1901罷工后續

1901罷工后續作者:七七家d貓貓

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盛夏的炎熱總是可以引發無數的話題，而在年的夏天里，除了度假和大海之外，奧運會和竊聽丑聞的熱潮更是讓這個夏天酷熱難耐。當第二十九屆奧運會終于落下帷幕，奧運會大旗從北京的手里交到了倫敦手中之后，人們終于看到了秋天的身影出現在地平線上。

奧運會的帷幕才落下不過三天，遙遠的地中海海岸就迎來了第六十五屆威尼斯電影節的大幕。

2CCp年對于三大電影節來說似乎不是一個好的年份，甚至可以用災難來形容。2007年年底好萊塢的編劇大罷工，使得美國電影在年的上半年陷入一片蕭條之中，換而言之，三大電影節都不可幸免地遭遇了選片危機。不管是往年與好萊塢最親近的戛納，還是正在尋求好萊塢與歐洲之間平衡點的威尼斯，亦或者是一向冷冷清清的柏林，參賽影片質量的下滑，都是不容忽視的事實。

年初的柏林電影節最終依靠“血色將至”、“精銳部隊”來撐場面，就已經可以看到選片的桎梏，而提前步入老邁年齡的柏林電影節遭遇的危機可不僅僅是參賽片質量下降的問題，整個商業推廣也是十分嚴峻的一個焦點。再加上同時在二月份召開的奧斯卡搶盡風頭，柏林電影節的生存空間確實是在逐漸縮小。

如果說柏林電影節更多是歷史遺留問題的累積爆發，那么戛納電影節就是遭受到好萊塢編劇大罷工最大的受害者了，往年熱熱鬧鬧的局面在今年的第六十一屆戛納電影節上就顯得有些勉強了。特別是戛納電影節舉辦期間，汶川發生了全球震驚的自然災害，更是讓電影節歡慶的氣氛都黯淡了不少。

最終評委會主席西恩－潘選擇了法國電影“墻壁之間”頒發了金棕櫚大獎，克林特－伊斯特伍德的“換子疑云”則空手而歸——眾所周知，克林特－伊斯特伍德就差一座金棕櫚就可以完成自己大滿貫偉業了，這可讓戛納電影節頓時就被推上了風口浪尖。倒是西恩－潘帶領的評委會將最佳導演獎頒發給了土耳其作品“三只猴子”贏得了不少贊譽，可惜還是不復往年的熱鬧了。

從柏林的冷清保守·到戛納的虛張聲勢，年的確是三大藝術電影節的災難。現在到了威尼斯電影節，選片上的困難從年初二月份一直延續到了下半年的九月份，編劇大罷工的影響依舊嚴重影響著年的電影節進程。當然·同時也可以想象，多倫多電影節之后，為了今年頒獎季而準備的作品將會迎來一個集體大爆發，這也會讓年的電影市場走勢整體呈現出一個前三季藝術電影嚴重缺乏，第四季完全爆發的盛況。倒霉的不僅僅是美國電影市場，還有三大電影節。

在第六十五屆威尼斯電影節的作品名單之中，開幕影片無疑是最受矚目的·科恩兄弟憑借“老無所依”拿下年初奧斯卡最佳影片之后再度出席，聯手布拉德－皮特、喬治－克魯尼一起炮制了“閱后即焚”，這部作品在上映之前就被普遍認為將是今年頒獎季的又有強勁對手。不過，“閱后即焚”并不參加競賽單元，著實令人惋惜。

在競賽單元之中，一共有五部作品代表美國出戰。

曾經憑借處女作“圓周率”就拿到圣丹斯電影節導演獎的達倫－阿羅諾夫斯基聯手上個世紀八十年代風靡影壇的硬漢米基－洛克推出“摔跤手”，是目前普遍贏得矚目的作品。

編寫過“愛情是狗娘”和“通天塔”的編劇吉勒莫－阿里加推出自己的導演處女作“燃燒的平原”，主演是兩位奧斯卡影后查理茲－塞隆和金－貝辛格·其中還有十一工作室簽約不久的新人女演員詹妮弗－勞倫斯的加盟。

拍攝過“末世紀暴潮”、“魔鬼游戲”等作品的凱瑟琳－畢格羅最廣為人知的身份確實“世界之王”詹姆斯－卡梅隆的前妻，這一次她帶著自己的新作“拆彈部隊”低調前來水城參展。

指導過“沉默的羔羊”、“費城故事”的導演喬納森－戴米，這一次聯手安妮－海瑟薇帶著“蕾切爾的婚禮”時隔四年再次出現在了威尼斯電影節上。

最后一個代表美國登陸水城的也是最受矚目的一員·埃文－貝爾的新作“朱諾”。清一色的新人演員，但無所謂，因為這是埃文－貝爾完成自己導演大滿貫之后第一次推出的作品，而且居然還是他原創的劇本！“朱諾”毫無疑問將話題帶到了全新的高度。

