真的是要感謝哥哥秦仁的呢，要不是秦仁的介紹，考拉也是不可能去跟云落認識的啊，并且是慢慢的就是喜歡上了的，這才是情啊。

考拉是一個很是活潑的妹紙，在跟云落歡好之后，就是想要和云落呆在一起，這兩個家伙就是悄然的離開了四海市，跑去了揚州，去享受兩個人的浪漫旅行。

兩個人先是來到了何園，何園是清后期揚州最后建造的一座大型園林。同光以后，由于鹽商和漕運的衰落，園林建造的中心已經轉到蘇州，此時的揚州園林已處于回光返照的狀態，但仍能體現其豪放大氣的一面。

而何園集揚州園林的精髓于大成，并很好地融合了西洋建筑的元素，成為華國園林史上的一個奇葩。從復道回廊曲折南行，就進入了何園的住宅園居部分。

何園建筑在繼承了華國傳統造園藝術精華的同時，汲取西洋建筑要素，構造了一個東方傳統精神與西方生活觀念交相雜糅的園居系統。住宅主要表現在建筑布局上追求變化，不拘一格，沒有采用傳統中軸線式的橫路縱進、前堂后屋形式，而是因地賦形，自成面目。

云落和考拉走進玉繡樓、怡萱樓、騎馬樓三位一體的園居空間，這里所具有的變化、活力以及濃郁的時代氣息，是人們在純粹舊式園林中找不到的。復道回廊在怡萱樓再次分流。一是與院中假山石階組成回環盤旋的上下通道，一是入怡萱樓通往玉繡樓。

何園住宅區主要由一座面積約160平方米的煦春堂和兩座七開間的西洋樓及圍合庭院組成。自賞月樓小院有東門直達玉繡樓所在庭院，頓有開闊疏朗之感。玉繡樓是兩棟前后并列的住宅樓的統稱，因院中種植廣玉蘭和繡球而得名。

一百多年前，何家的老少主人們，就在這樣的一個園居空間里一幕幕演繹他們的人生故事。何園南部為住宅的院落。建筑總體布局嚴整，基本是多進四合院的形式，分成前后三座建筑，最南面為楠木大廳，此處為主人會客的地方。

是目前揚州保存最大、最完整的一座楠木大廳。在大廳前面有一片漂亮的竹林。楠木大廳后面是前后兩座磚木結構具有異國風格的雙層樓房，稱作玉繡樓，屋宇寬敞，規模宏大，樓宇之間均有小院。院中種植玉蘭和繡球，并配以少量山石花草，顯得幽靜又富有生氣。

院內有一棵大槐樹，據傳以前有雙槐，現在只有一株了。玉繡樓融入了一些西方的一些建筑手法，同時在住宅功能和人性化需要方面，也有一些值得稱道的細節，如采用法式的百葉門窗、日本式的拉門、法式的壁爐、鐵藝床等等。

玉繡樓是兩棟前后并列的住宅樓的統稱。玉繡之名，來自庭院中栽種的廣玉蘭和繡球樹。玉繡樓的主體建筑采用華國傳統串樓理念。四周用回廊圍成院落。

樓內設計采用一梯一戶帶有拉門隔斷的套間，與華國住宅傳統的廳廂結構完全不同，房間里點綴的吊燈、壁爐等裝飾細節和樓外立面的雕飾，也都處處洋溢著歐式風情。所以，從前何家人稱呼它為“洋房”。

何園的精彩，包含著景觀與人文兩個方面的內容。來到玉繡樓何氏家族史料陳列室。可以幫助云落和考拉真切具體地感知一個近代大家族的興衰歷史和家族人物們繽紛曲折的命運故事。

在北樓展館里，有何園主人何芷舠富有傳奇色彩的人生經歷。有何家大少爺何聲灝發奮讀書成就了祖孫翰林的礪志路程。

有二少爺何仲呂繼承父親興教辦學遺志，扶持兩個兒子――世楨、世枚兩位美國密昔根大學的洋博士兄弟創辦持志大學的轟轟烈烈的歷史。

還有三少爺何聲潤捐助“鴻船”救生義渡的慈善故事。在南樓展館里，有王承書、何祚庥這一對表姐弟中科院院士為祖國科學事業和民族精神的重建而作出的業績和貢獻，有國畫大師黃賓虹與何家四代人結下的長達60年的書畫情緣。

