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電影結束了，大屏幕之上，洛杉磯沉的天空飄起了小小的雪。.(.)第.一.中.b文\s跟我請牢記遠處的城市燈火依舊，前景一輛罪孽深重的車子如同一顆隕落的彗星一般熊熊地燃燒。周圍的孩子興奮地往火堆上丟擲東西，火光一直延伸到遙遠的天際里去。

雖然電影的放映已經結束了，但是電影在觀眾心中掀起的驚濤駭浪卻才剛剛開始。

比起其他各地的新聞媒體，洛杉磯本地的媒體在第一時間就把目光聚焦了過來，因為這是一個發生在洛杉磯的故事，這個多民族、多文化聚集的大城市，擁有著不同于其他任何一座城市的獨特風格，吸引著形形的人來這里尋求夢想。“撞車”這部電影描述的是洛杉磯這座城市的三十六小時，講述的是這座城市里大大小小的問題，讓洛杉磯人感同身受，討論也就越發熱烈起來。

“洛杉磯時報”作為大洛杉磯地區銷量常年位居第一的報紙，其娛樂版面的評論也受到了諸多認可。對于“撞車”這部電影的影評，“洛杉磯時報”就以最快的速度表示了自己的關注，也在第一時間為讀者送上了他們的評論。

“撞車（crash）”，這個單詞在這部電影中，可以理為撞車，因為電影的開始和結束，各有一起追尾事故；也可以理為沖撞，因為電影貫穿始終的都是人與人之間的沖突、碰撞，有白人與白人的沖撞，有黑人與白人的沖撞，有對亞裔、阿拉伯裔的沖撞，有高產階級對中產、低產階級的沖撞，還有最簡單的，一個人與另外一個人的沖撞。

在這數不清的沖撞之中，保羅哈吉斯用我們身邊無時無刻在發生的事件，向我們講述了一個關于善與惡的故事。正義與邪惡的沖撞，并不是黑與白那樣清晰明白，比我們想象中得要復雜許多。

約翰萊恩，一名中年巡警，因為父親的疾病得不到合理治療而在深夜里捂住呻吟，這讓他的神緊繃。于是，他把自己的憤怒發泄到了無辜的導演夫婦身上，他利用自己的職權對那位士進行強行搜身。當他的手在士身上來回游動的時候。當士和她怯弱的丈夫眼里都含著淚水的時候，所有的觀眾的心情都已經脫離了震驚的軌道，變得憤怒不堪。

可當我們都以為萊恩是一個可惡的大壞蛋時，他面對父親苦痛的無奈神情卻多了一抹溫情，而他面對一起岌岌可危的車禍爆炸事故時，他卻又英勇無畏地爬進車里試圖救生命。/下載可是這時才發現。原來車主就是昨天晚上被他強行搜身的導演妻子，她驚恐地大喊，‘為什么是你？我不要是你！’這時候萊恩卻做出了讓所有人意外的舉動，這個已經被大家主觀定義為壞人的警察，不顧一切地將導演妻子救了出來，在爆炸的轟鳴聲中，他把驚未定地她抱在懷里。被人攙扶漸行漸遠的導演妻子轉過頭看向萊恩，眼里滿是復雜的感情：感激，還是。

其實。在這一刻，所有觀眾的心情也十分復雜。萊恩前后的反差讓我們感到無所適從，就好像剛剛認定的事實，又被一個極有哲理的論據給推翻了一般。萊恩，他算是壞人嗎？他又算是好人嗎？

同樣的故事還發生在湯姆漢森身上，這名年輕的巡警與萊恩是搭檔。當萊恩對導演妻子強行搜身時，漢森疑和震驚的眼神在昏暗的光線中閃爍不定。隨后漢森因為這件事主動要求調，也證實了觀眾對他的認知：這才是大家心目中正義警察的形象，他的凜然正氣瞬間就贏得了所有人的好感。

可是。漢森沒有正義凜然地揭發萊恩的舉動。而是選擇“承認自己是一個愚蠢的自大狂”成功告別了萊恩這個搭檔，這又讓人疑了？為什么會這樣！難道漢森不應該在大家面前揭發萊恩的惡劣舉動。不應該把萊恩利用職務之便侮辱了普通市民的行為昭告天下嗎？現實已經有太多無奈，電影中的現實卻更讓人寒心。

面對萊恩臨別時的“贈言”，“等你多干幾年吧！你以為你知道自己是誰嘛？你根本不知道。”漢森不以為然。我們卻疑了，難道真的是這樣嗎？

第二天，漢森又再一次碰到了昨天晚上才遇見的黑人電視導演，承受了巨大打擊的導演似乎正在瘋狂地發泄心中的憤怒，他希望沖破自己內心的枷鎖，把所有的怯懦和羞恥都徹徹底底爆發出來，這讓到場的警察感受到了威脅。漢森卻冷靜地說服了黑人導演，成功化了一場事故，也就等于挽救了一條生命。看著黑人導演那滿含淚水的脆弱，“你們到底要我做什么！”觀眾都疑了，漢森這樣做是對的嗎？

