝天謝地。”埃文貝爾還是用一句調侃，結束了自己的得獎感言，同時

再次引發了全場觀眾的起立鼓掌。

無論是音樂才華，還是主持才華，埃文貝爾讓這個完全變得星光熠熠，他值得全場起立鼓掌的待遇。

諾拉瓊斯的強勢崛起，五座留聲機的成績，其中還包括兩座綜合大獎，成績比埃文貝爾去年新人時還要出色；艾米納姆遭受冷遇，只有一項安慰性質的最佳短篇音樂錄影帶獎，還有一個最佳說唱專輯獎項以示安慰，難怪頒獎典禮結束之后有人傳出艾米納姆將格萊美頒獎典禮后臺的化妝室砸了的傳聞；艾薇兒拉維尼和杰森瑪耶茲的鎩羽而歸，提名風光，卻兩手空空，讓人感嘆格萊美革新的意識還是不夠堅決；老將布魯斯斯布林斯頓的重新崛起，在搖滾類別風光無限……當然，還有尼力、亞瑟小子、約翰梅爾、布蘭妮斯皮爾斯等一系列淪為配角的名字，這些都可以成為第四十五屆格萊美頒獎典禮的議論焦點，但所有人都把視線集中到了埃文貝爾身上。

威廉伍德在“娛樂周刊”上格萊美特刊的版面開頭，就以這樣一段話對本屆頒獎典禮做了總結。“最佳節奏藍調歌曲，最佳流行男歌手，最佳流行樂演唱專輯，最佳長篇音樂錄影帶獎，最佳搖滾歌曲獎，年度最佳制作，年度最佳專輯。七座留聲機獎杯，埃文貝爾在麥迪遜廣場花園創造了1984年邁克爾杰克遜之后的最佳成績！”身為埃文貝爾的御用媒體、御用記者，威廉伍德自然是將所有贊美之詞都用在了埃文貝爾身上。

“滾石”則認為，“埃文貝爾用最出色的音樂征服了最無驚喜的一屆格萊美。”評論之中說到，雖然埃文貝爾的出色毋庸置疑，他的得獎也是實至名歸，但也正是因為如此，本屆格萊美頒獎典禮也只能說是中規中矩，沒有新意。就算格萊美將大部分的注意力壓在了諾拉瓊斯身上，讓這位將爵士演唱出新境界的新人女歌手承擔了革命的重任，但格萊美卻又縮手縮腳，認可了諾拉瓊斯的才華，卻又被市場的商業所束縛，不愿意真正放開手腳，所以導致了本屆格萊美的無趣。“唯一的新意，只怕是埃文貝爾獲獎居然橫跨了節奏藍調、流行和搖滾三個種類。”

身為獨立音樂的代表性雜志，“自轉”的評論一向特立獨行，“格萊美的商業化讓所有一切都流于平庸，無論是埃文貝爾的橫掃，還是諾拉瓊斯的崛起，都缺乏真正讓人眼前一亮的結果。第四十五屆格萊美唯一的亮點，只怕是‘頂級（the.

tea）’的演唱瞬間了。”

“混合器”在某方面是認同“自轉”的，他們也認

為格萊美越來越商業化，即使埃文貝爾“二”這張專輯質量的確讓人贊不絕口，但也其銷量也是去年的冠軍，這完全就是商業化的代表：令人信服的商業化結果，但依舊是商業化的。不過，他們認為的亮眼瞬間卻是，“埃文貝爾的那句‘我做到了！還有，我回來了’，注定將成為第四十五屆格萊美頒獎典禮留在人們記憶之中的唯一瞬間。”

“q雜志”的觀點有所不同，“‘天光’的優秀證實了音樂本身不具有商業屬性，不能因為其銷量出色就貼上商業化的標簽。相反，作為一首搖滾歌曲，‘天光’堪稱是二十年來最偉大的搖滾歌曲之一。這不僅是埃文貝爾身為獨立制作人的勝利，也是搖滾音樂的復蘇。市場的肯定，是對‘天光’優秀的驗證；格萊美的肯定，是對‘天光’出色的嘉獎。即使這是一屆索然無味的格萊美，但依舊無法否認，埃文貝爾的勝利難能可貴。唯一可惜的是，‘不要離開’、‘勝過哈雷路亞’、‘倔強’等一系列優秀歌曲的扎堆，讓埃文貝爾成為了主辦方找平衡的犧牲品：他可不能一個人就包攬了所有獎杯。所以，這些出色的歌曲都遺憾失去了收獲獎項的機會。”

在“紐約時報”看來，“除了開場表演之外，本屆格萊美就不值得關注了，觀眾完全可以將電視關了，然后從網絡上觀看結果，這就足夠了。最后感嘆，埃文貝爾說出了那句經典的得獎感言，‘我做到了！還有，我回來了。’”

綜合所有媒體的評論來看，第四十五屆格萊美是保守無趣的，即使有音樂質量出色的埃文貝爾，即使有爵士創新的諾拉瓊斯，依舊無法掩蓋格萊美重新回歸保守路線，分蛋糕的精髓貫穿全場，唯一的犧牲品就是艾米納姆。但是，在如此一屆缺乏新意的頒獎典禮之上，埃文貝爾的出色卻又如法否認，就算有商業化的認可，但所有專業人士都不愿意否認埃文貝爾的杰出。結果就是，該死的格萊美頒獎典禮，妙不可言的埃文貝爾。

盡管如此，威廉伍德在“娛樂周刊”刊登的結尾詞，還是成為了關于第四十五屆格萊美最好的注腳，“埃文貝爾用埃文貝爾的方式，宣告了他的回歸。”音樂，從來就是最埃文貝爾的標簽。

媒體對于格萊美頒獎典禮的評價如何，不重要，因為明年格萊美是否愿意改革，沒有媒體愿意下注；媒體對于埃文貝爾的評價如何，也不重要，因為埃文貝爾只需要做好自己的音樂，這就足夠了；媒體對于獎項分布的評價如何，更不重要，因為得獎者獲得的肯定塵埃落定，失意者的失落無法挽回，生

活還是要繼續。但無論如何，埃文貝爾就是再次成為了關注焦點。

至此，對2002年進行總結的頒獎季音樂方面的典禮全部落下帷幕，埃文貝爾從美國一路拿獎拿到了英國，然后又從歐洲大陸回到了美國，拿獎拿到手軟。特別是在全英音樂獎之上，未能出現的埃文貝爾依舊拿下了最佳單曲、最佳國際男藝人兩個重要獎項。雖然埃文貝爾因為繁忙，都沒有出席各個頒獎典禮，但應該屬于他的獎項還是寄到了王子街十號，成為了“二”這張專輯不可磨滅的功勛。

“二”的專輯，延續了“一”的風光，不僅銷量稱霸全球，還在各大頒獎典禮之上屢受表彰，將埃文貝爾一舉推上了頂級歌手的行列，并且揚名世界，可謂聲勢正隆。即使埃文貝爾不愿意承認，但涅槃重生的帽子，還是被媒體重重地扣在了他的腦袋上。彷佛是為了彌補去年誹謗事件產生的間隙一般，所有人都送上了綿延不絕的贊揚。

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