比利和小布萊克大眼瞪小眼，幾乎異口同聲的問他：“你以為美元是什么？日元韓元還是泰銖？！”

秦時鷗說道：“別用這樣該死的眼神看我，你們知道元青花吧？那玩意兒不是一個就能拍出五六千萬美元的價格嗎？還有明清時代的一些官窯，價格也是很高的。”

小布萊克搖頭，說道：“你不懂瓷器古董收藏界的規則，我知道你說的那些瓷器，元青花當然貴，它是瓷器古董中的帝王。而那些官窯，也算是瓷器古董中的貴族，Aporcna和它們無法相比，因為這種瓷器只是中國瓷器的仿制品。”

比利拍拍秦時鷗的肩膀，對他擠眉弄眼的說道：“你的民族自豪感可以升起來了。”

小布萊克繼續介紹，這次他盡量言簡意賅了，將Aporcna和其他歐洲近代瓷器講解了一下，至于美洲的陶瓷古董歷史？抱歉，美洲本土的印第安人倒是會燒制陶器，可這玩意在中國藝術鑒賞中都淘汰一千年了，在歐洲也淘汰了好幾個世紀，所以在這方面歷史介紹中，沒有美洲的席位。

首先從羅馬帝國時代，埃及的鉛釉陶技術傳入了意大利，并延續生產直到錫釉陶技術傳入。而錫釉陶的生產技術，是由中東經西班牙南部馬略卡島傳至意大利的，相比鉛釉陶技術，錫釉陶技術是一次完美提升，從此，精美的陶藝開始進入歐洲上層社會。

到了文藝復興時期，錫釉陶制造技術迅速由意大利傳開，先是到達法國，然后傳至德、荷、英及北歐國家。意大利錫釉陶的主要特點是，彩繪裝飾起初為多色彩繪,而后當光澤彩由西班牙傳入后,則多采用光澤彩。使產品呈亮麗顏色，如金黃色、大紅色、深藍色等。

介紹到這里的時候，小布萊克指了指里面的陶器，顯然這些陶器的顏色便是如此

繼續發展。歐洲中古世紀的陶藝開始發展到頂峰，而做到這一點的是十六世紀的威尼斯，這個海上國家利用便利的海洋交通率先聯系上了中國，獲得了更先進的錫釉陶生產技術。

威尼斯生產的瓷器不光是采用了中國造技術，還擅長模仿中國明代瓷器的繪制圖案。形成了一種具有東方色彩新的風格，這就是Aporcna的由來，其中這里‘Aporcna’還有一個名字，叫做傳統Aporcna。

小布萊克前面解釋過了，Aporcna可以翻譯為模擬而成的錫釉陶，這個詞的重點在于兩個地方，一是‘模擬’，二是‘錫釉陶’。除了當時的威尼斯，歐洲各國先后都在研究學習中國的陶器制作工藝，出現了很多種模擬的錫釉陶。

比如德國在17世紀60年代。法蘭克福及其附近的漢洛廠開始生產錫釉陶，他們使用的是中東傳輸過來的制作工藝，但器皿采用了中國的裝飾圖案，算是模擬的錫釉陶中的一種。

更早的是在16世紀20年代，一些意大利陶工遷居荷蘭，開始了荷蘭的錫釉陶生產，并以仿制中國宜興陶器，這也算是模擬的錫釉陶種的一種了。

到了后來，荷蘭東印度公司大量輸入中國瓷器，本國的陶器裝飾徹底轉向模仿中國的青花。摒棄了意大利的裝飾格調，已經完全屬于模擬的錫釉陶了。

此外還有英國的陶器生產，在16世紀50年代，錫釉陶制造技術由荷蘭傳入英倫地區。進而淘汰了鉛釉陶的生產。在陶器的裝飾方面,英國瓷器受到中國明代萬歷青花瓷的影響，幾乎是徹頭徹尾的仿制。

毫無疑問，那個時代生產的瓷器都可以稱為Aporcna，但為了區分，不同國家和地區生產的瓷器有不同的名字。比如荷蘭的陶器生產集中在德福特，其產品稱為德福特陶；而德國陶器生產以紐倫堡地區為佳。就叫做紐倫堡陶，Aporcna這個名字在這些國家和地區逐漸不再提及，畢竟模仿的山寨貨，名字終究不好聽。

只有威尼斯一直將此作為榮耀，他們將東方瓷器的簡潔大方和歐洲瓷器傳統中的絢麗高貴進行了結合，特意向法國輸出，而在16世紀之前，法國還廣泛使用鉛釉陶技術，Aporcna一傳入法國，立馬受到上流社會的普遍歡迎。

真正促進Aporcna生產出現的是在18世紀初，法國國王路易十四為了償付西班牙王位繼承戰爭中的費用，下令熔毀宮中銀器。此后，法國權貴們都轉向使用陶瓷器，Aporcna開始流行于歐洲，只是數量增多，價值反而降低。

好在瓷器輕薄脆弱，很難保存，到了近代歐洲頻發戰亂，Aporcna瓷器大多數毀于了戰火中。

而進入工業時代后，歐洲科技實力越發強悍，陶瓷工藝也得到提升，更多更好更美更實用的瓷器出現，如當英國陶瓷家偉奇伍德的米色陶器問世之后，立即受到英國及其他國家官僚貴族的賞識，從此錫釉陶逐步棄而不用，Aporcna更沒有多少人使用了，制造工藝逐步失傳，它的價值也逐步提升。

聽了小布萊克的介紹，秦時鷗問道：“那這些瓷器，是哪個國家的Aporcna？”

小布萊克笑道：“現在說到Aporcna，就指的是傳統模擬瓷器，當時其他國家的瓷器另有名字，這些瓷器不知道是來自威尼斯還是法蘭西，如果要清晰的判斷楚它們的身份，得需要摘除上面的所有鯨油仔細看才行。”(

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