答案很復雜，首先就是風格不同。

每個漫畫家的畫風都是不一樣的，尾田榮一郎跟岸本齊史，任何一個稍微懂些日本漫畫的人都能很輕松的分辨出他們的畫風來，于是，如果想要把兩部作品的東西統一起來，就必須面臨一個風格統一的問題，柯南里出現個魯邦三世都被人罵了很久，更何況是其他漫畫呢。

這一點，如果是拍攝真人電影電視劇可以避免，可下一個關于投資的問題很快就凸顯出來了。

日本的漫畫雖然都登載在雜志上面，可雜志本身是沒有版權的，版權都歸屬于漫畫家自己，想要出一部包含整部雜志的作品也不是沒有，但如果真想拍跟漫畫有關的真人版東西，并且去找每一個漫畫家談版權的話，那一定是個超大的投資，所以如果用已經誕生的漫畫來創作統一的超能體系，雖然能依靠這些漫畫家來保證每一部作品的優秀，真要行動起來卻也是非常困難的。

想要用漫畫創造超能體系，在周曉看來只有一個辦法，那就是從一開始就搭建一個巨大的，像是漫威宇宙一樣的平臺，然后用巨資吸引漫畫家來在這樣的構建下創作漫畫。

真的是巨資，日本漫畫家尤其是那些超級漫畫家賺的錢不是誰都能輕易付得起的。別看周曉有錢，就算周曉真拿出十億美元來，想拿來養幾個超級漫畫家還真不太容易。

漫畫不行，周曉很快想到了真人電影電視劇。

真人電影電視劇的優勢在于日本的娛樂圈之發達，可以很輕松的構建出一個巨大的。以明星為本的平臺來，給每個明星去設定一個好的故事，每個季度上映一部電視劇去描述一個人，再在幾年內創作一部綜合了所有明星的電視劇出來，把電影版的復仇者聯盟移動到日劇上面來，成了周曉的一個很大膽的設想。

當周曉把這么一系列亂七八糟的想法說出來之后。他幾乎能看到秋元康等人臉上的黑線了。

因為想讓這個想法成功……簡直太難了。首先就是，日本人并沒有超能體系的文化，漫威啊，復仇者聯盟什么的，日本觀眾其實也是有興趣的。但他們卻并不像中國人那樣能輕易接受各種文化，所以才造成了復聯上映時候大熱但是很快就后勁兒不足的情況。

想要讓日本人擁有這種文化，那就只有慢慢去培養？怎么去培養？那需要一部部的各種符合日本審美的劇集連續播放，慢慢熏陶，才能讓日本觀眾萌發認同感。

再者，日本觀眾當中很大一部分是主婦，這群三四十歲的大媽階層從本質上跟中國的大媽并沒什么兩樣，鮮嫩的男人跟家長里短。三角戀跟絕癥永遠是她們最關注的課題，至于超能力，拯救地球什么的。她們沒興趣也看不太懂。

所以，周曉如果真要想創作自己的電視超能體系，要么你放下身段爭取這群大媽觀眾，把超級英雄片拍成談戀愛跟家長里短，要么徹底不去迎合這些觀眾，只在年輕卻又沒什么電視文化的觀眾當中下功夫。

兩個選擇。前者相對較為容易，前世木村拓哉的安堂機器人走的就是路線。但是很明顯的，安堂機器人并未成功。整部劇的收視率一點也不好。至于后者……其實像前世的福田雄一等多個年輕導演走的都是這個路線，但很顯然，這樣路線的作品現階段還只能在深夜檔播放。

周曉也很清楚這很困難，不僅需要大量的投資，更是需要巨量的精力跟時間，但他就是想試試，如今已經是2007年年末了，他的外掛只到2014年為止，如果現在還不嘗試著給2014年之后的自己找個穩定的工作，到時候沒有外掛了的自己很多事情就難辦了。

對于他來說也是有優勢的，一方面他有《spec2》這部很成熟的作品，用這部作品作為開篇，至少在劇情跟受關注度上是能夠保證的。

另一方面，木村拓哉的安堂機器人也是一部非常合適的作為續篇的作品。

2在質量上本來就很不錯，想要在這部劇后面打開新的局面，必須有足夠的噱頭，而木村這個人毫無疑問就是個最有噱頭的存在了，至于他必須解決的事情也有，比如木村一年只拍一部戲的習慣，再比如杰尼斯方面要如何分配好處給他們都是個問題。

有了這兩部作品作為開場，再加上周曉陣營里有福田雄一這種腦洞開的很厲害的家伙在，借著這兩部劇的世界觀，周曉很期待后面能有其他日本優秀的編劇加入，完善整個世界觀，而相應的，周曉這邊只要付出足夠的金錢請來人就可以了。

