第三百二十七章商業電影靠票房，文藝電影靠賣版權！第三百二十七章商業電影靠票房，文藝電影靠賣版權！

華夏時間的凌晨一點，國內的網絡媒體炸開了鍋。

“威尼斯快訊，第65屆威尼斯國際電影節落下帷幕，我國著名導演吳淵獲得本屆威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎，成為繼侯笑賢、張一謀、蔡名亮、賈樟科后第五位獲得此殊榮的華夏導演！”

“《一個叫李文的男人決定去死》斬獲金獅，獲獎現場吳淵深情告白女友！”

“讓國際大導演，金獅獎獲得者改變戀愛觀的女人，細數吳淵與女友戀愛往事。”

“新的電影大師至此誕生，最年輕的第六代導演吳淵，接過華夏電影領軍人旗幟！”

雖然，現在國內還處于凌晨。

但現代社會，夜貓子不是一般的多，越是晚上，上網沖浪的網友就越多。

吳淵在威尼斯獲得金獅獎的消息，第一時間就在華夏互聯網上爆炸了。

這幾年，真的是華夏電影圈揚眉吐氣的幾年。

從張一謀的《英雄》開始，不但國內商業電影行業全面復蘇，年年票房暴漲，在藝術獎項和榮譽方面，也是年年有斬獲。

2006年的時候，賈樟科才剛獲得了金獅獎，這不過中間才隔了一年，2008年的金獅獎又被吳淵拿下了。

華語電影在歐洲三大，越來越成為了主流乃至于獲獎有力競爭者。

而吳淵這個被劃入第六代導演分類里的80后，也因為這次金獅獎的獲獎，奠定了其第六代導演領軍人物的地位。

其實，按照出道時間的2000年來算，吳淵既可以算是第六代導演，也可以算是第七代導演。

而且他的電影風格，其實和第六代導演有明顯差距。

像賈樟科、王曉帥、路學長、婁燁這些80年代中、后期進入電影學院導演系，90年代后開始執導電影的第六代導演，他們的電影作品大多都是以批判現實，聚焦底層不公為主，極具反叛精神。

不然第六代也不會被稱為地下的一代了。

按理來說，吳淵這個90年代中后期進入電影學院導演系，千禧年開始執導電影的導演，妥妥應該算是第七代導演的。

但誰叫他起飛的太快了呢.

真把他放到第七代導演里，那就是把鯨魚放進小池塘了，實在是太炸魚了，也不給第七代新人導演任何活路。

所以不管是圈內還是圈外，都默契的將他分化到了第六代的領域中，和師哥們成一代人了。

就這，吳淵在第七代里，現在也成為和賈樟科并列的翹楚，領軍人物了。

第二天一早，紙媒迅速跟上，在早間報紙刊登了吳淵站在戛納領獎臺上捧著獎杯的照片。

這下是真的輿論爆炸了。

從網絡上到街頭巷尾，所有人都在討論再次為國爭光的吳淵。

2008年，“為國爭光”這四個字，就是所有華夏百姓最最最關注的話題。

電視上，央視早上的早間新聞欄目，專門將發回的視頻素材做了個專題報道，從吳淵抵達威尼斯到接受央視采訪再到最終的閉幕式獲獎，來了個全程回顧。

中午，午間新聞再次播報一遍短訊加上兩分鐘的獲獎感言視頻。

晚上，新聞聯播結束之后的《聚焦》欄目，再次做了專題報道，甚至連線了在威尼斯看過首映的華夏影評人，專門讓他們來發表對《一個叫李文的男人決定去死》這部電影的評價。

總之就是一句話，生怕有華夏人不知道吳淵獲獎了。

而比起比較嚴肅的官方媒體，網絡上的網媒們，那樂子就大多了。

因為吳淵在發表獲獎感言的時候感謝了劉一菲一番，還來了一出肉麻的表白，不少網媒再次拿著吳淵和劉一菲的戀情炒作了起來。

準確的說，這就不能叫炒作了，畢竟這是吳淵自己帶頭渲染的氣氛，大家只是幫忙點一把火而已。

“劉一菲是上輩子拯救了銀河系，這輩子才能談上吳導這么好的男朋友吧？”

“什么偶像劇般的愛情啊，劉一菲入學電影學院的時候才不到16歲，聽說那個時候就認識吳導了，然后她畢業后，就和吳導處上了。”

“從校園開始的戀愛，又純潔又甜！”

“切，明明是吳導上輩子拯救了銀河系，這才談上了劉一菲這樣的仙女吧！”

“沒聽吳導說嗎，他要感謝劉一菲教會了他什么是愛情，這才讓他拍出了這部獲獎電影。”

“該說不說，吳導之前的《愛》我試著看過，但沒看下去，開頭枯燥不說，整個故事還喪的很，看得出來沒談過戀愛時的吳導，對愛情確實很悲觀，是劉一菲拯救了他！”

“啊，這是什么雙向拯救的偶像劇啊，不懂愛情的大導演和熱情炙熱的小明星，這對真的好甜！”

各大論壇上，關于吳淵和劉一菲的所謂“神仙愛情”開始刷屏，討論度那叫一個熱烈。

比起吳淵獲獎，網友們更對他在獲獎感言上提到的愛情更加感興趣。

就是可惜，現在微博還沒上線，不然他倆怎么也得霸屏微博一周。

而吳淵獲獎的消息傳回國后，光影時代這邊的宣傳動作也第一時間跟進了。

《一個叫李文的男人決定去死》的海報以及預告，立馬在網絡上公布了，全都打著“威尼斯金獅獎電影作品”的旗號。

不過嘛，這個宣傳效果并不算多好。

大家沖著得獎的名頭來各種彩虹屁夸一波，但你要說真有多少影迷會因此就進電影院看這部電影，真別想。

賈樟科的《三峽好人》獲得了2006年威尼斯金獅獎，然后在內地上映獲得了多少票房？

首映2天僅1400元，最終票房10萬人民幣

雖然，吳淵的名氣比賈樟科高得多，再加上《一個叫李文的男人決定去死》題材是治愈片，和愛情、親情相關，更加容易讓觀眾感興趣，那也不可能獲得太多票房的。

大概率是10002000萬之間，小概率是20003000萬之間。

就這，九成九還得看吳淵自身的名氣號召力。

全華夏，目前就只有兩位導演的文藝片能展望千萬以上的票房。

一位是新封的國師張一謀，一位就是吳淵這個內地商業片冠軍了。

不過，失之東隅，收之桑榆。

賈樟科為什么在明知道文藝片在國內沒市場的情況下，還一直拍文藝片？

當然是有賺頭的啊！

拿獎的文藝片，版權賣得貴啊！

《三峽好人》在威尼斯買了4000萬人民幣的版權費。

這錢還不需要和院線分，直接就是制作方全拿了。

這相當于國內1.3億左右的票房，制片方才能拿到的收益啊！

而《三峽好人》的成本連1000萬都沒有。

在這個國產大片都在艱難沖擊票房破億的年代，賈樟科的電影是真的賺錢。

現在知道為什么千禧年頭十年，文藝片導演的影響力那么大，被圈內各種追捧和尊敬了嗎？

不只是因為能拿榮譽，主要還是因為能拿獎的文藝片大導，是真的能賺錢，而且賺錢的效率比，比商業片導演還高.

資本就是這么現實！

而吳淵此時，就在威尼斯處理版權銷售的事宜。

同樣是獲得了金獅獎，再加上吳淵在國際上的名聲比賈樟科出名多了，《一個叫李文的男人決定去死》在威尼斯，那叫一個搶手啊！

他的獲獎電影，版權更值錢啊！

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