“田總，我說你剛才怎么那么起勁呢，原來是想拔個頭籌啊！要是前幾次，那我肯定不會有什么意見，但今天嘛，我可比你來得早，這事我可不會這么容易就答應的！”

“老田，看你這件器物應該是件定窯瓷器吧，這么好的東西，怎么能入在第一個呢，得壓軸才行啊……”

“就是，你看我這除了一幅畫之外，就只帶了一塊玉佩，你就發揚一下風格，讓下我唄……”

看到田興偉這迅雷不及掩耳的動作，房間里好些人都笑著打起趣來，而田興偉連忙滿臉堆笑地連連向大家作揖，又說了無數的好話，大家才嘻嘻哈哈的放過了他。

楚琛正準備拿起田興偉的東西鑒賞時，就見一位五十多歲的老者走了進來，他一邊擦著汗一邊跟大家道歉，說自己臨時有事來晚了，不好意思云云。此人正是書畫鑒定專家，區老的弟子魯傳雄。

王如洋連忙表示這都是他們臨時改變聚會時間的關系，說抱歉的應該是他。

大家又寒暄了幾句n，ww→w.，楚琛這才把東西拿到手中觀察起來。不過，他剛查看東西的胎質時，就輕咦了一聲。

這是一件白釉玉壺春瓶，造型古樸端莊，外形輪廓生動典雅。溫柔恬靜。

此器，胎質潔白如玉。胎體輕薄。釉面瑩潤滑膩，光亮可鑒。瓶的整體圖案為纏枝牡丹紋。采用劃花藝術表現手法，劃工細致，其纏枝牡丹花卉紋飾相當精美，線條生動自然流暢。應該是典型的定窯工藝。

看到楚琛臉上驚訝的表情，大家都好奇的圍了上去，原來，楚琛之所以覺得驚訝是，是因為底部居然刻的是“周丹泉造”陰刻行楷款。

“這周丹泉是哪位啊？”在場的一部分人并不怎么熟悉瓷器，另外一部分雖然平時也買。也就知道宋元明清的官窯，一時間許多人都產生了這樣的疑惑。

這時，田興偉給大家解釋道：“周丹泉是明朝隆慶、萬歷年間瓷都的一位仿定窯瓷的制瓷高手，在當時，他所制的仿古瓷往往到以假亂真的程度，因而客商多出重金爭相購買，以至千金爭市，供不應求。因此，被人們稱之為周窯。”

馬上有人笑著說道：“田總。我覺得你說的實在太夸張了一點，他做的再好，不也是仿品嗎？再怎么樣也不能跟正品相比吧？”

“這你就說錯了。”

田興偉說道：“雖然周丹泉確實做的是仿品，但他仿的好。能夠得到社會的認可，而且，盡管他的仿品足以亂真。他也不以仿品來冒充真品，他說真話講信譽；因為像他這樣的高仿專家。經他之手仿制的仿品也是一件精美的藏品。”

“就好比咱們都知道的張大千，他仿的石濤作品和真品相比。再怎么便宜，也不會比真品便宜多少吧？”

那人說道：“田總，你說的確實有道理，但周丹泉是不是真如你介紹的這樣，水平這么高超呢？如果他真像你說的那樣，那為什么很多人都沒聽說過他，而且我平時也沒聽說過哪里藏著他制作的瓷器？”

田興偉呵呵一笑，說道：“咱們先說周丹泉的仿制水平，這在《石齋筆談》中就有相關的記載……”

說是，有一天，周丹泉去拜訪他的朋友唐鶴征。他對唐說，聽說你有一個古代的定鼎，能否給我一看？唐鶴征拿給他，他邊看邊用手指量度尺寸，并將鼎紋摹下來藏起，然后把鼎還給唐太常，就分別了。

別后，他到瓷都半年后又去謁見唐鶴征，并對他說：“你家的白定爐鼎，我也得了一個。”

