就是有了這種想法，所以陳騫雖然明知道這里邊有貓膩，但他就是不敢揭開看看。

而韓孔雀不同，他看出這些仕女圖的不凡，并且他認為任伯年畫不出這樣的仕女圖，所以他才鐵了心的要揭開看看，沒想到，下面居然隱藏的是張大千的鈴印。

這時，以韓孔雀的博學強記，他已經把事情的來龍去脈推測的差不多。

在一九三五年，張大千娶了楊宛君后，張大千畫了不少以她為模特的仕女圖。

一九五二年，國畫大師張大千的前妻楊宛君將張大千，在敦煌石窟現場臨摹的二百六十幅唐代壁畫，全部獻給了國家，自己僅保留十四幅張氏為她作的畫。

當年抄家者光顧楊宅，這十四幅畫被搜走，從此全都沒有了下落。

之所以張大千的鈴印被隱藏，不是這些畫的所有者害怕被人發現這些是張大千的畫作，就是想要用任伯年的名號以謀求更大的利益。

你不要認為這可笑，在六七十年代，張大千的畫作并不是多么值錢，上世紀七八十年代時,齊白石、張大千的作品在首都榮寶齋的價格，也不過一平方尺20元,一件100多元。

而作為清末著名畫家之一的任伯年。那個時代的名聲可要比張大千大得多，而且要比張大千還有名，所以，那個時代的人，把張大千的作品，偽裝成任伯年的作品出售牟利，也是很有可能的。

韓孔雀看著這些畫只能搖頭，世事變遷，誰又能想到，當年一百元一件的玩意。現在卻可以賣出上億的價格。

張大千的畫最初是海外市場的搶手貨。被人們稱為“畫壇皇帝”，直到了上世紀80年代初，他的作品開始在海外拍賣場上才頻頻亮相，同時。他的作品市場記錄也被不斷刷新。

等到了1987年。他的畫在海外才開始抬頭。那一年他的《桃源圖》在蘇富比拍賣中以187萬港元成交。

1989年他的《松壑飛泉圖》在蘇富比拍賣中以287萬港元成交。

1991年他的《靈巖山色》在佳士得拍賣中以429萬港元成交。

1992年他的《青城山》四屏在蘇富比拍賣中以748萬港元成交。

1994年他的《幽谷圖》在蘇富比拍賣中以816萬港元成交。

1999年他的《荷花》四屏被佳士得拍至829萬港元。

張大千的力作《一花一世界》在臺灣兩次義賣中先后創下5000多萬新臺幣和6000萬新臺幣的空前天價。

2002年蘇富比秋拍又傳來破紀錄的消息，原先估價約1500多萬港元的張大千《潑彩朱荷屏風》，經過一輪激烈競標后。最后以2022萬港元成交，打破了近代中國書畫最高成交價世界紀錄。