主人的品味從他考究的房間布局就能體味一番。一進入就讓人感覺到了濃郁的歐式風情。在云落和考拉右手邊是法式壁爐，現在何園打造精致園林，利用科技手法，再現主人當時的寒冬取暖的場景，效果非常逼真。

床頭柜前還有能為酷暑帶來涼爽的電風扇，冬暖夏涼，生活品質非常高。這也與園主人的身份非常貼切，作為海關關長，經常與洋人打交道，所以視野十分開闊。

房間里擺設的家具基本都是原件，都是由何家后人回何園團聚時捐贈的。緊鄰臥房的就是園主人的書房，玉繡樓在整體建造上都是一致的，中間有推拉門，相當于現在的套房，有西式的留聲機，壁爐上一圈燙金邊的瓷磚，就是當年從國外進口，至今100多年，顏色未褪。

而眼前這燭屏風就是根據何家后人捐的照片，后期仿制的，點上蠟燭后，兩邊透光，非常的唯美。墻上那幅江漢攬勝圖，就是園主人當年任職的地方，園主人當年就經常在這件屋里追憶往事。出玉繡南樓沿復道回廊看過老爺房間，現在再參觀一下何家小姐閨房。

這位小姐是園主人的曾孫女何祚嫻，今年百歲高壽，何園舉辦了“敞開何家門，迎接何家人”的活動，她也來到了何園，整個房間的擺設都是根據她的回憶來布置的。

可以看出小姐的才藝是相當廣泛的，很早就受到西方文化的影響。二層曾是小姐閨房，是園主人女兒居住的地方，在封建社會，小姐是不可以輕易與人見面的，因此園主派“重兵”把守，客人也不敢越雷池半步。

抬頭往上看，頂上廊板中有個方孔，配有滑輪升降，這是專為小姐輸送食物和茶水之用的。墻上有她年輕時的油畫像，端莊典雅，大家閨秀的風范，而衣架上的旗袍和手提包也是她年輕時穿過用過的，都是她捐贈過來的，所以玉繡樓無論是從外型建造和內部格局上，都非常的歐式化，是一座實至名歸的洋房。

玉繡樓的主題建筑是前后兩座磚木結構二層樓，既采用華國傳統式的串樓理念，又融入西方的建筑手法，如采用法式的百葉門窗、日本式的拉門、法式的壁爐、鐵藝的床等等。

此外，在體現住宅建筑功能和人性化需要方面，也有一些值得稱道的細節，如地面設通風孔、地下建近兩米高的透氣層等等，可見當時園主人“與年俱進”的思想！

何家對教育的重視非比一般，不分男女，都受到良好的教育。小姐閨房旁邊的這間就是專門供小姐看書、練琴、下棋、畫畫的地方。據家傳之規，何家不用丫環，貼身女傭也為已婚女子，趙媽是何家的女總管。

出玉繡樓沿著復道回廊向東入騎馬樓，騎馬樓是何園的客舍。騎馬，意味著異鄉和征途。何園客舍取騎馬為名，別有一番苦心深意。

另有一說，騎馬樓，形似馬鞍，分為東、西兩幢樓。東樓亦稱東一樓、走馬樓，往北整齊排列東二樓、東三樓。此三幢樓，皆為兩層，前后相連，上下相通，宛若迷宮。

東樓亦稱東一樓、走馬樓，國畫大師黃賓虹是何園園主何芷舠長媳的族叔。黃賓虹一生中，有六次來揚州，時間有長有短，皆寓居在東一樓。黃賓虹已九十有一，他在給女弟子顧飛論畫的長信中，又一次追敘他當年到揚州及何園的經歷與見聞。

東一樓、東二樓、東三樓之間，有兩個庭院，東二樓中間有過道，將前后兩個庭院連通。東二樓中間的這條過道，曾經是著名作家朱千華先生的舊居。朱千華先生一家五口人（父母、妹弟），就生活在東二樓中間的這條過道里，前后生活了五年時間。

當時，此過道有后墻封閉，成為一間居室。居室內再砌墻，分成前后兩小室，作民房用。朱千華簡介：華國作家協會會員，代表作有《水流花開：南方草木札記》、《嶺南田野筆記》、《雨打芭蕉落閑庭：嶺南畫舫錄》等。

騎馬樓從外面看上去四平八穩，仿佛一覽無余，走進去才發現它的右邊樓里藏著三進院落。廳堂櫛比，門扉交錯，廊道迂回，猶如迷宮。坐落在全園最南面的與歸堂是住宅部分的最后一個建筑，如果從花園巷18號的正門入園，它就是迎賓第一廳。(

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