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“國王的演講”這個劇本準確來說，并不是傳記，這是大衛塞德勒原創的一個劇本，故事里與歷史是有許多相違背的部分。埃文貝爾上一輩子就對“國王的演講”有過一些淺顯的解讀，這一輩子熟悉了英國歷史之后，就更加清晰了。

電影里的喬治六世盡管口吃、易怒，卻有勇氣、有擔當，他極力勸阻愛德華八世與辛普森夫人的婚事，并且提前預見到了納.粹德國的危險性，向兄長提出警告，在即位之后，他也表現出一個國王應有的莊嚴慎重，他從一開始就是堅定的反法西斯主義者。

但事實上，歷史上的喬治六世其實是一個沒有主見的公子哥，他用十分嚴重的煙癮，在父親和哥哥的保護之下，過著無憂無慮的生活，對所謂的政治也沒有任何關心，在得知自己要被迫即位時，喬治六世不僅十分不開心，同時也在強烈推卸責任。而最嚴重的一個錯誤就是在針對德國納.粹的態度上，在上世紀三十年代英國王室都表現出對納.粹的好感，眾所周知的是愛德華八世，他一直都親近希.特.勒。除此之外，喬治六世“反猶太人主義”的傾向也是十分清晰的，當時英國政府對于德國迫害猶太人的行為也表現得非常妥協。

從這些直接的對比就可以看出，“國王的演講”對于喬治六世的美化是十分明顯的。

電影，是一種藝術手段，在藝術的世界里，根據主題的需要美化一些東西這是很正常的。全世界最為普遍的例子就是灰姑娘的故事了，貧窮落魄的姑娘遇到英俊帥氣的王子從此過上幸福美好的生活這就是最直接的藝術美化效果。因為在現實生活中，灰姑娘的故事本身就十分稀少，而灰姑娘與王子幸福美滿永永遠遠生活在一起的故事更是萬中無一。但是在電影屏幕上，卻因為藝術的需要，將現實生活的殘酷和黑暗都進行了篩選剔除。

而在人物傳記方面，進行藝術美化的電影，最有名的莫過于“美麗心靈”。“美麗心靈”講述的是患有精神分裂癥但卻在博弈論和微分幾何學領域潛心研究以致獲得諾貝爾經濟學獎的數學家約翰納什的生平。

“美麗心靈”改編電影和真實傳記之中有兩個巨大的差別，一個是約翰納什的妻子，在現實生活里是離婚了，并沒有堅持到底到老年時期也只是因為金錢關系而守在約翰納什身邊兩個人之間卻沒有任何的感情可言；而電影里卻是塑造了一位不離不棄堅守愛情的經典女性形象。另一個則是電影里虛構了現實生活里所沒有的一個習慣，就是普林斯頓大學里教職工們會將自己的鋼筆放在某位教授的桌子上以表達自己的尊敬，這也成為電影末端，最為動人的一個催淚點。

這兩個區別其實就是最正宗的藝術美化效果，前者是對愛情進行了美化，后者則是加大了英雄光環，用這種特別的形式表現出來。這種所謂的藝術美化效果，讓“美麗心靈”的整體藝術性得到了提升和凝聚，這也使得其贏得了奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳女配角、最佳改編劇本等獎項。

由此可見，其實藝術美化需要在電影領域里是十分常見的。在著名的奧斯卡最佳影片“勇敢的心”里更是將這種藝術美化打造到了巔峰——里面的事實錯誤列舉一天一夜也數不完，所有人物與歷史時空都發生了錯亂、人物生平軌跡也發生了致命性改變。

“國王的演講”這種手法也可以被稱為藝術需要，但是埃文貝爾卻不認同。因為這完全就是為喬治六世加光環不是為了劇情需要，而是純粹將喬治六世的光輝形象推向巔峰，包括了對納.粹的態度、對王位的態度、對民眾的關心等方面，都完全是以一個英雄的規格去打造的。這就不僅僅是藝術美化效果了，完全可以說是一種事實的扭曲。

在埃文貝爾看來，這就好像因為一個搶劫犯過馬路的時候遵守了紅綠燈，就成為了社會公德模范。雖然這樣的比喻有點夸張過激了，但事實就是如此。喬治六世在其政治生涯最大的亮點就是電臺演講激勵了英國民眾，而在這個過程中他克服了自己的口吃，除此之外，歷史上的喬治六世就沒有更多的亮點了，但“國王的演講”就是將這個亮點無限放大化，而其他方面的缺點也都被附帶上光環成為了優點。

事實上，“國王的演講”對于編劇大衛塞德勒來說，是有很特殊意義的，他和喬治六世一樣，自小口吃，并經歷過二戰，喬治六世的故事成為他克服口吃的最大動力。在大衛塞德勒看來，喬治六世就是他的英雄。

