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單曲取得的成功，對于現在的埃文貝爾來說，其實只是榮譽室里的錦上添花而已，如果要詢問埃文貝爾的想法，他更加愿意集中精力在新作的創作上。“五”這張專輯發行之后，因為2009年的大部分時間都集中在電影的拍攝上，所以埃文貝爾的音樂創作數量并不算多。

當然，音樂創作需要的是靈感，急躁是最要不得的，埃文貝爾也并méiyǒu著急，但是相比于滿足單曲取得的成績，埃文貝爾還是希望能夠將自己的注意力集中在新作的創作上。

其實到了埃文貝爾現在的位置，肩膀上的壓力是難以想象的，且不說大眾的關注度，人們都在期待著埃文貝爾是否能夠取得突破，就埃文貝爾自己來說，他也希望能夠繼續取得突破，如果固步自封，那么即使他現在取得了殿堂級的成績，但未來也就是這樣了。

有許多歌手，達到一個巔峰之后，就會陷入一種茫然的狀態：到底是堅持現有的水準就好了呢？還是冒險做出更多大膽的嘗試？這種矛盾對于任何人來說都是存在的，只是當一名藝人達到巔峰之后，這種疑惑會更加嚴重。

再說了，藝人達到巔峰之后，無論是保持水準還是取得突破都不是那么容易的，想象一下，埃文貝爾先后出演了“一天”、“盜夢空間”、“在云端”三部高質量的作品之后，演技已經達到了渾然天成的地步。那么未來他還要繼續取得突破，應該如何突破呢？而保持在這個水準上，又是否會演所有角色都變成千篇一律呢？這是一個矛盾綜合體。

人在不同的階段、不同的位置都有不同的迷思。即使是世界首富也有他的煩惱，頂級明星人前光芒四射，但是人后的煩惱卻不是所有人都能夠理解的。披頭士為什么在巔峰時期解散了，邁克爾杰克遜為什么進入二十一世紀之后就沒有再創輝煌了，瑪麗亞凱莉為什么被認為是落后于時代的潮流……

即使埃文貝爾是重生了，到了現在這個位置，他也還是不可避免地陷入了迷茫。畢竟上一輩子他可沒有達到過現在的位置。雖然埃文貝爾一直在告訴自己，要堅持最初的夢想，不要被娛樂圈的五光十色迷花了眼睛。但是現在取得的成績落在埃文貝爾肩膀上的壓力，卻是一個無形的枷鎖，時時刻刻都在限制著埃文貝爾的行動。

兩世為人的成熟和睿智，讓埃文貝爾現在還是能夠保持清醒。沒有被娛樂圈的萬花筒迷惑了雙眼。也沒有被巨大的成就沖昏了頭腦，但是現在，不可否認的是，埃文貝爾在音樂和電影方面，都遇到了瓶頸，這種瓶頸不見得是簡單的靈感突破，更多是取得如此多成就之后的茫然。

埃文貝爾之所以對媒體的稱贊、獎項的累積如此不在乎，甚至比以前更加變本加厲。未嘗沒有保持自己冷靜的想法。“在云端”拍攝期間，埃文貝爾就感受到了演戲、導演等多方面沖擊而來的壓力。所以最近對音樂方面取得的優異成績，埃文貝爾也沒有太多關注。

類似于埃文貝爾這樣的擔憂，根本不用他說，媒體記者們早在兩三年前就開始念叨了，當時埃文貝爾就取得了無數杰出的成績，人們都在擔心“傷仲永”，畢竟埃文貝爾還未滿三十歲，就取得了如此出色的成績，很有可能就因為天妒英才要么早逝離開要么才華殆盡。

除此之外，媒體還在擔心，埃文貝爾現在爬得太高，一旦跌下來，那絕對是太過可怕的一種局面了。每一次埃文貝爾推出新作時，人們都抱有極大的期待，正如“一天”上映之前的情況，僅僅只是“良好”，是無法滿足觀眾們的期待，就算是“優秀”，也只是心理底線而已，人們都在期待著又一個“經典”的誕生。這種普遍的情況，其實就是埃文貝爾現在處境最明顯的體現：高空走鋼絲，顫顫巍巍、戰戰兢兢，這個高度已經凌駕于整個好萊塢之上了，但是高處不勝寒，眼前是無盡的迷霧，終點到底在哪里根本看不到。

埃文貝爾這樣的情況，在好萊塢并不多見，但同時也并不少見。特別是那些站到巔峰，然后迷失自己，逐漸從公眾視線之內消失，這樣的藝人數不勝數。

人生的起起伏伏十分正常，上一刻還在巔峰下一刻就跌入谷底，前一天窮困潦倒后一天逆轉頹勢，這樣的情況絕對可以說是每天都在發生，而這種事情在娛樂圈里更是屢見不鮮，小羅伯特唐尼在去年暑期檔的巨大成功，宣布他的強勢回歸，就是最直接的例子。

