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“神探夏洛克”的風潮在艾美獎上也得到了延續，繼埃文貝爾拿到了迷你劇或電視電影最佳男主角之后，又將該部門之下的最佳劇本、最佳服裝設計收入囊中，可惜馬丁弗里曼的最佳男配角輸給了“自閉歷程”的大衛斯特雷澤恩，而最佳迷你劇和最佳選角都輸給了湯姆漢克斯和史蒂芬斯皮爾伯格聯手制作的“太平洋戰爭”。

但即使如此，“神探夏洛克”還是成為了迷你劇或電視電影部門的最大贏家，將這股英倫風潮帶到了美國市場，這也使得這個夜晚變得璀璨非常。而“神探夏洛克”也成為了十一工作室在艾美獎大獲全勝的見證者。

不同于往年十一工作室旗下劇集只是在小部分獎項有靈光一閃的表現，更多時候都是有線電視臺的劇集稱霸艾美獎，但從前年“我為喜劇狂”崛起之后，公共電視臺的表現明顯強勢了許多，得到了艾美獎的大量認可，而十一工作室作為當今美國首屈一指的電視劇制作公司，也在艾美獎上得到了相對應的地位。

在劇情類部門之中，“狂人”拿下最佳劇集的三連冠之余，還將最佳劇本、最佳選角兩個獎項收入囊中，而“絕命毒師”則贏得了最佳男主角、最佳男配角兩座獎杯，“傲骨賢妻”帶來了最佳女配角獎。在該部門的十個主要獎項之中，十一工作室拿下了六個，可謂是橫掃之勢。

“狂人”的優秀已經達到了有口皆碑的高度，在過去三年時間里，與“我為喜劇狂”兩部劇集成為了業界認證程度最高的作品，比起“我為喜劇狂”收視率方面的艱難，“狂人”由于是在有線電視臺AMC進行播放，所以收視率壓力本來就比較小而播放到第三季的“狂人”的平均收視率達到了兩百九十萬，雖然比不上HBO電視臺“真愛如血”的五百萬，但成績依舊是格外亮眼讓AMC電視臺方面笑得合不攏嘴。

再回想一下，當初“狂人”這套劇集可是無人問津，哪怕是由十一工作室推出的，也依舊沒有電視臺愿意播放，當然，事實也證明這套劇集在公共電視臺是無法生存的，有線電視臺才能為其提供生存的養分。但如此多的有線電視臺，卻只有AMC電視臺抓住了機會，不得不說是讓有線電視臺王者HBO頗有些尷尬——當初的十一工作室雖然在公共電視臺之中混得風生水起，但有線電視臺對十一工作室可是看不起的。而現在十一工作室用他們最出色的表現讓AMC電視臺瞬間就成為了僅次于HBO和Showtime之外的第三大有線電視臺，飆升速度之快讓人瞠目結舌。

除了“狂人”之外，十一工作室和AMC電視臺合作的第二部作品“絕命毒師”更可以稱得上是一朵奇葩，年初開播的第三季收視率就已經超越了三百萬成為AMC電視臺歷史上收視表現最出色的劇集之余，而且還贏得了整個輿論界的一片認可。

緊湊的劇情、寫實的細節、出色的表演、恰當的節奏、深刻的主題，使得“絕命毒師”的崛起勢頭甚至超過了頗有些曲高和寡的“狂人”。

和“狂人”的男主角喬哈姆一樣，布萊恩克蘭斯頓出演了“絕命毒師”之后，個人演藝事業達到了一個全新的巔峰，他精湛的演技使得他完成了艾美獎劇情類最佳男主角的三連冠，這是一個常人難以企及的高度艾美獎歷史上的第一個三連冠。看看永遠都只能是陪跑的“豪斯醫生”休勞瑞、“狂人”的喬哈姆、“雙面法醫”的邁克爾C霍爾，就知道布萊恩克蘭斯頓的成績有多么來之不易了。

而今年“絕命毒師”還更進一步，亞倫保爾在最佳男配角的競爭之中戰勝了“迷失”完結季的兩位超高人氣演員，還有“狂人”的實力派約翰斯萊特利，爆冷勝出，可以稱得上是最大的黑馬。

十一工作室最為可惜的就是“傲骨賢妻”的女主角朱莉安娜瑪格麗絲在贏得一面倒的情況下，輸給了第四次提名最終苦盡甘來第一次獲獎的“罪案終結者”女主角凱拉塞吉維克。當然，這樣的勝負雖然可以稱得上是冷門，但也正是頒獎典禮的一大亮點。

相比于劇情類部門十一工作室的大獲全勝喜劇部門顯然是全面開花的局面，“摩登家庭”拿下了分量最重的最佳劇集、最佳男配角、最佳劇本、最佳選角獎可謂是最大的贏家；“生活大爆炸”則在最佳男主角、最佳導演兩個獎項上勝出，獎項的分量之重毫不遜色；頒獎典禮之前在提名名單上笑傲群雄的“歡樂合唱團”最終鎩羽而歸，僅僅拿下了最佳女配角和最佳客串男演員兩個獎項，表現讓人失望。

