“騙你？no，no，no，我們可是守法公民，你愿意花費三百萬的價格買，而我們也愿意花費五百萬的價格買只大明永樂的瓷器，但最終，你也只愿意以一百八十萬人民幣的價格，賣給我們一個康熙仿的，這真是太可惜了。冰火中文”福田佳明得意的道。

看著所有人的注意力，都集中在了自己身上，福田佳明更加得意：“我最近沒事，就想找點樂子，所以就找上了你們，娛樂娛樂。

真是沒想到，魔都這座大城市，沒有了大日本帝國管理，居然沒落到了現在的程度，你們幾個老家伙，就是所謂的頂級專家？

用你們中國人的話說，就是全部去吃屎吧！你們肯定是吃屎長大的，要不然，這么一件寶貝，怎么會不認識？”

看到眾人到現在還不明所以，福田佳明更加得意，也更加張狂了：“看到上面的光了嗎？大澤義和你給他們解釋一下。”

他們那邊的鑒定師老頭大澤義和道：“少爺這是神機妙算，因為這件瓷器上有永樂的年款，所以他們都沒有想到，這層彩光是蛤蜊光，需要幾百年才能形成，只有真正的寶物，才會具有這種寶光。”

“知道怎么打眼了嗎？”福田佳明高傲的看著韓孔雀他們道。

韓孔雀幾個對視了一眼，這個傻子，難道他們能夠看出這不是永樂的甜白釉，就不能看出這是蛤蜊光？

在古玩界，對一些古瓷彩釉上以及釉邊出現的，類似蚌殼內側的珠光樣的光暈，稱做蛤蜊光。

尤其是明萬歷年間的紅、黃、綠三色的大明彩，不僅在彩釉上，能見到這種光彩奪目的蛤蜊光，有時連牙白色的底釉上，也有這種令人目迷神移的光暈閃現。

由于這種光暈顯得珠光寶氣，因此也有人把它稱做蛤蜊珠光。

到了清初，黃、綠、藍等釉色以及此類釉色的邊緣部分，也常常可以看見這種正視難看見，側視則分明的蛤蜊光。

這種特有的迎光顯現，避光消退的光怪陸離的光暈，成了古瓷的特征，因此也成了鑒定古瓷的重要依據之一。

帶有蛤蜊光的這件永樂甜白釉暗刻龍紋五彩盤，看著確實很漂亮，但漂亮的東西，卻不一定都對。

蛤蜊光，是指明清五彩、粉彩瓷器彩料周圍輪廓線在”白釉上的一圈12mm的五彩光，或是沒有彩料，僅僅是在白釉上形成的不規則圓形五彩光。

其主要形成原因是因為彩料里含有“砷”，經過近百年的時光，砷被氧化所造成。

蛤蜊光一般在明末（指天啟往后，嘉、萬五彩基本不見）、順治五彩，老康五彩、斗彩，雍正斗彩、粉彩（官窯的比民窯多見）和乾隆的粉彩等等上看到。

晚清的五彩、粉彩上也看看到，但出現頻率不如三代，民國一些日用粉彩瓷器上亦十分常見。

就是以為永樂時期不會出現蛤蜊光，所以福田佳明才認為韓孔雀他們走眼了，把蛤蜊光當做了光暈，或者是油光。

大澤義和看著韓孔雀他們的表情，再次打擊道：“按照我的經驗和了解，目前景德鎮還不能仿造蛤蜊光。”

“哈哈，所以，有蛤蜊光的康熙仿永樂甜白釉暗刻龍紋五彩盤也是稀世珍品，賣個五百萬應該沒問題。”福田佳明哈哈大笑著道。

大澤義和也湊合著道：“少爺真是英明，用一百五十萬買來的康熙仿永樂甜白釉暗刻龍紋五彩盤，賣了三百萬，現在又用一百八十萬買了回來，怎么想我們都賺了不少。”

“賺了多少？”韓孔雀好奇的道，這個數學題好像不容易算。

“差三十萬，就賺了一個盤子吧？”看到眾人在思索，韓孔雀首先說出了答案。

“是，是差三十萬就賺了一個盤子，如果盤子賣五百萬，那我就是賺了四百七十萬，你們支那人的錢就是好賺。”福田佳明笑虐的道。

韓孔雀看了看秦大可，等他點頭，韓孔雀才笑著道：“如果我告訴你，就算有光暈，有油光，甚至是有蛤蜊光的瓷器，都不一定是老物件，你會怎么想？”

“什么？不可能，哈哈，你是想說我這件盤子是贗品？你們支那人就是會撒謊，特別是你們這樣的專家，造假對你們來說是家常便飯吧？”福田佳明鄙視的看著韓孔雀道。

“小韓這個可不能亂說。”張瑋綸提醒韓孔雀，他們剛才雖然還有點疑問，但現在已經一致認為這是一件康熙的仿品，現在韓孔雀這么說，可不止是要打福田佳明的臉，連他們也中槍了。