這就使得“國王的演講”更加不具有正面意義了，這就好像是粉絲在看偶像一般，自然是萬般都好的，這是十分偏頗的。說難聽一點，你讓納.粹就拍攝一部關于希.特.勒的電影，估計也一樣是光芒萬丈的。

“馬克，你現在還認為我會是這部電影最合適的人選嗎？”埃文貝爾將自己的疑惑都拋了出來，讓馬克福利尼奧不由停頓住了。雖然說，埃文貝爾對歷史的深刻了解，這是一個優勢，但當埃文貝爾的了解程度甚至高于馬克福利尼奧的時候，這就不是一個好信號了。

馬克福利尼奧露出了苦笑，“埃文，你可以理解為，這是藝術的需要嘛。”

埃文貝爾把劇本放了下來，帶著綻放開來的笑容看向了馬克福利尼奧，“馬克，我不知道你是否對我的作品有所了解，就我個人而言，我更希望于矚目社會現實的主題，而不是塑造英雄形象。”

在埃文貝爾的作品之中，與歷史有關的包括了“香水”和“血色將至”，這兩部作品都是鎖定在當時歷史情況的社會現實情況下，埃文貝爾根本不想要突出歷史英雄的光輝，相較而言，讓巴蒂斯特格雷諾耶和丹尼爾普萊維這樣具有時代印記卻又有黑暗色彩的人物，才是埃文貝爾真正有興趣的。另外，再看看“神秘肌膚”、“陽光小美女”、“朱諾”、“在云端”這些作品，無一不是反映社會某些層面問題的作品。

像“國王的演講”這樣將個人英雄主義發揮到極致的作品，從來就不是埃文貝爾的第一選擇，甚至連第二選擇都不是。埃文貝爾演員生涯之中真正具有英雄光輝形象的作品只有兩個：“機械公敵”和“加勒比海盜”。“機械公敵”已經是2004年的作品了，“加勒比海盜”系列他也已經正式退出了，可見埃文貝爾對于這類型作品的不感冒了。

對于埃文貝爾的堅持，馬克福利尼奧發現自己有些詞窮了，他的確很難拿出有效的說辭去說服埃文貝爾。正當他在努力動腦筋的時候，埃文貝爾又接著開口說到，“馬克，我不知道你現在還堅持非我不可的原因是什么，但在我看來，我從來就不是一個循規蹈矩的人，而‘國王的演講’需要的就是一個正統思想的導演和演員，我不覺得我們的合作會很愉快。”

馬克福利尼奧頓時覺得有些沮喪，他大老遠地來到了紐約，就是因為他堅信埃文貝爾和“國王的演講”這個提案可以迸發出無限的火花。想象一下，哪里還有像埃文貝爾這樣一個具有先天優勢的演員能夠將喬治六世完美地呈現出來，畢竟要飾演好一個國王，可不是誰都可以的。最重要的是，埃文貝爾在導演位置上的出色掌控力，對于“國王的演講”這樣一部大氣的歷史作品來說，絕對是能夠迸發出無數火花的選擇。

看到馬克福利尼奧這樣一個可以做自己爺爺的人，在自己的面前露出委屈遺憾的表情，埃文貝爾實在是有些哭笑不得，“馬克，我想你肯定也是希望能夠拍攝出一部出色的作品，而娛樂圈里，從來都不是缺誰不可的。”

馬克福利尼奧發現埃文貝爾居然還主動過來安慰自己，也不由露出了笑容，只是笑容有些無奈和苦澀罷了。“埃文，雖然你是這樣說，但我還是希望你能夠把劇本留下來，詳細閱讀一遍之后再做決定，好嗎？”

剛才埃文貝爾只是粗粗閱讀了一遍劇本，更多是聽著馬克福利尼奧闡述故事。埃文貝爾聽到這話也覺得有些無奈，他現在對“國王的演講”實在是沒有任何興趣，即使留下了劇本他也不會再閱讀的，因為他已經下了決定，這就是最后的決定了。

埃文貝爾張了張嘴，他拒絕的話已經到嘴邊了，但是看著眼前的馬克福利尼奧，回想一下，這位老人為了邀請自己親自上門，而且表現出了真切的誠意，拒絕的話就愣是說不出來。頓了頓，埃文貝爾就接著說到，“馬克，我會把劇本留下來的。”

馬克福利尼奧臉上立刻浮現出了笑容，但是埃文貝爾還是接著說到，“我保證會把劇本看完，但是我很少會改變自己的最終決定。所以，我想，你應該做出更多的考慮。”

馬克福利尼奧聽到這話，也知道自己不能再強求，他笑著點了點頭，“放心，如果我都對這個提案不盡心盡力的話，也許這個作品就沒有辦法成行了。”無論是編劇大衛塞德勒，還是制片馬克福利尼奧，在電影圈子里都不是具有號召力的人，所以要讓劇本拍攝成為電影，自然是要付出更多努力的。

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