“我倒是支持周曉你這么做的。”一個聲音突然說道，專人轉頭看過去，發現說這話的人竟然是庵野秀明。

“為什么這么說？”有人問道。

“你們應該都知道漫威的號召力吧？幾十年積累下來的系列作品，他們近幾年更是已經開始在電影上面發力了，據說漫威的第一部《復仇者聯盟》也已經開始準備了，等這部電影出來，對全世界的電影產業來說應該都是個很大的沖擊，而想跟這些東西抗衡，靠現有的日本動畫漫畫體系是不可能做到的，因為我們都很清楚，日本的文化的優勢跟劣勢都在其自成一體上面。”庵野秀明說道。

這番話聽得眾人也是連連點頭，他說的沒錯。日本文化的優勢跟劣勢都是這一點，其實要問日本這些搞文化的想不想走出去也很簡單，如果能賺錢還能賺到名氣的話誰會不想走出去呢。

“但是……我們并不是完全沒有被世界主流文化接受的人，而且，這個人在國內也有足夠的號召力。關鍵是，他還有足夠的資金！如果說之前，我們完全沒有任何機會，所以也就干脆沒有想法的話，他的出現，無疑是我們最大也是唯一的機會。如果不嘗試一下的話，可能以后都再也沒機會了啊！”庵野秀明看起來還挺熱血的，周曉的話看起來徹底激起了他的熱血細胞，當下就很是激動的跟在場的眾人說道。

庵野秀明的這段話說出來之后，都不需要他指出這個人是誰。所有人都已經在盯著周曉看了，幾個年輕人還不覺得什么，超過四十歲的則普遍眼中帶著期待，人年紀大了，就會比較多的擔負起更多的責任，相比于年輕人，他們更希望能振興日本的電視電影產業。

“確實啊……如果說機會的話，就真的只有這么一次機會了吧……”秋元康想了想后。有些沉重的說道。

“雖然我不是很喜歡這樣的作品，也不擅長創作這樣的作品，但是周曉。如果你真想做這個的話，我會給你介紹更多我認識的人的。”北野武說道。

“周曉，如果你需要顧問之類的一定要來找我哦。”庵野秀明說道，其實在周曉的歷史上，《安堂機器人》的幾個編劇跟顧問當中就包括庵野秀明，鶴巻和哉以及spec的各路編劇制作人。借助著幾個動漫宅男圈子出來的編劇，《安堂機器人》最開始的幾集里充滿了各種老動畫。老日劇的neta，這些neta其實才是整部劇的精髓所在。一般人對日本娛樂圈或者對日本宅圈子不太了解的人是很難看懂的。

但是……這樣的作品會被年輕人們津津樂道，卻并不會被大叔大媽們喜歡，所以到了幾集之后，整部劇不得不開始轉變風格，開始朝著更加討好這樣觀眾的方向走去。

“只是我有一點不明白，一定要使用spec的世界觀嗎？如果你真的想創作出這樣一系列故事，完全可以自己創作出一個世界觀來嘛。”有人說道。

“哦？真的？”周曉雖然也想過這個方式但并未很在意這一點，他只好說道：“我是因為看了spec，有了續寫的想法之后，才會出現這個念頭的。”

“我也覺得沒什么繼續使用spec世界觀的必要，設定一個全新的世界觀更合適一些，周曉你又不是不能做出這些來，這一點我還是很放心的。”說這話的人是提幸彥，上一部spec的導演，他都這么說了，意味著就連spec方面的人也同意周曉的這種想法。

“那……那好吧，我試著從新寫一個背景出來好了，不過很多地方就需要大家幫忙了！”周曉也沒客氣的說道。

這天無比高層的見面，一群人還聊了很多很多東西，不過跟周曉新作相關的就只有這些了，在跟這些人聊了之后，周曉也徹底放開了手腳開始做起新劇的準備工作，這新劇的大體劇情還是上輩子的《spec2》，但背景方面卻并不在延續所謂spec里面的公安第五課以及幾個原本從spec里延續下來的人物，而是從新給這些東西撰寫了新的背景。

周曉首先做出的修改，就是在《spec2》的男主角身上。整部劇當中最主要的男主角部分，瀨文焚流本來是沒有超能力的，但考慮到整部劇是超能劇的關系，周曉還是更傾向于給他設定出一些超出常人能力的，這個能力未必是超能力，也可能是獲得了一些超級的裝備就好像復仇者聯盟里的鋼鐵俠一樣的存在。

除了這些之外，幾個主要角色的超能力，劇情的大概走向也都作出了一些調整，這些調整是非常必要的，因為有些人的超能力設定的過于強大，如果只是一部電視劇加上一個電影跟特別版的話還沒問題，可如果作為系列電視劇來做，這樣的劇情就有點不平衡了。