從這些成交記錄也可以看出，張大千的作品升值之快，之猛。

近幾年，內地市場張大千作品最高成交價不及齊白石、傅抱石等名家，主要是擁有大千精品和代表作的藏家，一般不肯輕易拋出，導致拍賣行難以覓得張大千的代表作或大幅精品。

張大千20世紀中期離開內地，內地所遺作品數量較少，大幅精品更為罕見，這也是張大千作品行情不及白石老人的原因之一。

但是在海外，張大千的霸主地位從未動搖。

張大千最擅長山水畫和人物畫，他藝術造詣極高，在中國近現代藝術史可以說后無來者。

特別是人物畫中的仕女圖，更是畫技精湛，張大千的人物畫有二變：30歲之前研習明清人物畫傳統，風格委婉俊秀。

1941年前往敦、煌臨摹隋唐人物壁畫，風格大變，所畫人物氣勢恢弘，色彩艷麗，盡顯盛唐遺風。

從近幾十年的交易來看，張大千的山水畫交易的比較多，而人物畫，大部分進了各大博物館被珍藏起來了，能夠出現在市場上的極為少見。

而韓孔雀手里的這十四副，更是其人物畫中的代表作，正好是在張大千去敦煌臨摹隋唐人物壁畫的前后所作，從這幾幅依照楊宛君為模特畫的仕女圖，就可以看出其畫風的轉變。

楊婉君，1917年生于北、平，父親是一位彈月琴的藝人，她聰明、漂亮，13歲登臺演唱京韻大鼓，聲音嘹亮清脆，扮相出眾，是北、平城南有名的曲藝演員。

張大千逛城南游藝園時，正值婉君在臺上唱“黛玉葬花”，一見之下驚為天人，所以楊婉君就成了張大千的三夫人。

據說張大千之所以看中楊宛君，另外還有一個原因，張大千當年畫仕女，一雙手老是畫得不得法，感到力不從心。

而楊宛君正生得一雙雪白細嫩的玉手，后來張大千就是以其手作為作畫描摹的對象，才使他的仕女畫更加傳神逼真。

婚後，楊宛君停止了舞臺生涯，伴隨著張大千游歷名山大川，跋山涉水。

娶了楊宛君后，張大千去哪兒游歷都喜歡帶著她，就是在這個時期，張大千畫了不少以楊宛君為模特的仕女圖，

這些畫作，應該就是這段時間畫的，所以畫風變化劇烈。

到了現在，不管是誰提到張大千，都要說到他的人物畫，可張大千的畫作雖多。可市場上幾乎見不到他的人物畫。

從這里，也可以看出，他的仕女圖流傳的并不廣，就算韓孔雀手里的這十四副，本來也是流傳不出來的，只不過是陰差陽錯，才出現在了韓孔雀手里。

對于這樣十四幅畫，韓孔雀能夠收到手，既感到驚喜，又有所憂慮。這十四副畫果然如他想的來路不正啊！

在做的除了胖劉、韓星、張向月之外。都算是行家，看到十四副相貌相似的仕女圖后，劉韶山知道了這些畫的來歷，張淑萍當然也知道了。

可以說這十四張仕女圖。應該算是楊宛君的。雖然張大千有孩子。但這個楊宛君好像并沒有孩子，這樣一來，楊宛君死后。她遺留下來的畫作，也就沒有了繼承人。

如果真是這樣的話，這些畫作也沒有多么麻煩，再說，韓孔雀得到這些畫本身就是意外，而且他可是真金白銀買下來的，就算楊婉君有繼承人，也不是那么容易從他手里把畫弄走的。

畢竟這些畫已經消失了三四十年了，誰知道中間經過了多少道手，現在如果真有楊宛君的繼承人找上門來，韓孔雀好像也不怕，不過，這總歸是個麻煩。

上世紀80年代初期，全國各地都在著手解決“動亂”查抄文物的問題，在那個時候，官方的宗旨非常明確，就是“物歸原主”。

比如，首都市政府1984年出臺的相關政策就明確規定：“‘動亂’期間查抄或自交的財物，凡原物還在的，除國家現行規定的違禁物品外，一律退還被抄人或自交人”。

“凡物主明確的，隨清隨退”。

“任何單位和個人從非商業單位購買的文物、字畫、善本圖書、珠寶翠鉆，要一律無條件地退還；高級家具、高級樂器、貴重生活用品等，被抄人知道下落又要求退還的，也必須退出，歸還原主”……

雖然規定是這么規定，但坐起來又何其艱難，比如由周作人撰書、魯迅批校的《日本近三十年小說之發達》手稿現身嘉德春季拍賣會預展。

周作人之孫周吉宜站出來向媒體表示，“這份手稿為周作人先生所有，該手稿在‘動亂’抄家時被抄走至今未歸還”，并借此要求有關方面停止拍賣、返還手稿。

無獨有偶，幾乎在周吉宜起訴嘉德公司的同時，前民國教育總長、故宮博物院圖書館館長傅增湘的后人，也與首都市文物局對簿公堂。

傅增湘去世后留下2萬余件古玉、藏書等文物。

2010年8月，傅增湘子女致信首都文物局，要求公開“動亂”時查抄及發還財產清單，遭到拒絕后，他們將首都文物局告上法庭。

“動亂”中被抄家的文物、手稿等未完全歸還當事人，當然并非個案，由此導致的案件也并不鮮見。

在這些糾紛與案件的背后，是一個至今尚未得到妥善解決的歷史遺留問題，既然國家都能耍流氓，他韓孔雀真金白銀買下的東西，自然也是可以據為己有的，不過，在良心上，有點說不過去罷了。

“小韓，這十四副圖你打算怎么處理？”劉韶山道。

韓孔雀道：“韓星，剛才整個的揭畫過程你錄制下來了吧？”

韓星道：“錄制下來了。”

劉韶山此時道：“我們這里也有攝像頭，剛才的過程，都被錄制下來了。”

“這樣算是一份證據，我買的可是任伯年的畫作，誰能想到現在變成了張大千的，楊宛君好像并沒有后人，所以我到不怕她的后人來找麻煩，但要防備張大千的后人來討要，有了這些證據，以后也好說話。”韓孔雀道。

別人也許沒有證據表明自己的東西是那個時代被抄沒來的，但這十四副畫太有名了，就算韓孔雀想抵賴都沒辦法，所以韓孔雀也只能是以不變應萬變了。

當然，如果他保有這十四副畫的事情不傳出去，只是作為自己的私藏，那肯定不會有什么麻煩，但韓孔雀能這樣做嗎？

不過這也不是沒有解決的辦法，所以韓孔雀最后道：“這可是我花費了十四億買下來的，如果真有楊宛君的后人找上門來。讓他們補償我十四億就好了。”

反正他又沒有簽訂轉讓合同，想來那陳騫現在已經不知道跑哪去了，他也不太可能來作證，就算來作證，還不知道是多少年之后的事情了，到時候誰也說不清楚。

韓孔雀現在的打定了主意，要占有這些仕女圖了。

“我們不說這些，反正你自己好好保存就是了，現在我們說一下你其他的收藏品，聽說最近你又弄到了一些好東西。怎么樣。送我研究幾天？”劉韶山道。

韓孔雀道：“老爺子你可真是消息靈通，這個消息在魔都可沒有幾個人知道。”