從道德上來說，漢森是對的，因為他知道黑人導演身上發生的事，他希望“挽救”昨天萊恩犯下的錯，希望能夠贖罪；但是，從法律上來說，漢森卻是一名失職的警察，因為他讓自己的主觀判斷影響了公務的執行，要知道，當時情緒失控的黑人導演身后是有一把的。

觀眾所認為的正義化身，在這一刻似乎也不那么可靠了。

果然，漢森在路邊搭乘了一個黑人小混混，但是卻因為語言上的一點沖突，讓漢森對黑人混混產生了誤會：骯臟的球鞋、破舊的衣服、鬼祟的行為、調侃的語言，漢森的確“有理由”對黑人混混產生誤會。但是，他看到黑人混混把手伸進口袋里時，他以為對方要掏出手，于是先下手為強。‘砰’的一聲悶響，所有人最不愿意看到的事實發生了。

黑人混混的手中只是一個圣人克里斯托弗的小雕像而已——這個形象很有意味，他是背負基督的圣徒，旅行者的守護神，但是1969年他的名字被從羅馬天主教的歷法中去除，信仰他的也只剩少數人。

慌亂之中的漢森把尸體扔到了車外，并燒掉了車子。殊不知，所有觀眾的內心也在劇烈翻騰，這完全是一種顛覆。這還是那個正氣凜然的漢森嗎？是那個面對萊恩的丑陋行為要求調離的漢森嗎？是那個冷靜坦然臨危不懼的漢森嗎？難道人的弱點都無一例外地會在極度恐懼和困難面前無限放大而顯得如此不堪嗎？

如果萊恩的反差讓人無所適從的話，那么漢森的行為就徹底讓人失了。究竟什么才是對的，什么才是好的，什么是善什么是惡，正義和邪惡之間還有界限嗎？還有，人到底是什么！

事實上，不止是萊恩和漢森兩名警官，整個故事的所有人都在進行著善與惡的角轉換，只是發生在這兩名對比鮮明的警官身上。格外強烈罷了。

本來耿直的偵探為了自己的弟弟，還有自己的仕途，決定隱瞞關鍵證據，昧著良心終結了一個案子，可當他最終找到弟弟時卻只是在路邊的一具尸體。

善良但是沖突的小店老板因為自己的疏忽使自己唯一的店鋪被洗劫一空，絕望的他拿起手去找與此事完全無關僅是因為與他發生了口角的鎖匠丹尼爾復仇。

地位顯赫的地區檢察官的妻子向來仇視黑人。她甚至當著丈夫黑人幕僚的面大聲發表種族歧視的言論。但是，在她意外跌落樓梯后卻發現她二十年的好友只顧著玩樂，唯一留在身邊悉心照顧她的是她一直漠視的黑人保姆。

黑人小混混成日無所事事，游手好閑，對這個世界怨天怨地，對這個社會怨聲載道，他們持搶劫、他們小偷小摸，卻為自己的行為找一個天衣無縫的釋。在故事的最后，黑人小混混卻將偷渡販子囚禁在后車廂的可憐人兒都無償釋放了。

角在不斷的變換著。內心在不停的左右搖擺著，疑問在無限的放散擴大。上一秒的壞人，下一刻做起了善事；前一刻的好人，后一秒卻墮落黑暗。在這個錯雜的社會上，難道沒有一些不會變的東西嗎？當然，所有人都知道，世界上沒有人能做到盡善或者盡惡，可在這之間，沒有一些信念會讓我們感到平衡嗎？

在故事結束的時候。保羅哈吉斯沒有給我們答案。但是他卻用一個個鏡頭，讓自己去找尋答案。黑人警察從塵土中拿起了弟弟的那個圣人克里斯托弗雕像。放在臉龐摩挲；檢察官妻子抱著自己的保姆留下了眼淚；黑人導演給自己打電話，含淚說到，“我愛你”；商店老板對著兒說，我看到了天使；黑人混混放了偷渡客之后，留下了自己僅有的四十元，讓他們去買碗熱湯喝……

也許，在我們的生活中有無數沖撞，文化的沖撞，思想的沖撞，道德的沖撞，法律的沖撞，理智的沖撞，當然還有身體的沖撞，每一次沖撞都將產生不同的結果。對于我們來說，從每一次沖撞中，都可以學到不同的東西。

“七宗罪”告訴我們，世界是好的，值得我們為之奮斗。“肖申克的救贖”告訴我們，希望是一個好的東西，任何好的東西都不會死亡。“老男孩”告訴我們，罪惡一點點里去，安詳平靜一點點累積。

而現在，“撞車”告訴我們，人的扳機始終都在自己手中，善惡黑白的界限也許并不清晰，但決定權一直都沒有離開我們的手掌。這部電影在我們所有人的心中，都留下了久久無法消散的反思，沒有人能夠例外。

以上是來自“洛杉磯時報”的評論，這篇文章更多是從角善惡之中轉換的視角進行了剖析，顯然對于“撞車”這部電影是贊許有加。“洛杉磯時報”更是認為這部電影是今年目前上映電影中最為出的一部，如此高的贊譽，著實是有些出乎人們的意料。

不過從其他媒體的評論來看，“洛杉磯時報”的看法并不是沒有支持者的。

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