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十一工作室近年來越戰越勇，在各個領域全面開花，甚至有人開玩笑說埃文貝爾都要成世界首富了，但事實上埃文貝爾距離世界富翁排行榜前二十名的位置都還是有一段距離的。不過埃文貝爾對于慈善事業的卻從來都沒有停止過，雖然目前只有“娛樂周刊”報道過，但每年十一工作室都會以凱瑟琳貝爾的名字撥出兩億美元甚至更多的資金慈善事業，只是媒體始終沒有大肆報道罷了。

這一次，十一基金的成立之所以吸引了如此多注意力，最主要還是十一基金的存在，終于將埃文貝爾一直以來的夢想實現了。

從埃文貝爾出現在公眾視線開始，他對于獨立電影、獨立音樂的堅持，一直就是他的個性標簽，雖然前后有許多次人們都質疑這只是埃文貝爾想要博出名的一個噓頭而已，但這些年埃文貝爾卻用自己的實際行動給予了最有效的回擊。

十一基金在2009年圣誕節宣布成立之后，讓人意外的是，法外狂徒的安德烈林德伯格出現在了項目經理的位置上，目前公布的三人管理團隊，包括了安德烈林德伯格、科特拉波特這兩位熟悉的面孔，還有一位則是今年三十八歲的葛瑞冽儂。

對于業界人士來說，葛瑞冽儂是高級理財規劃師而且是一位資深的職業基金經理人，他在業界也是小有名氣的；而對于埃文貝爾的粉絲們來說，葛瑞冽依卻是埃文貝爾死忠粉絲之中十分著名的一個人物：三十八歲的“高齡”，男性、高端職場人士，這樣的身份成為了埃文貝爾的死忠粉絲，確實是吸引了不少注意力。

而這一次，葛瑞列儂接過了十一基金職業經理人的崗位，正式離開原先的公司進入十一工作室，也成為了十一工作室高層的最新變動。

不過目前葛瑞冽儂只負責十一基金，并不算是進入十一工作室的核心部門，他未來能夠有什么樣的成就，還是要看自己的努力了。

安德烈林德伯格和科特拉波特兩個熟悉面孔則被安排在了副手的位置上顯然是幫助葛瑞列儂在過渡時期展開工作。

葛瑞列儂就任十一基金首席經理人之后，當下就公開了第一批計劃。2010年的第一季度，十一基金將提供三千萬美元的資金用于獨立電影和獨立音樂的制作，形式沒有任何局限性，可以是一個劇本、一個創意，又或者是一個半成品、一個完成品，資金不設上限，項目也不設上限，形式包括了制作資金、發行渠道等多方面，等三千萬美元的資金都宣告有著落之后第一季度的就暫時到一段落。

第二季度之后，原則性上會延續第一季度的方案和形式，不過會根據第一季度的成效進行細節調整。2011年的計劃則根據2010年的執行效果之后再進行調整。

總體而言，十一基金等于是在2010年拿出一億兩千萬美元的資金對獨立電影和獨立音樂進行。

“死亡幻覺”四百五十萬，“單身男子”七百萬，“神秘肌膚”五百萬，“陽光小美女”八百萬，“朱諾”七百五十萬，“追隨”六千，“靈動：鬼影實錄”一萬一千……按照這樣的一個平均數據來算十一基金每年至少可以十五到二十部作品的拍攝，這些作品都將會登陸圣丹斯、獨立精神電影節、哥譚獎這樣的平臺，傲然綻放光芒。

而在音樂領域制作成本顯然要低許多，特別這是獨立音樂沒有什么大牌制作人、也沒有高額的宣傳費用，所以一張專輯五十萬美元左右就算是十分寬裕的預算了。雖然說頂級大牌們一張專輯兩百萬美元的預算也十分正常但對于獨立音樂來說，特別是電腦設備日趨完善的今天，二十萬美元就已經足以制作一張專輯。在這方面，十一基金每年也至少可以二十張以上的作品。

當然，數量只是一方面，十一基金的雖然并不會以十一工作室的名義發行，但經過十一工作室挑剔目光的篩選，相反數量不是最重要的，也許每年能夠有超過十部作品得到，這就是值得慶幸的了。

十一基金的第一筆“單身男子”，就表現出了足夠實力和話題性，吸引了不少注目，不過這只能算是試水項目，在“單身男子”之前十一基金甚至沒有正式立項，所以，想必進入2010年之后，十一基金的動作勢必會更加引人注意。而掛著“十一工作室”這個幕后老板的頭銜，獨立電影、獨立音樂領域的積極主動也是可以理解的一個結果。