“聽說你弄到手里十七只？能夠確定是出自哪里嗎？”劉韶山道。

韓孔雀道：“應該是明宮出品的鎏金門海，跟故宮遺留下來的一個樣，沒什么好研究的吧？”

“故宮那些你認為可以讓我研究嗎？”劉韶山道。

“最多也就是個鎏金工藝。如果您老想研究。我就讓人給你送一個來。”韓孔雀道。

“這樣最好了。還有，你那些真品刀幣有沒有可能放到我們博物館展出一段時間，快到年底了。進博物館看展覽的人開始多了，我們總是要增加一些新內容，要不然就根本沒人去看了。”劉韶山道。

“春秋戰國刀幣雖然眾多，但這東西應該不會吸引到多少人吧？”韓孔雀害怕麻煩，上萬枚刀幣，一一做記錄都是個大麻煩。

劉韶山道：“那就算了！我們博物館也有不少刀幣，只不過不如你哪里全罷了，要說吸引人，還是金銀吸引人，不如把你的那些金銀磚和鬼見愁什么的讓我們展出幾天？”

韓孔雀苦笑道：“那些東西我都轉給別人了，用那些東西換到了一個私人博物館的名額。”

“你小子就是一頭老虎啊！真不知道有了你的加入，我們這些老家伙還有沒有用武之地。”劉韶山苦笑，他太了解國內的公立博物館了，明明占據了那么多資源，卻毫無作為。

不作為就算了，他們還每年都向國家伸手，要各種款項來維持博物館的運轉，這樣的行為簡直是有點那啥了。

跟劉韶山聊了一會，韓孔雀也無心在在這里待下去，他等那些仕女圖稍微干燥一些，就全部收了起來。

幸虧那造假的人裝裱技術還算過關，他都是隱藏的張大千的款識，并沒有對仕女圖本身做出改變，所以揭裱也變得容易了不少。

這樣，畫的主體并沒有受到影響，這樣這些畫也就不用重新裝裱，給韓孔雀省了很多麻煩。

坐上車后，張向月道：“老板，我們去哪？”

韓孔雀道：“時間不早了，我們一塊去吃飯吧！吃過飯之后就自由活動，今天星期六，明天星期天，你們回家休息好了。”

“大哥，我跟我爸媽商量了一下，那錢我們不能要。”韓星終于找到了機會開口。

韓孔雀一瞪眼道：“你們不能要？難道我就能要？”

韓星被韓孔雀說的不好意思，他道：“我們不能占大哥你的便宜，但我也不想讓大哥占我的便宜，所以我留下五百萬，其他的我打到你的卡上。”

“你小子，如果真有心，就給我退回五百萬好了。”韓孔雀搖了搖頭，沒有在說什么。

韓星也沒有再說什么，他知道，事情也只能這樣處理了。

“向月，宋敏那邊你要多操心一下，那邊的事情很重要。”雖然韓孔雀說的很籠統，但張向月卻知道，事情確實很重要。

自從韓孔雀讓張向月過去處理龍云號的事情之后，張向月就知道，他真的上了韓孔雀的賊船了。

雖然現在他的權利很大，大到已經超出他的心里承受能力了，但他卻沒法找人訴說。

最近十四億元的一筆款項，全部被他控制在了手里，而這么一大筆錢，除了買一大批高精尖的實驗設備之外，其他全部被他用來招聘人才了。

而那些人才，幾乎全部是軍工人才，如果不是有陳嘉義從中牽線，也許現在張向月已經被人請去蹲小黑屋。

就是因為操縱了太多資金，做了太多不該他負責的事情，所以最近張向月非常忙，忙到他這個專職司機，都快要重新被韓星頂替了。

不過，這樣的忙碌他卻十分高興，自從離開部隊，他有很長時間沒有這種感覺了。

剛開始接收一艘船的后勤，他還沒有太過重視，可現在，他已經知道那艘船的分量，所以他再也沒有了一絲輕慢。

自從他接到這份工作，就已經完全被捆綁在了韓孔雀的身上，現在，張向月的地位雖然不顯，但他所作的工作，卻比韓星重要的多。

現在他經手的款項之大之多，是張向月原來根本不敢想的，所以就算面對韓星驟得一千萬的天大好事，他也幾乎沒有什么異樣的反應。

對張向月，韓孔雀還是十分滿意的，通過陳嘉義，韓孔雀得到了張向月完整的資料，他確實是正常退役，來到韓孔雀身邊，也確實是屬于意外，但這并不等于沒有人想要利用他。

在張向月從南方返回之后，就有人跟他接觸，而張向月聚集了繼續為一些部門服務，韓孔雀就是在得到了這些信息之后，才決定重用張向月的。(

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