要這段時間香港最受大眾關注的事情，除了愈演愈烈的譚張爭霸，以及香港姐和東方姐選美大賽開始報名宣傳之外，要屬《畫王》日報的熱賣了。

漫畫日報是非常難做的，像日本的漫畫雜志基本上是月刊和半月刊，連周刊的數量都極為少見。

原因為何？

漫畫的創作實在太耗時間了，根本沒有那么多的漫畫內容來支撐每天都要出版的日報。

如今的《畫王》上面，每期只有兩版暴漫、兩版《粉紅女郎》、兩版《蠟筆新》，也是，一共24版的《畫王日報》，最受歡迎的其實只有6個版面，剩下都是普通短篇、長篇和傳統四格、六格漫畫，還有足足8個版面的廣告。

但即便如此，《畫王》的銷量也達了一個傳統報紙都無法企及的成績。

本來銷量在6萬多份穩定下來的《畫王》，當《蠟筆新》開始連載以后，只用了兩周的時間，銷量攀升8萬份。

如今巴掌大的香港有100多家報紙，但銷量能超過8萬份的報紙，也一個巴掌數而已。而如今《畫王》居然一舉突破8萬份銷量，可想而知《蠟筆新》的受歡迎程度。

而《畫王》銷量增長的過程當中，往往會出現這樣的故事——

“一個人偷偷地什么呢，笑得閉不上嘴。”

“沒，沒什么。”

“快拿來我。”

“老豆。真沒什么，我去做功課了。”

“拿來……居然是漫畫日報。功課不做，回家這種東西。”

“別撕，我找同學借的。”

“整天知道些亂七八糟的東西，下次再被我發現，見一次撕一次。”

“呼，沒撕好，我做功課去了。”

十多分鐘以后，老爸找兒子：“這個《蠟筆新》哪里還有得？”

“老豆。只有《畫王》上面有。咦，你不是不漫畫嗎？”

“老子《龍虎門》、《老夫子》的時候，你子還在穿開襠褲呢。明天給我買份《畫王》帶回來！”

“老豆你……”

有數據統計，香港人的報紙閱讀率是能排進全球前三的，一個半島能開設上百家的報紙，以及為數差不多的雜志，可想而知香港人確實有讀報的習慣。

在香港辦報競爭性極大。許多報紙直停產倒閉那一天，銷量也沒有突破一萬份。但如果你的報紙能夠與眾不同，足夠的吸引讀者，那么想要冒出頭也非常容易。

《畫王》即是如此，雖然它的銷量不足十萬，但以公仔報的身份成為香港銷量排名第六位的日報。足以震驚整個出版行業。

在另一個時空的日本，《蠟筆新》創作之初定位為成人漫畫，直制作tv版動畫時才刪除了許多色/情成分，變得老少皆宜。

而《蠟筆新》的動畫片，在日本長達20年的播出時間。收視率長期排在前十位。進入亞洲其他國家，《蠟筆新》也毫無阻礙地受推崇和喜愛。這足以明其魅力所在。

康劍飛根本沒有過《蠟筆新》的原版漫畫，他只是靠以前在福利院動畫片時的記憶，把各個人物給設定出來。在東拼西湊地畫了頭兩集后，便請人繼續接著往下編，康劍飛只是偶爾提出自己的意見讓其修改而已。

《蠟筆新》在連載幾集以后，與原版的內容已經有了很大的不同，漫畫的情節也明顯帶著香港色彩，但其家庭的溫馨與童趣卻保留了下來。

是這樣一部香港本土化的《蠟筆新》，引起香港老少讀者的強烈認同，以至于把《畫王》的銷量給抬史無前例的8萬份。

而黃沾的現任女友、一向自負才高的林燕妮，這次居然在《明報》為《蠟筆新》寫了篇評論，這也是她終其一生寫的唯一一篇漫畫評論：

“本人并不喜歡漫畫，初次得知《蠟筆新》是在一位友人家里。我這位友人三十有四，連孩都快學畢業了，但卻捧著《蠟筆新》得津津有味。

我好奇地問友人，漫畫有什么可的？

友人答曰，《蠟筆新》可與《老夫子》媲美，在家庭親情方面猶有過之，算了60歲，這部漫畫也能出不同的味道來。

筆者驚奇之下，找來《蠟筆新》第一期從頭起，居然手不釋卷足足了八個時。等回頭過來，才覺意猶未盡，亦明白這部漫畫為何在香港走紅。

先來新的爸爸滕廣志，一位典型的中年上班族，每天擠著雙層巴士，在人流車往中趕往公司上班，這是絕大多數香港男人的生活寫照；

而新的媽媽騰李美雅，是位傳統的家庭主婦，她每天算計著家長里短，在超市大減價的時候瘋狂出手，這是不是香港廣大家庭婦女的一個縮影？

丈夫帶著一身的疲憊回家中，卻往往被家中的瑣事糾纏得休息不寧；妻子帶著滿心的期盼等待丈夫，卻經常迎來一身酒氣。

這構成了香港最簡單、最普通，也是最真實的一個中低層家庭，人們《蠟筆新》像是在自己家發生的一切。

在我來，《蠟筆新》并非是給孩子的漫畫，而是以孩為視角的一部成人漫畫，或者，是一部“成人童話”，只有經歷過生活點滴甘苦的人，才能真正讀懂故事背后影藏的溫情……

生活本身并非盡如人意，它充滿著各種困苦，只你用什么樣的心態去面對。

在《蠟筆新》當中。騰廣志不管家庭與工作的擔子有多重，有空喝喝酒。覺得人生快慰不已；妻子美伢更加坦然，心安理得地躺著電視、午睡或者與鄰居太太喋喋不休；連寵物白，都懂得自得其所地獨自散步。