當然，在娛樂圈里更多的例子卻是紅極一時，然后銷聲匿跡。這樣的例子數不勝數，即使撇開那些因為年齡而推出大眾視線的例子，類似于麥考利卡爾金這樣，小小年紀依靠“小鬼當家”紅遍全球，但很快就如同流星一般消失不見的情況，在好萊塢屢見不鮮。

弗蘭克德拉邦特也是這樣的例子。

編劇出身的弗蘭克德拉邦特1987年就在好萊塢打滾了，他參與了不少出色作品的編劇工作，但是真正讓他出現在大眾視線里的作品卻不是編劇位置，而是他人生第一次自編自導的作品，1994年推出的“肖申克的救贖”。

“肖申克的救贖”剛剛推出的時候，其實并未獲得太多好評，而后在奧斯卡上贏得了最佳影片、最佳男主角、最佳改編劇本等七項提名，卻空手而歸，但之后卻在家庭影院市場和出租市場取得了巨大的成功，成為電影歷史上最著名的案例之一。如今，“肖申克的救贖”在IMDB的排行榜上，不僅是至今最多影迷參與評分的電影，而且力壓“教父”長年占據冠軍寶座“黑暗騎士”一度撼動了這兩部經典的地位，但終究還是沒有能夠將勝利堅持到底。

隨后在1999年，弗蘭克德拉邦特又和湯姆漢克斯合作了“綠色奇跡”，再次贏得了如潮的好評，這也使得弗蘭克德拉邦特成為好萊塢鼎鼎有名的佳作導演：作品不多卻是部部經典。雖然2001年和金凱瑞合作的“電影人生”遭遇了票房和口碑的雙重失利，讓弗蘭克德拉邦特承受了巨大的壓力，但是2007年的作品“迷霧”還是為他挽回了顏面。“迷霧”在票房和口碑雙方面都無法與弗蘭克德拉邦特過去的作品相提并論，而且影片的結局更是被詬病許久，但整體質量還是有復蘇的態勢。

可惜的是，這里是好萊塢，一次失誤已然致命，兩次失誤就徹底葬送了前途。喬納森戴米就是如此，“沉默的羔羊”、“費城故事”的巔峰之后，一直未能再次拿出亮眼的成績，拍攝完“蕾切爾的婚禮”之后，就徹底消失在電影圈子里了。弗蘭克德拉邦特也是如此。

在弗蘭克德拉邦特目前為止的二十六年導演生涯中，一共拍攝了七部作品，而“電影人生”的慘敗之后，他就只在2002年和2007年各推出了一部作品，“迷霧”在2007年的成績不如人意，隨后弗蘭克德拉邦特就進入了漫長的休整期，幾乎從好萊塢圈內人士的視線里消失了。

一名藝人在公眾視線內消失并不稀奇，只要狗仔隊不跟蹤、沒有新作推出，往往就會潛水一段時間；可是要在圈內人士的視線里消失卻沒有那么容易，要么就是你不值得關注，要么就是好萊塢對你失去了信心。弗蘭克德拉邦特大抵是兩者都有。

其實如果現在再提起弗蘭克德拉邦特，人們大概也就只記得“肖申克的救贖”和“綠色奇跡”的輝煌，除此之外腦海里就是一片空白了，特別是進入二十一世紀之后，第一個十年就要結束了，弗蘭克德拉邦特卻依舊是沒有任何動靜，雖然說因為“肖申克的救贖”在IMDB里不可動搖的霸主地位，人們永遠都不會忘記他，但從某種程度上來說，他的娛樂圈事業也就到此為止了，然后慢慢地消失在歷史長河之中。

但是，目前正處于事業漫長谷底的弗蘭克德拉邦特卻出現在了十一工作室，他是為了專門拜訪埃文貝爾前來的，當今事業處于全盛時期的埃文貝爾，這實在是一件很有趣的事情，1982年弗蘭克德拉邦特拍攝自己第一部導演作品“屋中的女人”時，埃文貝爾甚至還沒有出生，而現在，兩個人在娛樂圈內的位置卻是有著天壤之別。人生的跌宕曲線，也就大抵如此了。

埃文貝爾對于弗蘭克德拉邦特的到來顯得有些意外，他對于眼前這個光頭法裔叔叔的臉自然是十分熟悉的，一眼就認出來了，但問題是，今天泰迪貝爾預約好的會議不是一個電視劇的提案嗎？既然是電視劇，為什么弗蘭克德拉邦特會出現呢？難道老爺子在電影領域遇到了瓶頸，開始轉戰電視劇了嗎？可是……電視劇領域的挑戰難度絕對不下于電影的！

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