唐覺得很奇怪，拿自己所藏的和周丹泉的比較，居然一模一樣，毫無差別。又把周丹泉的這只爐鼎放到自己裝定鼎用的器皿之中，居然也儼然含縫。

奇怪之余，唐鶴征向丹泉鼎從哪里得來的，周丹泉告訴他：“不瞞你說，這只鼎是模仿你那只做的。”

唐鶴征非常嘆服，就四十金買下，放起來以作副本。后來，一個叫杜九的人聽說了這件事情，就對那只爐鼎夢寐以求，終于從唐鶴征的孫子那里以千金得到了周丹泉的仿古定鼎。

講完了這個故事，田興偉有些可惜的說道：“不過，周丹泉周丹泉仿制的瓷器，到現在就只有寶島故宮藏有一件。正因為其作品比較少，這也造成許多人都沒聽說過他。而且，周丹泉畢竟是明代的仿古瓷高手，老梁你只搞書畫，不知道也正常嘛，就像你去馬路上問路人許道寧是誰，想來知道的也沒幾個吧？”

“這到也是。”大家對田興偉的話都表示認同。

這時，田興偉對楚琛說道：“楚老師，就是因為周丹泉的作品比較少見，所以我才想讓您幫忙把把關，看看對不對。”

楚琛說道：“田總，這事我還真不好說。”

“怎么了？”田興偉連忙問道。

楚琛解釋道：“很簡單，我以前也沒見過周丹泉的作品，沒有對照，我很難確定。現在的話，我只能以一些古籍中對周丹泉的介紹，還有這件器物所表現出來的特征，來判斷它的真偽，這一點，希望您能夠見諒。”

田興偉連忙擺了擺手：“咱們鑒定古玩嘛，總會遇到一些客觀因素的，這可不是您的責任。”

楚琛呵呵一笑：“那行，我說說我的看法……”

要說，周丹泉的仿古水平確實不同凡響。這件仿定窯的玉壺春瓶，如果不是底部有周丹泉的款識。別說普通人了，就算是專家都不一定看出它的真偽。

這也難怪古人說周丹泉仿制的宋代定窯瓷。不僅形象逼真，而且成色和質地也與定窯制品沒有什么區別。他還常攜帶自己仿制的產品給博古家鑒定，即使那些善于甑別鑒賞的行家，也難以區分真偽。

當然，古人之所以這么說，也是因為他們觀察工具比不上現代，就像這只玉壺春瓶，在高倍放大鏡下，還是能夠發現和真品的一絲細微的差別的。

把這件玉壺春瓶表現出來的特征。給大家介紹了一番，楚琛說道：“因此，我認為這件器物應該是件真品，至于其價值那就不好說了，不過，以它的稀有程度而言，我覺得價值不會比真品來得低。”

“田總，恭喜啦！”

“老田，有沒有出手的想法？錢或者物隨便你選……”

對楚琛的結論。大家一致表示贊同。

于是，一時間，大家紛紛對田興偉表示祝賀，有些人甚至都開始打上這件玉壺春瓶的主意了。不過。對于田興偉而言，這么稀有的器物，他當然想自己收藏下來。至于金錢，對現在的他而言。已經不是擺在第一要位的事情了。

楚琛給大家講解的時候，又有幾位與會都也到了場。

見來的人差不多了。時間也快到達約定的時間，王如洋就表示讓魯傳雄也開始鑒定，大家也都同意。

就這樣，楚琛和魯傳雄一邊鑒定，與會者一邊在旁邊秩序井然的各抒己見，隨后又有人發表不同的看法，使得整個場面既熱鬧，又不失交流會的目的，氛圍相當的好。

在這種良好的氛圍之中，時間過的很快，沒一會，一個小時就過去了。

這時，楚琛正準備鑒定一件我國陶瓷美術大師王大凡制作的瓷板掛屏時，就聽旁邊的魯傳雄在叫他過去。

“楚老師，麻煩您過來看看這幅黃筌的作品呢？”