如果只有周曉自己，去設定這么復雜龐大的設定可能還有些辛苦。所以在接下來的一段時間里，還有不少人開始漸漸加入周曉的工作當中來。

一直跟著周曉工作的福田雄一自不必說，庵野秀明也帶了好幾個自己認識的朋友跟編劇，他們加入之后擔任的是特別顧問的工作。

至于編劇方面，原本《spec2》跟《安堂機器人》都有份的編劇。制作人甚至導演提幸彥也都紛紛加入周曉的團隊，團隊當中每一個名字，拿出去可能都會嚇人一跳，什么庵野秀明，富堅義博，甚至是田中芳樹……可以說。如今的日本，有能力且有條件匯聚這么多超級天才的，恐怕也就只有周曉一個了，其余的人，有條件的人限于年紀跟精力不會做這些。有能力的人又往往缺乏投資的經濟實力，并不會去做這些，兩樣都有的，往往又都是徹底的商人，很多時候是需要考慮眼前利益的，也就只有周曉這樣手里握著大把鈔票，并且把眼光早早的就放到十年后的家伙，才會愿意在現在就啟動整個計劃把。

因為已經有了非常成熟的劇本在。所以整部劇的絕大多數修改都是在背景以及所謂劇情的合理性上的，對于這群技術宅來說，這無疑是比編故事更有趣的多的工作。所以整個修改工作進行的是非常順暢的，這群技術宅在幫周曉共同創作新作品的時候，不僅在作品的編輯當中留下了無數屬于他們的閃光點跟neta，更是無形當中教會了周曉很多東西，但只是這一點，就已經足以讓周曉慶幸了。很簡單，如果只有他自己去做這些的話。固然能把spec2創作出來，甚至可能也會把安堂機器人創作出來。可接下來他夢想當中的后續，甚至整個所謂日本的超能體系的構建，靠他一個人卻是不可能做到的。

而庵野秀明等一群技術宅也同樣對周曉刮目相看，他們會這樣的原因在于，本以為周曉只是弄了個spec2的劇本然后突發奇想，才會想做什么日本的超能體系，但仔細了解后才發現，周曉腦海當中的東西是非常完整的，這其中既包括了spec2這么一部完整日劇，更是還有后面好幾部劇場版跟電影版的內容，能在拍戲之前就把整部作品設定的這么詳細是他們想不到的。

更想不到的是，周曉腦海當中竟然還有完全不是一個故事的另外一個完整腳本存在！這部被周曉稱作《安堂機器人》的腳本其設定宏大復雜絲毫不次于《spec2》，而且在故事性上也是如此，兩部劇集是如此完整以至于所有聽了周曉想法的人甚至都有些隱隱覺得，是不是同樣的腳本，世界上早就存在了。

既然故事已經有了，大家的工作就簡單了，幾乎整天都在進行頭腦風暴的眾人開始像一支支鉛筆一樣給兩個故事之間畫上一條條縝密又復雜的連線，千絲萬縷的把兩部看似毫不相關的故事跟劇情聯系在一起，成為同一個世界架構下完整又清晰的一部分，當這樣的兩部劇本出現在眾人筆下的時候，所有人都充滿了成就感，因為他們筆下所誕生的，不只是兩部劇的劇本而已，這是一個完整又精彩的世界，是區別于現實，讓人無比神往的故事人生。

“這東西……也就只有在周曉跟我們的筆下才能誕生，也就只有周曉才能，才敢于拍攝吧……”某天完成了自己的一部分工作之后，庵野秀明說道。

“是他，別的公司跟創作者，恐怕很難做到呢。”邊上另一個創作者也說道。

二人的剪短對話，引得周圍所有人都輕輕點頭贊同，在他們眼中，這的確是只有周曉能做到的。

抬頭看看，如今整個創作室里，哪一個人拿出去不是能獨當一面的家伙，也就只有周曉，這個在各個方面都有建樹，拍攝的電影甚至可以直入好萊塢，歌曲，小說，還有如今的腳本也讓人心服口服的家伙，才能把這些人匯聚到一起。

也就只有周曉，才會絲毫不考慮投資跟回報的問題，執意要制作這么一部其實前途未卜，完全沒有考慮家庭主婦們收視率，卻滿足了他們這些geek，這些技術宅們一切向往的作品，更是只有周曉，才能一下拿出五十億日元去開設一個賬戶，去作為系列前兩部電視劇的投資。

是的沒錯，五十億日元，也就是五千萬美元左右，或許有些人對這個數字沒有太多概念，那個舉個例子好了，木村拓哉2011年的超級大戲《南極大陸》應該算是日本最頂級的電視劇投資了，這部戲第一集，通常也是全劇當中投資最高的一集的制作費用大約是……一億日元。

周曉無疑準備用巨款砸出一部就算沒什么人看，也一樣傳奇的電視劇。

由此可見，他有錢又任性的毛病又犯了……(

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