韓孔雀看著張瑋綸，但秦大可此時卻又點了點頭，所以他直接接著轉頭，看著福田佳明，認真的道：“有蛤蜊光并不能絕對推斷彩瓷為真！只能說，有蛤蜊光，極大多數的彩瓷都是老物。”

“哈哈，真是個笑話，你這是在標榜你們的造假技術高明嗎？如果是這樣，我還真要見識一下，你們是怎么制造出需要幾百年才能形成的蛤蜊光。”福田佳明道。

有人認為瓷器上蛤蜊光，是由于釉色中一些金屬元素，歷經近300年左右的歲月，漸漸游離到了瓷面上，因此而形成了蛤蜊光。

由此斷言：清康熙、雍正朝以上年紀的瓷器彩色釉面，才有可能出現這種蛤蜊光。

但這不是絕對的，在實際收藏過程中，不僅在清中期的嘉慶朝瓷器粉彩釉面上，發現過這種帶點神秘色彩的蛤蜊光，就連只有一百多年的同治、光緒年間的一些彩瓷，也有個別出現這種光暈。

也就是說，蛤蜊光的出現，需要一定年紀，但不一定要等到250年以上，當然，也有的古瓷，年紀不小，卻沒有出現這種光暈，因此，蛤蜊光也不是判斷古瓷的絕對的惟一依據。

但是，根據蛤蜊光來判別古瓷真偽，在目前來看，還算是個比較重要，比較可靠的手段之一，這也是福田佳明在看到蛤蜊光，就認為這件盤子肯定有年頭了。

這不能說錯，但，單靠這個來判定，肯定是不全面的。

“看看這件瓷器的表現，真蛤蜊光在側光下若隱若現，如虹似霞，像是具有生命一樣，閃閃爍爍，顯得十分靈動，這種表現是那種假貨能夠相比的嗎？

盡管目前市場上，也出現了仿古者，以某種藥水浸泡等手法，制造假蛤蜊光來仿造古瓷，但和別的制假手段同樣難以避免地產生缺陷：假蛤蜊光也和假包漿、假火石紅一樣，不夠自然，缺少靈氣。

假蛤蜊光顯得呆板生硬，而真蛤蜊光在側光下若隱若現，如虹似霞，像是具有生命一樣，閃閃爍爍，顯得十分靈動，說得通俗一點，假蛤蜊光和假火石紅、假包漿一樣，是死的，而真蛤蜊光是活的，這樣的表現，你們認為有人能夠仿造出來？”

明成海此時低聲對韓孔雀道：“是不是光暈？”

他剛說完，就被秦大可拉了一下，李成和也看向他，韓孔雀知道，明成海和張瑋綸，都沒有看出異樣。

韓孔雀搖頭：“不是光暈，是確確實實的蛤蜊光。”

韓孔雀知道明成海的意思，蛤蜊光現代仿制的差勁，可光暈可仿制的不差，現代景de鎮所燒粉彩瓷器都有光暈，是因為燒造溫度的關系。

但若能細心比較、甄別和體會，能對老的光暈和新的光暈的物理表現仔細觀察，它們兩者還是有所區別的，這一點亦不失為鑒定彩瓷真假的好依據，尤其是明代五彩。

油光完全不是簽定真偽的依據，其形成原理與瓷器本身無關，在此提及油光，主要是不要誤把它當作蛤蜊光或光暈。”

“光暈”，在許多陶瓷著作上指的是由于年代久遠，彩料“本身上”產生的一層彩光，不是在白釉上的。

這類現象主要產生在明代五彩上（以“棗皮紅”為明顯）和清代、民國的五彩、斗彩和粉彩上。

“油光”其實是油污之類在瓷器上的物理呈狀，或在白釉上，或在彩料上。理論上講，在歷代瓷器上都可以形成。

為什么說“有蛤蜊光并不能絕對推斷彩瓷為真”呢？

主要是因為韓孔雀發現，這件所謂的“康熙仿永樂甜白釉暗刻龍紋五彩盤”，其毫無疑問為老盤后加彩，雖然彩料是新工，但卻有真正的蛤蜊光。

這件的確是一件康熙時期的五彩盤子，但由于彩料被侵蝕破壞，作偽者干脆將彩料洗去（由于五彩是低溫，現在景de鎮已經做得到這點），沿著蛤蜊光的輪廓線，在里面后加上五彩，于是便形成了上述的怪異現象。

盤子上的材料是新加上去的，但蛤蜊光卻是真的。

“老盤后加彩？”除了秦大可和李成和，其他人全都驚訝了。

韓孔雀肯定的道：“應該是這樣，盤子肯定是老的，但這是典型的老盤后加彩,只要仔細看,彩是否把先前的一些劃痕覆蓋住了？

那就可以斷定為后加彩,我想新彩和老彩，幾位前輩不會分辨不出來吧？所以，只要不被蛤蜊光迷惑，鑒定這件盤子一點難度都沒有。”rs

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