聽了這話，大家的目光紛紛轉了過去，只見魯傳雄現在鑒定的是一幅鷹擒圖。

楚琛走了過去，問道：“魯老，這幅畫怎么了？”

魯傳雄說道：“你先看看再說，免得先入為主。”

“好的。”楚琛點了點頭，就換了一幅手套，拿起工具看了過去。

此圖是一幅絹本設色工筆畫，描繪的是蒼鷹搏兔的場景，畫作下筆輕松利落，善用顏色，表現猛鷹羽毛的萬態變化上得心應手，更添幾分畫面張力。

而且，作者勾勒謹細，毛羽灑然，鷹的形體生動而自然。鷹眼的神姿，尤為英發，顯示著一種威猛之氣。而狡兔奔躍也似飛，且側眼圓瞪，驚恐之勢躍然紙上，也顯得猛鷹之勢厲不可擋。

另外，此圖還留有“蜀郡黃筌鷹擒圖”的題識，還有幾枚明清時期人物的收藏印。

黃筌為五代時西蜀畫院宮廷畫家，后入宋，任太子左贊善大夫。其早年以工畫得名，擅花鳥，師刁光、騰昌佑，兼工人物、山水、墨竹。山水松石學李升，人物龍水學孫位，鶴師薛稷擷諸家之萃，脫去格律而自成一派。

他所畫禽鳥造型正確，骨肉兼備，形象豐滿，賦色濃麗，鉤勒精細，幾乎不見筆跡，似輕色染成。這種畫法，一般稱為“勾勒法”。黃筌的兒子居寶、居采、居實，都繼承了這種畫法，而形成了花鳥畫中的所謂“黃體”。

像眼前這幅畫作，作者下筆精準謹細，且其營造氣氛更是了得，而且作畫線條均細輕柔，同時注重色彩的渲染，不僅描繪出形態的畢肖，而且刻畫出了蒼鷹和驚兔的內在的生命力，可謂是“骨氣豐滿”。從這些特點來看，確實符合黃筌的畫風。

過了好一會，楚琛抬起頭來，說道：“魯老，我明白您的意思了……”

“是什么？”還沒等楚琛把話說完，田興偉就打斷他的話，有些緊張的問了一句，沒辦法，誰叫這幅畫是他花大價錢買的呢？

“我感覺少了一些富貴氣息。”楚琛直接回道。

“對！”

魯傳雄對楚琛的話表示贊同，說道：“黃筌這個人從青年一直到晚年，都受到了當時統治者的重用。他一直在畫院供職。有出入宮廷之便，所看到的都是珍禽、瑞獸、名花、奇石一類的東西。”

“再加上。他的作品，大多數又是按照皇帝的意旨而作。所以。無論從作品的題材或是表現方法來說，都不能不受到宮廷貴族豪華奢侈生活的影響，反映出統治階級的審美觀點和審美要求。因此，黃筌的繪畫風格，一向以富麗工巧為特點。所謂‘黃家富貴’就是指的這一點。”

說到這里，他指著畫作介紹道：“但是吧，這幅畫工巧到是有了，富麗的話，也有了一定程度的表現。但我感覺離黃筌的程度還是要差上一些的。”

這時，王如洋發表了自己的看法：“那有沒有可能，畫這幅作品的時候，黃筌還年輕，并還沒受宮廷太大的影響？”

“這不可能。”

楚琛搖了搖頭，見大家都看向了自己，他接著解釋道：“我之所以這么說，是因為這幅作品使用的‘勾勒法’已經非常老道，肯定不是黃筌年輕時能夠達到的水平。以這點來分析，就可以證明這不是黃筌的真跡。”

“哎！”

聽到這里，田興偉就長嘆了一口氣，苦著臉說道：“原本我還想能夠撿個小漏。沒想到最終自己卻被別人撿了漏！”

