她穿墻而入，正見山水幻境，原來小奸龍澄暉也在修煉太虛空靈幻境術。

真真是不比不知道，一比嚇一跳，同樣是靈仙，澄暉和暮亭之間的實力差距，竟然比楚靈犀的腦洞還要大。

小奸龍和絕大多數神仙一樣，喜好風雅澹淡，他所變換的風景，意在描繪繁華落盡見真淳的意境，取景于詩詞——

結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾？心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。

楚靈犀既非心素如簡，也非人淡如菊，完全無法理解仙界清湯寡水的審美取向，她僅從技術層面評價，澄暉的幻境堪比五毛錢特效，寒磣中帶有滿滿的槽點。

澄暉法力不濟，偏偏還想搞出山山水水的大場面，就如同偽闊少強撐場面，用五兩銀子擺十桌宴席，菜品盡是臭魚爛蝦，連下酒的花生米都不是油炸的。

楚靈犀背手踱步，細賞幻境，如實吐槽：“姑奶奶雖然不懂文藝，可我好歹見過世面，人常說好詩如好景，不尚藻飾，不雕不琢，平淡自然，但你總不能淡的像是白開水，寡然無味，應平而有趣、淡而有味，你最缺的就是趣和味，平心而論，與其瞧你這粗制濫造的風景幻境，我還不如返回妖界，欣賞三流藝術家元國主那些附庸風雅的山水大作！”

澄暉何嘗不知，自己施法展現的3D幻境，根本比不過2D的名畫，他的心如被滾油烹煮般痛苦焦灼，眉間褶皺似刀砍斧刻，不得不改變路線，放棄大場面，改走小而精的路線。

他轉指施法，變群山為孤山，重在表現“采菊東籬下”與“山氣日夕佳，飛鳥相與還”的雅意，結果還是差強人意。

山水花鳥，變形容易，變神不易，以四君子之一的菊花為例，重在神韻而非形態，看似悠然恬淡，卻有著最堅硬的風骨，故而才能成為歷代文人墨客的寵兒。

真正的高手，以幻物抒情明志，菊為不入俗流和隱逸的象征，不僅有“寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中”的剛烈，也有“不是花中偏愛菊，此花開后更無花“的驕傲。

然而，澄暉幻變出的只是菊花本菊，嬌嫩有余，氣韻不足。

更為致命的是，他用力過猛，搞了一個菊花大觀園，其中確有鳳凰振羽、綠牡丹、西湖柳月和墨菊等名貴品類，卻莫名有種暴發戶的惡俗之氣在其中。

村姑見到這一大片菊林定然激動的很，爭相折來插滿頭，大紅花裙配明黃秋菊，一秒變身村頭最靚的妹。

楚靈犀越發感覺，澄暉和穿金戴銀、滿頭珠翠的合鸞是天打雷劈的絕配情侶，二人審美品味出奇地相似，可組成暴發戶CP，閃亮出道，晃瞎人眼。

澄暉當然也意識到了俗氣的問題，大刀闊斧進行刪減，他的審美境界終究是比惡鳳凰強一些，不消眨幾眼的工夫，逼格便提升了三個檔次。

竹籬邊僅剩寥寥幾株菊花，似是無心栽花花自開，別有一番美景天成的意趣，同時還有傲骨凌霜的氣節，如詩所云，花開不并百花叢，獨立疏籬趣未窮。

細節方面也處理的很好，菊花的品種與顏色的搭配堪稱完美，暗暗淡淡紫，融融冶冶黃，一瞧便知澄暉在四藝雅趣之上的造詣頗深。

楚靈犀雖有一身純爺們兒的剛氣，可她畢竟是楚州嫡長公主，兒時在宮中也被逼著學過幾日插花，成績當然是慘不忍睹，不過好歹能看出一點門道，即便當不了主流藝術家，做一位批判主流的評論家總歸是綽綽有余。

昔日的她在插花課上主要做兩件事，一是睡大覺會周公，二是瞎胡鬧辣手摧花。

花藝師父的教導，她偶爾也會聽一聽，以便于更有針對性地攪亂課堂秩序。

譬如師父傳授插花“清疏凈雅”四道，涵容愈深，其境愈大，涵而不顯，卻有萬物存焉，“清”為精神之所在，“疏”為意念之依托，“凈”為心靈之向往，“雅”為原則之追求。

師父講了一大通文縐縐的深奧理論，楚靈犀聽的云里霧里，一臉懵逼，懷疑人生，好不容易才搞清楚，翻譯成大白話就是——

花不在多而在精，色不在艷而在雅，疏朗俊逸，淡然脫俗，可也不能過分矯情做作，最好還能帶有幾分天然的質樸。

這其中的道理，像極了女子的妝容。

最為高級的化妝術，不是把臉涂的比白無常更白，不是把眉描的比黑無常更黑，也不是把嘴弄的像吃小孩的妖精那樣紅，而是濃妝淡抹，明明費心費力化了兩個時辰的妝，乍看起來卻像是不施粉黛，立于庸脂俗粉之間，似出淤泥而不染的白蓮花。

武學的至高境界，是無招勝有招，而化妝的至高境界，是有妝若無妝。

男人常說愛素顏女子，其意并非是素面朝天的黃臉婆，而是老天爺賞飯吃的素顏美女，再不然就是有妝若無妝的妙手變臉白蓮花。

澄暉幻境中的東籬疏菊，充分借鑒了插花美學，從構圖、造型到配色，完美無瑕，無懈可擊，難能可貴的是，之中還帶有天然去雕飾的渾然質樸。

小奸龍倘若是女人，必能成為一朵白蓮花奇葩，看似單純善良不做作，圣母光環照四方，其實從頭到腳、從里到外，全都都用心機手段狠狠雕琢了一番。

這是楚靈犀永遠無法達到的境界，她沒有興趣和白蓮婊比高低，永遠自成一派。

小小的她唯恐課堂不亂，偏要和師父對著干，毅然決然地站在了“雅”的對立面，踏上“俗”的歪道。

別人得插花作品，名字皆是唯美詩意風，比如醉花陰、春去也、秋波媚、相見歡，而楚靈犀從不走尋常路，她不是在插花，而是在往師父的心口插刀。

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