隨風起伏
農歷二月二十日。
《建國大業》的記者會在北京召開了。
子衿以及兩位副導率張國立、唐國強、陳坤、陳好等主演出席。唐國強飾演；張國立將扮演蔣介石，陳坤則會扮演他的長子蔣經國；陳好則將飾演傅作義的女兒傅冬菊。
在亮相的演員中，以張國立和陳坤這對“蔣家父子”最為引人注目。已經留起小胡子的光頭張國立頗有蔣介石的神韻。
不過在記者問及張國立這身形象是不是為了這部電影而特意打扮的，張國立表示：自己其實很想演這個角色，但奈何自己這幅長相和的差別實在太大了。
當記者問及韓三平和黃建新為何甘愿做個副導時。兩人一致表示，自己之所以加入《建國大業》拍攝劇組，主要是想與子衿學習他的拍攝手法。
的確。自從子衿的《神話》上映以來，他的拍攝手法就被各大導演拿去做過研究，最后發現，這種拍攝手法比好萊塢還要先進。
而且，神話中多達數十臺攝像機同時開啟拍攝，其中的拍攝技巧是國內許多導演想要學習的。也正是因為如此，內港臺三地，有不少導演想要加入到《建國大業》劇組中去。
子衿也沒多想，就直接答應了，讓他們幫忙做一些劇務中的事情。
正因為他的大方，讓劇組劇務的人數，增加到了五百名。為了杜絕混亂，子衿和兩位副導演商量了下，將他們分開來。那些前來學習的導演，并沒有給他們安排多少活兒，這也算是他買個人情給對方，以后好為自己方便。
說遠了。
各家媒體的記者在得到這些名導對子衿的推崇后，紛紛將目標對向了他。
“張先生，我們大家都知道，你并非是科班出生，但是你的導演技術是到底從何學來的，你能否跟我們大家說說嗎？”一記者問道。
子衿的導演能力，自然是跟天娛系統學的。但是有關天娛系統的一切他都不會向第二個人透露，因為這東西太不可思議了。而且，他也怕會引起有心人的注意。
“關于我的導演能力，我基本上都自己摸索出來的。每次拍一個鏡頭時，我都會琢磨，到底用什么樣的手法，才能將畫面完美的呈現出來。在拍攝《源代碼》時，我嘗試了一下，不過在鏡頭融合時出了一點問題，這也是為什么《源代碼》這部片子的中間和后半段那幾個鏡頭中有一些影層。經過一段時間的研究和嘗試，鏡頭的合成，終于在《神話》中的不老藥爭奪戰和天宮那一段完美的實現出來。”
的確，子衿說的一點也沒錯，有關多個鏡頭合成，他雖然與系統學習過，但是并不熟練，他是在《源代碼》制作完成后，經過反“看來天才也是要學習的。”一個記者笑了笑，道：“張子衿先生，《建國大業》這部獻給國家的影片，其總投資有多少？還有演員的片酬問題，你該又如何分配？”
子衿笑道：“這部片子的投資大約在兩到三億左右，至于演員的片酬……我們將全部納入國家傷殘士兵的基金。而且，這部片子所有票房收入將全部納入到國家傷殘士兵的福利基金中去。”
“對了張先生，你說今年要發布新書，你這次又導演《建國大業》這部史詩級的大片，你能忙的過來嗎？”另外一家媒體記者問道。
子衿笑道：“新書可定是要發的，不過要推遲到六月中旬。而且，關于我之前提到國的一些國術，在《建國大業》中會有所展示，到時候大家可以一睹為快我們華夏民族的魁寶級武技了。”
“張先生你說的國術，我到現在還無法理解其內涵，他與我們現在的武技有什么不同？”這是中央臺的記者問的問題。
對于子衿在春晚上所說的國術，到現在為止，除了那些武術世家外，普通人還真不清楚這國術的含義。
“所為國術，是指我們國家傳統的武術。也是對武術的尊稱，凸顯其強身衛國的重要性。簡單的解釋就是指只殺敵，不表演的武術，就叫國術。好了……關于這點，我會在新書《龍蛇演義》中會有所描述，大家現在還是將問題放在《建國大業》上吧。”子衿笑著道。
記者會一直持續了兩個多小時，各家媒體幾乎對這次出席的演員，全都問了個遍。
記者會結束后，子衿和兩位副導演以及劇組全體人員都忙活了起來。
所謂人多力量大，再加上子衿和兩位副導演的相互配合，所有人員演員的安排都井井有條，絲毫沒有出現混亂的情況。
二月二十八日，《建國大業》正式開機拍攝。
而第一個鏡頭卻是在天空中。
正是周恩來等領導前去與蔣介石會面的路上。
為了還原歷史的真像，二戰時期的戰機都是國家提供的。不過為了安全問題，那些飛機只不過是在天上飛了一圈，而子衿他們卻是在現代的飛機艙室里拍攝的。到時候只要將兩者融合一下就可以了。
說起來，第一個鏡頭拍攝很簡單，但是這是一部先給國家的紀念日禮物，自然要坐到精益求精，包括子衿在內，所有人都不敢有絲毫大意。所以，這鏡頭依舊拍攝了五次才算通過。
畫面一轉，在上海浦江飯店拍攝接下來的重慶談判的戲份。
在幾十位“賓客”中，一身深色海軍服裝打扮的李連杰很自然成為全場焦點。
飾演蔣介石的張國立就這么一個鏡頭的戲，但李連杰還是花了近一天的時間。因為中間不斷有干擾，李連杰被迫“NG”了六七次。當結束了自己的戲份后，被記者問及來客串的感受時，李連杰答非所問道：“我為祖國祝福而來，為慈善事業而來。”
這場戲，除了李連杰之外還有王學圻、胡軍以及劉儀偉。到是劉儀偉有些得意，表示自己比李連杰多一句臺詞，總共有四句。
拍攝并非是一地拍攝的，而是分成了三地。子衿負責一場，兩位副導演各扶著一場，為了防范在拍攝時出現漏洞或者不銜接的情況，每天拍攝完后，子衿都要對一天三人所拍攝的鏡頭進行審核把關。
當然這種三地拍攝，只不過是在不重要的戲份上。而在那些大場面上，都是由子衿來完成全局的掌控。
隨著拍攝的深入，劇情轉載到了延安被攻陷，撤離延安這一場戲。在前世的建國大業中，這場戰爭并沒有描繪清楚，但是子衿卻在這里增加了戲份。將整個戰爭場面全數地拍攝了出來。
不過這場戲的規模并不大，但是子衿用他獨特的拍攝手法，將戰場的嚴酷完全的表現了出來。
這次，子衿他展現出來的拍攝手法，以及對盡頭的控制和人員的調度，時著是讓其他導演大開了眼見。
說起來天娛系統中的導演學習，里面的拍攝手法，可是要比這個時代領先了近三四十年。大家自然而然感覺他的拍攝方法和技術很新鮮很先進。
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