“…是啊，我也有點虛…”

“看出來了！”

“…有意思嗎？”

“習慣了，”張俊生擺了擺手，接著道：“你說說咱們要不要直接把博納收購了？”

“…你怎么不把淘寶給收購了？”

“說正事呢！”

張俊生手頭有百分之二的淘寶股權，當然這個股權歸于張啟年及其家族…

而且淘寶即將上市，股價至少8oo億美元…

“…要不咱們收購幾家玩偶公司，以后專門做悅華授權的周邊產品怎么樣？”

“我覺得行，怎么說玩具制作也算實業…”

唐寧宇接著道：“還有件事，你說咱們要不要做手機？”

“…什么玩意？做手機，你腦子有霧？”

“不是，跟小米或者Vivo合作，做單獨授權的手機…”

張俊生心念一動：“你是說跟香奈兒似的，推出個人香水？”

“對！”

“那跟一般手機有區別嗎？”

“…沒區別啊…”

“誰給你出的餿主意？”

“…不是，咱們的悅華七子每個人都有個人授權的手機品牌，光是這一項，就給他們帶來了幾千萬的收入！我一開始想的是，干脆咱們也進軍手機制作，后來覺得不太合適…”

“廢話，當然不合適！咱們是做電影的！”

“…所以，這不是找你商量嘛！”

“…你看著辦吧，不過我提醒你，這么做很容易讓圍觀群眾憤怒！”

“我賺粉絲的錢，礙著他們什么事？”

話是這么說…

但是哪個流量明星身后沒有成千上萬的黑粉？

京城，《觸不可及》映，現場坐滿了觀眾…

張俊生這些年的口碑擺在這，不是網上的差評能夠打消觀眾的觀影熱情的。

伴隨著‘unamattina’優美的鋼琴曲，電影結尾。

燈光亮了起來，屏幕徹底消失，現場觀眾都站了起來，用力鼓掌…

媒體記者們都注意到今天的掌聲比以往激烈了不少！

看來，這幫影迷也憋壞了！

在掌聲和尖叫聲中，張俊生走上舞臺，表自己對電影的感悟，講電影拍攝時的趣事。

“萊昂納多？他忙著公關奧斯卡，我跟他說你這幾年演的電影過于苦大仇深，對腎不好，所以，他接了《觸不可及》…”

“什么時候來中國？這個…我想想辦法吧…”

“其實，一開始的時候，我是準備拍個偽紀錄片的，不過最終還是打消了這個念頭，我沒準備炫技，雖然剪輯上面賣了點關子，但大部分時候，這部電影都是平鋪直敘。”

“當然是真人真事，你們要是不行，可以去淘寶買《第二次呼吸》…”

“博哥也在美國，偷偷告訴你們，我們準備幫他申報奧斯卡最佳男配角！”

“北美華人團體抗議？這個世界上，有他們不抗議的電影嗎？我懷疑他們大多數都沒看電影就說了種族歧視！”

“票房？”

“上周末票房是78oo萬美元，這周全球118個國家開畫，我估計票房肯定不會低，但是能不能過《低俗小說》，我也不敢肯定…”

《觸不可及》正式公映，張俊生也踏上了路演路流程，不同的是，這次路演，他就只有一個人，除了松江站王博會特意回國一趟。

斯嘉麗忙著拍攝，小李子忙著公關，肥溫倒是有時間，只是張俊生跟她不熟…

無所謂，張俊生的號召力足夠！

而且電影上映后，最重要的觀眾口碑。

至于影評人…

“觸不可及的是真實的人生…”

“這是一部很純粹的電影！”

不看也罷，大部分影評的都是一種模式，把故事簡單復述一遍，拉拉故事線索，分析下人物，然后對電影夸一番，或者批一番。不管對觀眾，還是對導演，這樣的影評都沒有太大的意義。

真正好的影評是電影創作者和觀眾的橋梁，觀眾在觀影中的種種疑惑，可以在影評人的優秀影評中找到答案，除了聊人性，聊主題，還應該聊電影語言，聊燈光和色彩，聊剪輯，聊攝影…

當然，如果有這樣的影評人，他早就去干導演去了！

其實現階段的中國觀眾對電影的要求很簡單：踏踏實實講一個故事，別糊弄人就行。

觀眾看電影的終極目的是希望看一個故事，一個打動人心的好故事才是電影好壞的關鍵！

他們才不管鏡頭語言，不管什么美圖構景…

任何藝術形式脫離了觀眾就失去了生命力。

當然，互聯網時代，觀眾能夠接觸到的電影太多，口味變化很快，作為導演就必須不停地學習，不停拿出新東西，才能滿足觀眾變幻莫測的需求。

作為導演，會講故事是最基本的，要想往上，就得挑戰自己…

《觸不可及》當然是好的故事，這個是前提。

不過張俊生沒準備留名影史，所以，他會沿著商業片的軌跡一直走下去！

至于網上那幫罵他的人，聲音小了很多…

廢話，電影上映了，傻子都知道噴錯人了。

當然依然有一小撮聲音固執己見‘以調和階級矛盾為旨的片子，然后強調階級差異為樂。’

‘這樣的電影是在太簡單了，敘事白開水，配樂犯規向。無刺可挑，但也不亮！’

張俊生懶得反駁他們…

1o月29日早上，一周票房數據出爐。

《觸不可及》票房一路飆升，周末拿下1.54億的驚人成績，觀影人群過4oo萬…

與此同時，一幫專家教授的影評出爐了，點贊最高的是戴景華的《評《觸不可及》，張俊生距離大師有多遠…》

“《觸不可及》剝離了原著的歷史批判力度（《第二次呼吸》講述的是阿爾及利亞人和法國人之間互相成全的故事）、人性的深度和社會的廣度，只留下了友情，不可避免地淪為了一部普通的劇情片。”

“對比一下《為戴茜小姐開車》，布魯斯·貝爾以最細微的手法暗示了許多5o年代以后美國黑人民權運動的展變化。那才是好電影！”

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