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大藝術家-2161 摯愛成殤
更新時間:2013-07-11  作者: 七七家d貓貓   本書關鍵詞: 都市 | 娛樂明星 | 七七家d貓貓 | 大藝術家 
正文如下:
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第五卷獨一無二2161摯愛成殤

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在現代節奏越來越快的社會之中,愛情已經逐漸流失,以前人們還習慣的說“用錢買不來愛情”、“用錢買不來幸福”,但現在人們卻更多習慣于討論真愛背后所需要的經濟基礎,而社會上還殘留多少真正跨越一切界限的真愛,沒有人能夠給出回答。當你還在為了生計犯愁時,愛情顯然成為了奢侈品。

所以近兩年愛情電影又逐漸有了復蘇的勢頭,人們都希望在電影里來尋找到生活里逐漸消失的愛情。暑期檔里“假結婚”能夠取得如此優秀的成績,就是一個很明顯的信號。

作為一部愛情電影,“一天”上映之后,依靠埃文貝爾和安妮海瑟薇的強大號召力,票房表現就不會差太多,但人們更加關心的是,繼“戀戀筆記本”之后,埃文貝爾生平第二部導演的愛情電影、同時也是他個人第一部嚴格意義上來說的愛情電影,質量到底如何?從首映式結束之后觀眾們的表現就可以看出,至少第一波的反饋信息給出了正面積極的信號。

隨后,第一批專業影評火熱出爐,關于“一天”的第二波反饋信息正式問世。

“洛杉磯時報”意外地成為了第一個發布評論的專業媒體,他們在百分滿分制的打分系統里,給出了九十五的高分,一清二楚地看出他們對這部電影的贊賞。

“其實這是一部不溫不火的電影,如果你期待‘戀戀筆記本’式一見鐘情后上演一場轟轟烈烈的愛情,那么你定然看不下去,這更像是‘神秘肌膚’那樣需要細細品味、慢慢思考的作品,因為伴隨著電影的推進,你會進入埃文貝爾所編織的一個童話世界,然后流連忘返。

回想,人生之中關于感情,因為懵懂而錯過了多少,還是因為內心太過于清楚而不敢去面對。最終擦肩而過。他和她相識二十年,漫長的二十年。

二十年中的前五年,德克斯特一如既往地揮霍著自己的青春靚麗、金錢地位,在一個又一個女孩女人之間流連忘返,疲憊了之后在艾瑪的身邊停留。他清楚的是她不會離開他。他可能又那么一點點愛她;二十年中的前五年,艾瑪出身在一個普通家庭,在一家墨西哥餐廳打工,隨時隨地恭候他的光臨。她希望有那么一瞬間德克斯特會放棄自己放蕩的生活方式,說愛她。二十年中的前五年,我等著他們說愛對方,然后滾滾床單。

二十年中的第二個五年,德克斯特的事業扶搖直上。繼續在不同的女人的肚皮上辛勤耕耘,可是他母親因為癌癥而離開了,他仍然想找她傾訴,不過她卻說她不喜歡他了;二十年中的第二個五年,艾瑪的事業終于開始起步,與她的夢想接近了一點,可是他依舊不改風流做派,對生活毫無目標,沉淪在毒。品和酒精之中。變得真讓人討厭,但很痛苦的是,她還是愛著他。十年過去了,他結婚了,她同居了。不過不是和彼此,我仍然期待著他說愛她,然后發生一夜。情。

二十年中的第三個五年,德克斯特跌落谷底。事業失敗、婚姻破裂,他開始縮手縮腳。他甚至不敢告訴她,他愛著她;二十年中的第三個五年,艾瑪魅力四射,事業成功、戀情美滿,她嘗試遺忘過去,不再記掛著他,但她內心是否還有他,只有她自己知道。十五年過去了,我想應該成為情侶卻固定在知己位置上的兩個人,會不會就這樣分手,過上自己魂不守舍的生活,從此不可能再做。愛。

然而,在二十年的最后一個五年,他們等待了那么久,眼神互相交流了那么多次,終于邁出了最后一步,當看到他們激動擁吻的一幕,讓觀眾激動得無法自已;當看到他們走到一起的時刻,無所謂尺度無所謂性。愛,一切都已經美好得讓人羨慕。可是,當我們靜心期待著美好的時候,生活里留下的永遠都是遺憾。

在電影的最后,我很難再繼續看下去,因為埃文貝爾用了最為平實的鏡頭,將最最細膩的感情生動地牽動了出來,真實得讓人感受到,這不是遙不可及的,這就是在我們身邊發生的故事。

我們不由在想,如果你是德克斯特,轉過身告訴那年穿著旗袍的艾瑪說你愛她,這樣二十年的時間里幸福會不會多一些,遺憾少一點?如果你是艾瑪,給自己最愛的他一個狠狠的耳光,告訴他,混蛋,我愛你,你愛我嗎?

