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“當看到一位位觀眾擦拭著臉上的淚痕，同時帶著微笑出電影院時，我們就知道，埃文－貝爾成功了。.

克里斯－范朋克在“電影評論”上撰寫的評論，以這句話作為了開篇。事實上，“戀戀筆記本”首映結束之后，觀眾笑中帶淚離開電影院的表情也成為了記者報道的新聞。在對于埃文－貝爾導演處作一片質疑聲中，埃文－貝爾又一次用他的實際行動證明：對于他，永遠都不能以常理來衡量。

“埃文－貝爾用他的細膩和獨特的視角，為我們帶來了這樣一個愛情故事，很久沒有看到如此浪漫的愛情電影了。在這部電影之中，值得關注的有四點，打動觀眾的也是這四點。

艾莉的母親。我完全能夠理影片中艾莉母親的做法，出于一個母親對兒的保護她，有理由相信夏日的激情是短暫的，當戶對的差距更是讓她不得不面對現實。就一如艾莉的母親在采石場遠遠觀望著當初的初戀情人，一個母親不希望的是自己的兒了自己的老路。只是她沒有想到的是人與人之間的不同。諾亞的堅持，艾莉的癡情，讓他們寫出了和艾莉母親不一樣的結局。就好像艾莉說的：你不會像我一樣看諾亞一樣看爸爸，你不碰他、不笑也不玩樂。

軍妓瑪莎和軍官朗。他們兩個都在用自己的方式表達自己的愛，也在用自己的方式將屬于自己的愛情進行了下去，他們都選擇了放手。也許這就是愛情的真諦，如果真的愛了，那么愛人的幸福其實就是自己的幸福。

艾莉和諾亞。他們兩個作為一個整體，成為了這個故事的一部分。影片通過并不多見的插敘手法循序漸進地向觀眾講述了艾莉和諾亞這對愛人坎坷的一生。從年輕時的離別到重逢后的選擇，到艾莉因老年癡呆失憶后諾亞不顧一切一遍遍地講述他們曾經發生的故事，再到最后通過愛實現了一起離開人世的愿望著實另所有人為之動容。

導演埃文－貝爾。忘不了當我看到筆記本作者是艾莉名字時的驚詫;忘不了影片開頭柔和音樂下劃船的人、飛翔的鳥與將河水照耀地通紅的夕陽共同組成的景，這是我有始以來看過的最的自然畫卷。

這是一部讓沒有戀愛過的人了真愛的電影、亦是一部讓正在戀愛的人為同一目標為之努力的電影、也是一部讓曾經愛過的人回味反思過去的電影。//

這是一個屬于平凡人的浪漫愛情故事。”

克里斯－范朋克對于埃文－貝爾的導演處作顯然十分滿意·他甚至給出了四星半的高分對“戀戀筆記本”進行了推薦，并且對埃文－貝爾的導演功力大加贊賞。

“俗套的故事，如何拍攝得不俗套，甚至還要有新意·這是一個難題。就好像被翻拍了無數次的辛德瑞拉故事，總是能夠以各種形式重新感動觀眾。埃文－貝爾成功了，影片所散發出來的清新、好、真實，讓人信服。也許埃文－貝爾的導演處作談不上驚艷，但至少是一個驚喜。”

尼爾－達西在“紐約時報”撰寫評論時，和克里斯－范朋克不約而同的對電影提出了值得關注的四點。只是，這四點的內容有些差異。

“回憶。死者是無權回憶的·同理，沒有回憶也就意味著死。老年諾亞扮演著老年艾莉的陌生人，一遍一遍地重復昨天的故事，好比生者的孤獨。回憶，也許這是我們一輩子最寶貴的東西，也是獨一無二的，沒有人能夠取代。

現實。艾莉是埃文－貝爾創造出來的理想主義者，但是是最接近現實、最有意義的一個角·她懦弱地被動地接受愛情，也接受命運，從不曾主動嘗試擺脫社會和家庭的助理·也正式格上的不完整，所以她才瘋狂地愛上了諾亞。諾亞則是埃文－貝爾現實主義的折射，整部電影唯一使愛情繼續下去的就是諾亞的勇氣和耐力。追求之時，他爬山摩天輪求愛;分別一年，他堅持不懈天天寫信;戰爭歸來，他專心營造夢想之家;老去之后，孤獨地守望著艾莉的蘇醒。當理想主義和現實主義碰撞在一起的時候，這一次獲勝的是現實主義。

童話。艾莉母親帶著艾莉到采石場，指著里面一個骯臟的工人，說·這是我以前的男主角。這一刻，現實折射進童話的陽光，頓時讓童話瓦。所有的愛情故事總是在現實里繞啊繞，卻不敢直接面對現實，因為獲勝的總是理想。當諾亞吼出問題的本質‘錢，時，在這個故事里·童話不存在了。