十一基金在第一年就拿出了一億兩千萬美元來無償獨立電影、獨立音樂，這算不上大手筆，但十一工作室的目標還是十分珍貴的，而且可以預見的是，十一基金不會缺錢，只要真的能夠推動獨立領域，想必2011年加大投入也是理所當然的。

所以說，十一基金的成立，的確是十一工作室在2009年最大的動作之一，這也算是十一工作室自2000年夏天成立之后，時值十周年的一份特別禮物。十年，轉瞬即逝的十年。

十一工作室在2009年似乎進入了一個平穩期，不復之前兩年勇猛冒頭的勢頭，當然，也可以認為是人們已經逐漸接受了十一工作室如今躋身七大電影公司的身份，所以對于十一工作室的出色表現已經不再大驚小怪了。

除了十一基金之外，十一工作室在電視劇市場依舊是成績斐然，“狂人”連續第二年稱霸艾美獎，其他所有電視劇的收視率表現依舊出色，唯一的新劇“傲骨賢妻”雖然收視率沒有了Z四年“超感神探”的彪悍，新劇新人王由“歡樂合唱團”占據！但是“傲骨賢妻”的口碑卻延續了十一工作室的優秀品質，更不要說“美國之聲”的異軍突起，打破了選秀市場的原有秩序。

在2009年的音樂市場上，十一工作室的動作確實算不上多，全年發行的唯——張新專輯是布魯諾馬爾斯首張個人專輯“斗佬和流氓（DooWopsHooligans），當然，在單曲方面，埃文貝爾、泰勒斯威夫特、凱蒂佩里和布魯諾馬爾斯都是有動作的。但是比起2008年的動作頻頻來說，顯然今年的十一工作室顯得十分低調。

在年終音樂統計榜單之中，埃文貝爾蟬聯了三年的專輯、單曲雙榜年終冠軍終于宣布被打破，而打破埃文貝爾統治的，正式來自于十一工作室的另外一名歌手，泰勒斯威夫特。

泰勒斯威夫特在去年年末發行的新專輯“無所畏懼（Fearless）”在今年的表現格外出色，全年拿下了三百三十萬的銷量，雖然這比起去年“五”問鼎冠軍時六百八十萬的數據差得不是一點半點，但是成所還是邁過了三百萬門檻，比起去年亞軍艾麗西亞凱斯的成績已經高出了一個檔次，絕對是可喜可賀的。

雖然泰勒斯威夫特去年錯過了格萊美年度最佳新人的獎項，但是她躥紅的速度卻遠遠超乎想象，幾乎成為了這兩年來最受矚目的女新人，再加上一個不甘示弱的嘎嘎小姐，兩位女歌手如今在全美音樂圈的影響力確實非同小可。

泰勒斯威夫特問鼎了2009年專輯排行榜的年終冠軍，而她戰勝的赫然就是大名鼎鼎的埃文貝爾，“五”這張專輯比“無所畏懼”早發行了兩周時間，進入2009年之后銷量也依舊不減，全年依舊拿下三百二十萬的數字，遺憾地屈居亞軍，這也使得埃文貝爾無緣年專輯年終銷量冠軍四連冠，但即使如此，年終銷量三連冠的成績估計也很難有人再次超越了。

位列“五”之后的季軍專輯來自于另外一個新人，在“英國達人秀”之中走紅的“蘇珊大媽”蘇珊博伊爾，這位四十八歲的家庭主婦成為了2009年的最大驚喜，轟動全球，她借勢在年末發行的個人首張專輯“我曾有夢”短短兩個月之內就拿到了三百一十萬的銷量，在美國音樂市場上戰勝了無數強者，位列年終銷量排行榜的季軍，這才是娛樂圈里名副其實的一夜爆紅！

蘇珊博伊爾的超強爆發，甚至僅僅落后于“五”不到十萬張的銷量數字，讓人們不由感嘆選秀節目的神奇，要知道，現在的埃文貝爾在全球音樂市場里就是無人能夠動搖的金字塔塔尖，而蘇珊博伊爾這樣一位選秀出身的媽媽級歌手，卻站到了埃文貝爾的神壇之下，這確實是讓人感嘆的。

值得一提的是，泰勒斯威夫特、埃文貝爾、蘇珊博伊爾三個人的出色發揮，使得今年的音樂市場自2006年以來再次出現了超過三張專輯銷量突破三百萬的盛況，這對于后經濟危機時代低迷的音樂市場來說，毫無疑問是一個巨大的喜訊，這也讓唱片公司們對于即將到來的2010年產生了更多的信心。

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