可我們都知道,如果沒有這二十年的醞釀,如果沒有這二十年的相知相守,如果沒有這二十年的糾結徘徊,也許德克斯特還是德克斯特,艾瑪還是艾瑪;也許他們會在一起,但卻很難再有之后的二十年了。這段感情之所以真實之所以美好之所以珍貴,就是因為他是德克斯特,她是艾瑪,他們彼此相守了整整二十年。

一句‘我愛你’其實并不難,難的是這句告白背后那相濡以沫的真摯情感,這才是‘一天’這部電影真正打動我們的地方,同時也是埃文貝爾賦予這個故事最美好的部分。那一份屬于愛情最純粹的感動,在‘一天’緩慢而靜謐的畫面之中,猶如涓涓細流緩緩匯入每一個觀眾的心底。”

“洛杉磯時報”這篇標題叫做“摯愛成殤”的評論,將“一天”的整個故事站在全局的立場上進行了十分細膩的分析,同時也揭開了北美第二波反饋信息的序幕。

“紐約時報”來自尼爾達西的評論則延續了“洛杉磯時報”的好評,送上了九十分的評價之余,用“靈魂伴侶”這樣的標題定位,為“一天”整個故事定下了基調。

“我個人認為,真正的好電影,需要的不是奢華的道具、炫目的特效和不找邊際的吹噓,而是讓觀眾動心的故事,讓觀眾在電影時間內的蕩氣回腸,在別人的故事里體味不一樣的人生,對著自己熟悉卻又陌生的回憶,在兩者的交集之處產生共鳴。當一部電影能夠帶著我們進入這種境界,那么它就是不折不扣的好電影。而所謂的導演、演員、投資、票房、評論都只是附加價值而已,埃文貝爾的電影,就是這樣的電影,這也更加堅定了我的這種個人意見。

‘一天’,就這樣毫無征兆地帶給了我蕩氣回腸、久久不散的感動。

毫無疑問,這是一個愛情故事,德克斯特和艾瑪兩個人的愛情,經過二十年的糾葛,雖然他們沒有在一起卻又不離不棄,見證了彼此平凡人生的滄桑與甘苦、冷暖與悲歡,最終這才堅信自己的真愛就是對方。只有艾瑪才能讀懂德克斯特的才華,也只有德克斯特才能給予艾瑪真正的快樂,這二十年的生活,不是虛度、不是蹉跎、更不是錯過,而是成長,他們可以自信地對彼此說,‘我的世界只有你最懂’。

埃文在這一個故事里為我們提出了這樣的一種假設,那就是如果有一個異性知己,在你生命中的每一天,你的生活將會怎么樣?當你把一個放不下的人放在了心底,那么還有多少空間留給別人?

顯然,這種平衡是很難把握的,對于一般人來說,當得到滿足之后,精神上的寄托就顯得尤為重要,但前提是必須要得到滿足,而這種需求對于正常的、年輕的、充滿活力的身體來說,那是無處不在的,德克斯特和艾瑪在無數個場合都可以發現這種來自于上純粹的吸引,而當他們出現了類似笑場之類的尷尬之后,選擇了理智的交流,放棄了激情的交纏,這也使得他們成為了彼此特別的存在,純情得像是當今社會的異類。

其實人的本性中都有純情的一面,也就是精神上的渴求,特別是對于當今社會都市人越來越孤單寂寞的精神生活來說,尋找一個精神伴侶也就成為了格外重要的過程。尋找到精神伴侶已經十分不容易了,更加困難的是在男女關系上并不越過界限,而是海闊天空地讓對方保留屬于自己的生活,不管對方做出地選擇自己內心多么難以接受,都要把悲傷留給自己,將祝福放在朋友的行囊里,目送著對方離開。因為,他們是朋友,不是戀人。

德克斯特和艾瑪幸運地找到了彼此,并且堅守了二十年,雖然說歲月像是把無情的刻刀,改變了他們的模樣和生存狀況,但同時也雕刻出她們愛情璀璨的光芒,在三年不見的重逢里、在無話不談的傾訴里,他們互相牽著彼此的手,一起在艱苦的生活之中緩慢前行。可是當他們選擇走到一起時,還未說完溫柔,就已經天人兩隔。

艾瑪的離開,與其說是現實的必然或者藝術的需要,不如說是兩個人關系走勢的注定結果。艾瑪用十七年的守候等到了三年的幸福,但是德克斯特卻要用自己的余生為之前十七年的揮霍付出代價,就像兩個人之前相知相守的歲月里一樣,德克斯特將會和回憶永遠生活下去。

人們總是在失去之后才懂得珍惜,德克斯特的人生在經歷了跌宕起伏之后,終于學會了珍惜,并且要為自己的揮霍堅守余生。這不是一個二十年的故事,這是德克斯特和艾瑪兩個人一生的故事,蕩氣回腸得如同一闋史詩。”

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