導演。以插敘的方式講述一段愛情年輕時和年老時的故事，是埃文－貝爾最大的亮點，他告訴了我們，愛情并不是在一起之后就是幸福生活了，還有柴米油鹽醬醋茶，這只是另外一個起點的開始。如果撇開娟麗的風景之外，埃文－貝爾的導演能力可以發揮的地方并不多，這部愛情電影對于他來說顯然太過簡單，他驚人的駕馭能力讓我們看到了一個好的故事。”

尼克－達西對“戀戀筆記本”給出了五星的評分，其中還有一句，“這也許是‘廊橋遺夢，問世之后，十年來最感人至深的愛情片”，這句話也成為被諸多媒體轉載最多的評論了。

相比于“電影評論”、“紐約時報”的好評，以“首映”為首的媒體就苛刻了許多。

“首映”稱，“俗套、無聊的愛情故事，最終又是大團圓結局。大小姐愛上窮木工的故事，乏味至極。埃文－貝爾的處作，完全可以當做一部風景秀麗的旅游紀錄片來看，也許國家地理頻道可以找到他的位置。”“首映”僅僅給出了一顆星，專送給“好的景”。

“綜藝”對于這部電影也不太感冒，“毫無新意的愛情故事，也許那避免我們眼皮打架的麗景是唯一值得贊許的地方了。”

相對而言，“世界新聞報”的影評完全就是批斗大會了，“糟糕的節奏，惡俗的內容，不切實際的結局……果我們要聽童話，我想安徒生會是一個更好的選擇，當然不久前上映的‘賤孩，也不錯·不需要埃文－貝爾再來插一腳。”

正如埃文－貝爾所預料，媒體對于“導演處作”總是容易極端，要么十分寬容，要么十分嚴苛，所以贊揚和批評的聲音都十分極端，幾乎是站在兩個陣營里互相對罵。不過從目前的情況來看，還是贊揚的聲音占據了上風。

爛番茄網上的新鮮度超過了71％，imdb上的觀眾即時評分也達到了七點六分，而媒體綜合評分也達到了六十六分，可以看出觀眾和媒體大多對于“戀戀筆記本”還是表示了贊賞。

調查顯示，觀眾占了百分之六十三，比例比想象中低一些，畢竟男觀眾對于愛情電影一向不太感冒，不過至少這一次，埃文－貝爾讓不少男觀眾也入了電影院。而年齡方面，目前二十歲以上三十歲以下的觀眾占據了四成，可見埃文－貝爾在年輕人之中的號召力。另外，四十歲以上的觀眾居然也有兩成，著實出乎了意料。

“娛樂周刊”稱贊說，“探討這個故事是不是童話其實沒有必要，因為這段愛情的確真摯，足以讓你我感動。”

“華盛頓郵報”也稱，“暮年之時，有像諾亞這樣一位愛人不離不棄，那是一種幸福。諾亞喚醒的不僅僅是艾莉的記憶，還有兩個人相濡以沫的點點滴滴，兩個人曾經的甜蜜、瘋狂、吵架，還有無時無刻不思念對方的心。如果可以，到了我們白發蒼蒼的時候，我這彼此的手，一起靜靜地死去吧。”

“好萊塢報道”的評論則現實一些，“這的確是比童話還要童話的故事。可這也是事實。”

在評論之中，“好萊塢報道”提到，“也許我們都忘了，祖父祖母是怎樣共同度過了七八十年，也許他們是指定婚姻，也許他們家庭成分不同，也許政治意見也相左，但他們依舊廝守到了現在。也許，愛情沒有我們想象得那么純粹，而婚姻，也沒有那么難，那么不堪。想起來電影開始的晚霞映天，紅水紋上行駛著白的船，行云流水的配樂響起，好得不像話。這一份愛情，多么難得。連死都無法將他們分開。僅僅是這份愛情，就值得我們贊許了。”

“視與聽”的評論則點出了電影的真諦，“真實可信的愛情故事，喚起我們記憶中幾乎已經遺忘的‘愛情，，讓我們心中對愛情的質疑不堪一擊。”

其中對埃文－貝爾的評論中，“士頓環球報”說到，“埃文－貝爾總是能夠讓人感覺到意外之喜，這次也不例外。”

“名利場”則是抱著反對的立場，“身為導演，埃文－貝爾失去了他的個，淪為平庸。”

“時代”周刊則毫不吝嗇自己的贊揚之詞，“埃文－貝爾優秀的職業當中，應該再添加上‘導演，。”

“人物”周刊的評論則專業了許多，“埃文－貝爾向我們展示了他平淡敘事和激情戲的掌控搭配能力，唯的光線運用和彩搭配顯得格外人，流動的長鏡頭配合那些唯的畫面更透著英國人獨有的端莊和高貴。埃文－貝爾向所有人展示了他出的導演功底，毫無疑問。”

在這種稱贊和批評激烈交火的競爭氛圍中，“戀戀筆記本”也在暑期檔的票房大戰中殺上了戰場。

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