漫畫作者為我們描繪了一個簡單而溫馨的家庭，經濟也許不寬裕，丈夫不是高職，妻子也不算賢淑，孩子更加令人頭痛。但是在純摯的親情維系下，騰家縱是曾因為臺風吹倒房子而被逼公寓的房間暫度時艱。也無改他們與生俱來的樂天性情。在狹隘的雞飛狗跳院中，騰家依然笑聲不斷……”

一直以前，漫畫在香港都是不入流的東西，比如六十年代最有名的那批漫畫家，現在全部改行做其他工作去了，又比如已經身家過億的黃玉朗，依舊因漫畫家的身份而被傳統社會不起。

林燕妮卻是香港有名的才女。如今專門為《蠟筆新》寫評論，著實讓許多不屑漫畫的文化人感驚異。與此同時，林燕妮的評論也讓《蠟筆新》的內涵格調，憑空又上了一層高度。

經過林燕妮的詮釋，《蠟筆新》已經不是普通的孩兒漫畫，而是一部記錄香港普通家庭悲歡。教人積極樂觀的勵志漫畫。與只懂得打架斗毆的《龍虎門》想相比，后者顯然拍馬都趕不上。

《蠟筆新》的話題被迅速炒熱，其他報紙卻是以新為話題中心：

“一個5歲的粗眉毛孩，經常當眾出讓媽媽難堪的字眼，這個孩已經在香港成了家喻戶曉的明星。”

“大象。大象，你的鼻子為什么那么長……每當這一句都會讓人噴飯。”

“據《蠟筆新》走紅以后。寵物店里的白色狗好賣了許多。”

“這是一個只有五歲的孩子，但他那好食懶做、顛三倒四、自以為是的性格，常引發一籮筐令人噴飯的笑料，并慶幸沒有一個像他那樣的兒子或弟弟。”

如果僅以十多歲的少年觀眾而論，仍舊是《中華英雄》的讀者最多，但算上全年齡段的粉絲，那么《蠟筆新》是當之無愧的no.1。

《東方日報》評論稱：“《蠟筆新》是繼老夫子后，香港又一偉大的漫畫，它或許能改變現在香港功夫漫畫泛濫的局面。”

原本野心勃勃要將玉郎國際上市的黃玉朗，如今已經半個月沒有在公共場合露面，因為這種事后出門，一旦被記者碰上會非常難。

《蠟筆新》的主筆作者椰人，也在鳳凰臺最新一期的訪談節目中亮相，并且揭示了《蠟筆新》一些創作內幕。

主持人：“椰人先生，此時電視機前的觀眾或許對你不是太了解，你能做一下自我介紹嗎？”

椰人：“當然可以，我本名彭建業，原來在上官寶先生的《喜報》工作，后來隨師父上官寶加入玉郎國際，目前在康劍飛先生的黑馬漫畫公司任職，主筆創作《蠟筆新》。”

主持人：“你以前畫過什么漫畫？”

椰人：“我參與過《龍虎門》、《李龍》、《中華英雄》等漫畫的創作，雖然都是為別人打下手，不過卻鍛煉出了各種不同的畫風，這為我主筆《蠟筆新》打下了基礎。”

主持人：“能一下《蠟筆新》的創作背景嗎？”

椰人：“當然可以，《蠟筆新》跟《粉紅女郎》一樣，整個故事和人物設定都是康劍飛先生的主意。我非常佩服康先生的才華，他的漫畫風格非常多變，如果不是做導演的話，我想他一定會成為一個優秀的漫畫家。”

主持人：“那現在《蠟筆新》還是康先生在經手嗎？”

椰人：“不，剛開始康先生還要親自審稿，現在已經基本不過問了，只是偶爾會寫資料叫助手傳來一些段子。比如‘大象，大象，你的鼻子為什么那么長’這臺詞，是康先生寫字條送過來的。”

主持人：“哈哈哈，那個大象太逗了。”

掃了一眼電視上那個漫畫作者，相田涼從床沿上站起來，焦急地走來走去，突然站定問平井三郎：“你真的集英社的人進入黑馬漫畫公司？”

平井三郎點頭道：“是的，我親眼集英社的良田桑進入黑馬公司。”

“希望良田先生不是為了《蠟筆新》而來。”相田涼嘆氣道。

日本有三大漫畫出版商，分別為集英社、學館和白泉社。

相田涼所在的stu第o_deen動畫公司與學館關系不錯，能夠取得《哆啦a夢》的tv動畫改編權，也是學館在中間幫忙聯系服作者藤子f不二雄。

相田涼這次的打算，是將《蠟筆新》在日本的版權都談下來，然后讓學館來出版《蠟筆新》漫畫，漫畫熱賣之后再改編制作成tv版動畫。

哪里想今天下午去黑馬漫畫公司，卻被提醒要預約，讓他們明天上午再去，而平井三郎還集英社的人進入黑馬漫畫公司。

平井三郎提醒道：“相田君，我覺得可以通知一下學館的葉彥課長，《蠟筆新》這種漫畫更適合學館。” ( 明智屋中文 wWw.MinGzw.Net 沒有彈窗,更新及時 )