“朱諾”來水城參展，絕對可以說是馬克－穆勒極力周旋的結果，在柏林和戛納先后遭到影評人一片哀怨之聲之后，馬克－穆勒不得不考慮到威尼斯今天的前景。但讓人憂心的是，大部分作品都選擇在十一月之后上映，不要說趕上威尼斯電影節了，估計就連多倫多電影節也熱鬧不到哪里去·所以，馬克－穆勒可以斡旋的部分根本沒有多少。

不過，當馬克－穆勒得知“朱諾”已經完成后期制作的時候，他握住了自己的救命稻草，并且依靠威尼斯和埃文－貝爾一貫友好的關系，將“朱諾”帶來了水城。這將會是埃文－貝爾第三次來到威尼斯·在此之前的“神秘肌膚”和“斷背山”都留下了十分美好的回憶，這也是馬克－穆勒最后的底牌了。

相比于美國電影今年的蕭條，日本電影反而迎來了大爆發，宮崎駿導演帶著自己的新作“懸崖上的金魚姬”親自來到了威尼斯，北野武的新作“阿基里斯與龜”也是眾矚目，再加上押井守的“空中殺手”，三部作品的實力都不容小覷。

從競賽單元的二十一部作品來看，今年的威尼斯確實有些大略難堪，在電影節之前的分析中，奪得金獅獎最高呼聲的赫然是宮崎駿和北野武的作品，除此之外其他作品被普遍認為缺乏競爭力——包括埃文－貝爾。

雖然說埃文－貝爾是競賽單元參賽作品里最大牌的存在，但是“朱諾”是以陽光輕快的視角去看到未婚早孕和墮胎的問題，影評人顯然都認為這是落于俗套的一個選擇。想想埃文－貝爾在過去四年時間里先后推出了“香水”、“血色將至”這樣消耗無數心力的作品，畢竟埃文－貝爾現在才不過二十五歲而已，即使不說江郎才盡，影評人們也普遍認為埃文－貝爾需要讓他的大腦休息一段時間，選擇“朱諾”就是抱著輕松的心態去拍攝的，而且劇本完全原創也被看做是埃文－貝爾實驗性的一個嘗試。

所以，第六十五屆威尼斯的參賽作品名單出來之后，所有人都不由搖頭嘆息，看來今年三大電影節都陷入災難性的窘境了。這也可以從側面看出好萊塢對世界電影行業走向的影響。

雖然說一直以來，歐洲電影的文藝性都備受推崇，亞洲和拉丁美洲的作品也屢次有驚艷之作，但沒有人會否認，十年前還是商業電影代名詞的好萊塢，如今在藝術性上也逐漸凸顯出了自己的實力。所以去年年底好萊塢編劇大罷工，不僅讓美國電影受到了嚴重的影響，歐洲三大電影節也不可避免地受到了波及，真是“好萊塢感冒了，歐洲也勢必要咳嗽上幾聲”。

隔著一個大西洋的歐洲三大電影節都如此悲催了，那么身處于罷工中心的美國狀況自然更加艱難了。

不要看2008年的暑期檔“鋼鐵俠”、“奪寶奇兵、“蝙蝠俠前傳：黑暗騎士”等電影熱熱鬧鬮，又掀起了一波票房的高潮，但事實上，如同歐洲三大電影節一樣，金球獎和奧斯卡也正在為今年的頒獎季頭疼—即使是格萊美都不能例外。

不管是電影節也好，頒獎典禮也罷，出色的作品都是不可或缺的。而現在，由于去年年底持續一百天的編劇大罷工，導致了無數部作品的銜接都產生了脫節。其實好萊塢的電影產業就好像是流水線作業，每年都在為下一年、甚至于未來三年的電影做計劃做安排，一旦中間有一個環節停止了，那么未來的影響波長勢必要延續很長一段時間。

簡單舉例來說，原本策劃在今年戛納電影節、威尼斯電影節上映的作品，受到編劇大罷工的影響之后，都必須推遲上映時間，那錯過電影節就是在所難免的了，特別是處于九月份的威尼斯，原本預定在威尼斯上映作品在去年年底時應該都還在拍攝，缺席的作品自然就更多一些了。

而金球獎、奧斯卡也是如此，目前進入他們視線的佳作名單可不容樂觀，在面對收視率年年下降、觀眾越來越挑剔的情況下，頒獎典禮如果不求變，那么等待它們的就是滅亡。現在就連被譽為頑固不化的柏林電影節都已經意識到了改革的必要性，更何況是金球獎和奧斯卡呢。

所以，現在才不過是八月底而已，好萊塢外國記者協會、美國電影藝術與科學學院都已經開始為明年年初的頒獎典禮愁開了，八卦流言也就在夏日的高溫加熱下激烈的發酵起來。

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