王如洋拍了拍田興偉的肩膀，說道：“老田，打眼這種事情太正常不過了。沒必要太過糾結。不過，有一點我得說你一下。黃筌的作品到目前為止，一共只有兩幅。你買的時候，應該小心謹慎一些吧。”

黃筌的作品數量很多，僅《宣和畫譜》所著錄的作品，就有三百四十九件。但到了現在，就只有兩幅作品比較可信，一件是黃筌的《寫生珍禽圖》卷，另一件就是流傳到國外去的《竹鶴圖》。

另外，再加上黃筌的兒子黃居采的《山鷓棘雀圖》軸，現在比較可信的“黃派”真跡就只有三件而已。由此也可見作品的珍貴，至于說想在上面撿漏的可能性肯定是微乎其微的。

田興偉苦笑了一聲：“還不是貪念作祟嘛！”

其實，如果在別的時候，他打了次眼到也沒什么，但現在就有些丟人現眼了，特別是到目前為止，大家帶來的東西，就只有他一件有問題，這更加讓他郁悶。

“田總，您也不用這么沮喪，這幅作品雖然不是真跡，但也是可圈可點的。”

這時，魯傳雄開口道：“另外，憑我的經驗判斷，我覺得這應該也算是名家的仿作。”

“誰？難道是張大千？”田興偉連忙問道。

“我說田總，你這樣的心態可有些不對啦！”

“是啊，咱們認識的時間也不短了，老田你的好面子的性格哪個不知道？不就你是第一個拿出來有問題的東西的人嗎？有什么大不了的，在座的哪個沒這么丟臉過？都是朋友，還介意這種事情，可有些不對啦！”

“就是，大家既然是朋友，沒必要這樣……”

一時間，許多人紛紛表示田興偉太著像了，勸他放寬了心，不要在意一次的得失。田興偉也馬上反思自己的過錯，向大家檢討自己的不是，心情也變得好了起來。

隨后，魯傳雄就笑著說道：“清末民國那會，并不是只有張大千仿的好，另外可還有一位專門仿工筆古畫的畫家……”

這時，田興偉雙手一拍：“嗨！忘記還有劉伯年了！”

劉伯年是張大千的同鄉，他在古代書畫的復制、臨摹上本領高超，絲毫不讓張大千。他早年拜畫家王個為師，學習吳昌碩的大寫意花卉，后又廣泛地學習宋元繪畫的精華，形成了自己的風格。他的畫路很寬，從宋人的工筆花鳥到清代華新羅的山水無一不能。

劉伯年作偽古畫有主要幾個特點，一是他雖然拜在師傅的門下，但他的畫路更接近于張大千，對宋人作品揣摩的很透，無論是在線條還是在設色方面都有很大程度的對應性，惟妙惟肖。

二是他的做舊功夫非常高明，不論是紙上的包漿，還是紙絹的“舊氣”都做得非常好，可稱是天衣無縫。

最后，是他所臨仿的對象多是選擇工筆或小寫意的花鳥、人物，沒有大寫意風格的作品。

原因很簡單，工筆或是小寫意的畫繪制時間較長，工序較復雜，不是一朝一夕能完成的。如果摹仿者的水平高、心態穩，可較容易仿到與原作相近的程度。這是他的仿古作品能夠讓很多大鑒賞家“走眼”，并被各大博物館收藏的主要原因。

這里有個故事，民國時期，劉伯年臆造了一張《梨花鱖魚圖》，托名是宋代畫家李延之的作品，這件作品生動、自然，沒有亦步亦趨摹仿古人所產生的生硬、局促之感。

完成之后，這幅畫先被人悄悄地弄到了京城，后由畫商陸鯉庭賣給了滬市博物館，滬市博物館把它作為精品收入《畫苑綴英》。

劉伯年看到畫冊后感到事態嚴重，就主動給有關部門寫信，說明他造這張假畫的情況，真相這才大白于天下。由此，也可以看出他的仿作水平之高。

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