大家主要說的最多的點，是“歷史上的山文甲和陌刀都不夠強”，這個我承認，但是我也沒說我書里搞的東西，就是“歷史上那種山文甲和陌刀”啊，對吧？我這個東西是怎么造出來的，技術原理路線也大致盡量在不水字數的前提下推演了，所以，這其實不是一個東西。

而我之所以要借這些名字，是因為如果不那樣約定俗成的話描述就會更加困難，我如果每次都寫“沖壓式標準化造型鐵葉鑲嵌札甲”，一來是肯定有人說我水字數，二來葉不利于讀者構建想象。

就像寫歷史小說的人，很多之所以做文抄公，不是因為古人的詩真的好，而是你托了名人的名后讀者才容易想象它有多牛逼。

今天那一章里那幾句蔡琰的賦是我臨時瞎編的，我如果直接告訴你是我寫的，你們就會覺得“好垃圾啊”。

但我如果模糊處理，騙大家“這是歷史上蔡琰寫的”，那些讀不懂漢賦的讀者說不定就覺得“這篇賦貌似還挺厲害的樣子，既然我看不懂，應該也不是很差”。

具體到武器裝備的問題上，“歷史上的山文甲防御力比魚鱗甲還差”是完全有可能的（當然也不能完全定論，畢竟大家都證據不足，我就相信有八成概率不如魚鱗甲好了）。

但如果自己分析了，很容易想到其中的幾個原因——注意，下面的話不是我網上查資料的，是我自己的思考，我敢保證不是資料黨網文寫手能做的，你自己得有理工科基礎。

首先，我覺得，在甲片厚度一樣的情況下，山文甲弱就弱在“甲片之間的互相勾連鑲嵌容易脫落”，以及“甲片之間縫隙太大，有防御漏洞，近似于鎖子甲”，這兩點文中其實也提過了。

那么，為什么會造成呢？有點機加工常識的讀者不難想象，大概率是因為“歷史上的山文甲是手工一片片鍛打甲葉”的，手拿錘子鍛打就沒法確保標準化，每一片形狀不完全一致，這時候，就容易拼不起來。

做過鉗工的都知道，這種情況下，工匠們肯定傾向于“寧可做小，不能做大，寧可磨細，不能磨粗”，因為細了無非是卡進去之后還有余量，松松垮垮，但粗了直接就插不進去，沒法組裝了。所有工匠都把誤差往“寧可做細”的方向留，最后就導致實際的山文甲縫隙很大，防御不全面。

活塞比氣缸小，充其量只是氣密性不好。活塞比氣缸粗，那就直接插不進去了。

而這些問題，主角用沖壓工藝、標準化生產，是不存在的。換句話說，歷史上的山文甲不行，但這種模式，在“標準化零件生產”指導思想下，可以得到的提升空間，比其他型號更大。這是在用20世紀的工業思維，在指導15世紀的工業工藝。

（我自己簡單用結構軟件幾分鐘建了個模，甲葉形狀設計得好，是可以拼進去，而且不留縫隙的。）

而板甲的問題，我

也說了：防御力是最牛逼，最好的板甲也確實不影響出招——但大家在視頻里看到的那些，都是古代國王或者至少伯爵侯爵公爵們穿的，那些才留下來當文物了。

普通的“騎士爵”和“男爵”，說不定16世紀初還在穿鐵桶一樣有棱有角對的頭盔呢，那也是防御力高超的板甲盔，沒錯吧？那種也不影響出招靈活性么？

所以，我還是那句話，寫得影響大家約定俗成認知，這個是我的問題，我確實以后盡量不做這種事情了。但是做都做了，希望大家有精力還是多看幾眼，別跳看，最好別“看到一個歷史名詞”，就直接眼光一掃跳過后面幾段，然后認為后文再提到這個歷史名詞時，“就是指原本歷史上的那個東西”。

上面只是隨便舉一個例子，例子本身其實不重要，所以后面陌刀我也就不解釋了，例子舉一個就好。

我也要繼續檢討如何提升自己的傳達率，把那些有難度的歧義更加通俗易懂地傳達出去。

最后說一句：大家都知道，主角的上限是寫手。如果李素在第五層，我至少也要在第五層，我才寫得出一個在第五層的主角。

而實際上，如果我要寫出千人千面，要寫出一些“別人懂而主角不懂”的東西，那我自己就得在更高的層數。一本書里，主角越是并非全知全能，那就需要一個比主角全知全能得多的寫手來左右互搏博弈，否則寫出來就會看上去像“剛立弗萊格敵人就掉坑里”的鬧劇感。

我在這里說這些，也不是為了自吹，而是我意識到我寫這種書肯定會面臨的一個問題，那就是我如何設想“有些事情作者懂，而主角不懂”。

就好比最近章節里面李素的很多分析，哪怕不是硬知識，僅僅是“思維習慣”，其實作為一個文科生外交專業的人，李素是不該懂的。而我不好意思懂了，偏偏我又會經常忘了控制，只限制了李素對硬知識的認知，而導致他在軟知識方面偶爾超出自己該懂的。

這方面我以后再注意換位思考壓一壓，說句不謙虛的話，這或許也是一種“智者的詛咒”吧，因為一樣東西如果你很熟，你很難想象“一個不熟的人是怎么樣不熟”的，或許你覺得吧這個知識點摳掉后，就是不熟的人該有的樣子。但實際上吧這個點摳了，還得把通往這個點的線也都摳了，才不顯得突兀。

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