唯一旁落的最佳女主角獎項由“護士當家”的伊迪凡爾克獲得。這位曾經依靠“黑道家族”三次贏得過艾美獎的女演員，絕對說得上是實至名歸。

總體而言喜劇部門就是“摩登家庭”和“生活大爆炸”之間的激烈競爭，這兩部劇集將大熱門“歡樂合唱團”打壓得抬不起頭來，更為重要的是，“我為喜劇狂”壟斷的時代已經徹底完結了。最終“摩登家庭”技高一籌、脫穎而出，但獎項也絕對是實至名歸的。比如說艾瑞克斯通斯崔特拿下了最佳男配角獎，就贏得了全場一致的認可。

但是喜劇部門真正閃耀全場的還是最佳男主角獎項的歸屬，“生活大爆炸”的吉姆帕森斯終于拿獎了，而且還是擊敗了“歡樂合唱團”的馬修莫里森這位超級大熱門、“我為喜劇狂”亞力克鮑德溫這位前兩屆的獲獎者，獎項的分量絕對名副其實。而吉姆帕森斯在頒獎典禮之后，向自己的同性戀人求婚的消息被爆料出來之后，更是蓋過了埃文貝爾拿獎的風頭，成為了今年艾美獎上最大的看點。

至于迷你劇電視電影部門，“神探夏洛克”成為了最大贏家，“太平洋戰爭”和“自閉歷程”則分庭抗禮。值得一提的是，“美國之聲”在最佳真人秀的競爭之中也笑到了最后，全面接手“美國偶像”的稱霸時代。

十一工作室在今年的艾美獎可謂是大獲全勝，既有“狂人”、“絕命毒師”的閃耀雙星，又有“生活大爆炸”、“傲骨賢妻”的強勢崛起，還有“神探夏洛克”的靈光一閃。當然，十一工作室也是有遺憾的，在頒獎典禮之前備受期待的“傲骨賢妻”最終也沒有能夠打破“狂人”的封鎖，遺憾地僅僅收獲了一座最佳女配角獎杯。

“傲骨賢妻”的落敗其實也是今年艾美獎最大的一個特點：創新與保守共存。

劇情類部門之中，“狂人”、“絕命毒師”這樣的備受好評劇集笑到了最后，聯手完成了稱霸，而“傲骨賢妻”這樣出色的新劇卻被無視了，這是保守。喜劇類部門之中，“我為喜劇狂”王朝崩塌，“摩登家庭”強勢崛起，再搭配“歡樂合唱團”在提名階段的風光無限，創新意圖十分明顯。

另外，“生活大爆炸”、“罪案終結者”、“頂級大廚”這樣的中間力量也取得了不俗成就，特別是“頂級大廚”掀翻了連續七年稱霸的“極速前進”拿到了最佳競賽類真人秀，引起無數人的矚目。而“迷失”的完結季終究也還是沒有能夠掀起更多波瀾，遺憾落幕。

可以看得出來，艾美獎和現在大部分頒獎典禮一樣，都站在一個十字路口，一方面是銳意革新的道路，希望能夠開創出一片嶄新的天地，但另外一方面又擔心過多的突破導致滿盤皆輸，被困在堅持舊我的牢籠之中，無法伸開臂膀。

這種矛盾，幾乎是任何一個頒獎典禮到一定程度之后勢必會面臨的問題，走到了第六十二屆的艾美獎自然也不能例外，只是未來艾美獎的走向將會如何，埃文貝爾作為一個圈外人，就無法把握脈搏了。

但值得肯定的是，十一工作室目前已經成為了電視圈內樹大根深的一份子，比起音樂圈的獨立勢力、電影圈的強勢崛起，十一工作室在電視圈的腳步顯然速度快了許多，依靠一系列的人氣佳作，十一工作室不僅在公共電視臺激烈的收視率競爭之中站穩了腳跟，而且還在有線電視臺的口碑之爭中開辟出了屬于自己的一片天地。

從電視屏幕到艾美獎，十一工作室都已經成為了這個領域里不可或缺的一份子，而且還是首屈一指的頂尖人物，這對于十一工作室如今在圈內的話語權有著不可忽視的功勞。

而且，更加喜人的是，十一制作的電視劇部門是埃文貝爾最早放手的領域，可以說，現在十一工作室在電視劇方面取得的成績，幾乎是脫離埃文貝爾獨立存在的，這對于整個十一工作室來說都是一個再好不過的消息了。

第六十二屆艾美獎落下了帷幕，埃文貝爾在悄無聲息之中，就完成了對美國四大藝術類型頒獎典禮個人獎項的包攬，成就了一個全新的歷史。“神探夏洛克”的熱潮，恐怕還要持續一段時間。而更為驚人的是，這才是十一工作室創作全新歷史的新起點，因為“行尸走肉”即將要播出了。

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