李東旭的片酬是一集50萬，那作為主演，吳淵能拿到多少錢？

一集120萬，這還是友情價。

雖然光影時代是自己的公司，但吳淵也不可能給公司白打工嘛，正常的商業合同，該簽還是要簽，該有的報酬也要有。

李曉萍給吳淵開的合同和豐富，完全將他對標成了內地一線男演員的身價。

不是他只值得這個價，而是公司最高只能給出這么多了。

今年才是內地片酬起飛的第一年，像黃小明、陳昆、鹿毅等一線男演員，目前接到的電視劇報價，也就在120萬上下。

到明年，這個價格就變200萬了，因為煤老板入場了。

不過《鬼怪》還是比較劃算的。

因為這部劇是走的韓劇模式，單集時長在90分鐘左右，和內地一集40分鐘左右相比，一集相當于快2集了。

所以雖然劇本上是16集，但如果按照內地的剪輯方式，實際上是30集左右的內容量。

吳淵雖然拿的是一線男演員的單集片酬，但實際上還是半價，所以說這是友情價。

不只是他，劉一菲也是拿的友情價，和他一樣，一集120萬，事實上相當于內地演員同拍攝量的半價。

不過對此劉一菲也挺滿意的。

因為她也沒趕上過內地電視劇片酬暴漲的年代。

當年拍《神雕俠侶》的時候，她一集才4000塊，就這還是大胡子看在《你的名字》爆火后，在原本的2000一集的報價上翻了一倍，才給的4000一集的價格。

和她搭戲的黃小明，也就只拿到了一集3500塊，比她還少五百呢。

而《神雕俠侶》之后，劉一菲就再沒拍過電視劇了，這次回歸電視劇領域，能拿到一集120萬，總共1920萬的片酬，對她而言已經是一筆大數字了。

在沒有好來塢項目的情況下，就算是內地電影，也拿不出這么多錢來請劉一菲。

可見，內地電視劇領域的片酬有多畸形了。

這還只是剛開始.

再過幾年，能出現一部電視劇投資兩三億，男女主演加起來就能拿走一半甚至三分之二的情況。

拍一部電視劇，就能拿到過億片酬，哪怕是最頂尖的電影演員，也至少拍三五部電影才能趕得上這價格。

也難怪，后來就連章紫怡這樣堅定走電影咖路線，從來不下凡的影后，也會在內地電視劇片酬爆炸的那幾年，忍不住接電視劇演。

不是她意志力不堅定，實在是劇方給的太多了啊！

不只是他，后來的三金影后小黃鴨，也同樣被砸錢來演了幾部電視劇

數來數去，內地那些“高傲”的電影演員里，也就鞏利沒在這波電視劇高片酬的誘惑下，屈尊來演電視劇罷了。

可見，接下來十年電視劇片酬暴漲的有多離譜。

光影時代在國內的電視劇布局，過幾年應該就要全面收縮乃至放棄大半市場了。

沒辦法，優騰酷三家動不動砸上百億搞自制劇，電視劇片酬動不動就上億，吳淵是真沒辦法和他們拼財力。

他只想爭取接下來將光影時代的電視劇產業，往整個亞洲發展，做點日劇、韓劇在光影快播的海外站點發布。

就像奈飛扎根韓國，用韓國的演員、劇組班子，來給自己拍劇一樣。

一方面是這可比找國內演員便宜多了，不需要和優騰酷在內地打燒錢戰，另一方面也是本土化的影視劇，更好攻略各國的本土市場。

與其和優騰酷在國內電視劇市場廝殺的急頭白臉，倒不如出海去吃日韓市場呢。

日本的演員出了名的便宜，一部日劇制作成本也就千萬左右。

韓國稍微貴點，但一集的制作成本也就在三五百萬人民幣左右，單劇也都控制在20集以內。

而日韓電視劇的盈利水平，卻是非常的高，投資回報率能達到35倍。

人家日韓的電視劇制作，是真的奔著低成本高收益的賺錢方式去的，和國內優騰酷燒錢搶用戶，年年虧幾十億的做法可不同。

吳淵承認，自己在國內肯定是卷不過優騰酷，還是不和他們卷了，另辟賽道吧。

出海在亞洲卷，最多也就是和奈飛撕一撕而已，而且奈飛還是客場作戰，吳淵還是有些信心的。

《鬼怪》，就是他的光影時代流媒體出海的第一次試探。

正所謂兵馬未動糧草先行，這廂交待了李曉萍去接觸韓國那邊的劇組和制作公司后，吳淵也沒閑著，在吃了吳白鴿丑聞曝光后的瓜后，也沒忘記辦正事。

“王總，光影快播的韓國站點，都搭建好了吧？”

“首爾那邊的分公司，已經投入運行了？”

“我知道，在國內這邊都還沒發展好的情況下，就急匆匆的出海，確實是有些根基不穩，但時間不等人啊。”

“這市場我們不去占據，那就會被其他人先占據。”

“韓國本土的互聯網行業發展的不行，但大洋彼岸的美國，互聯網產業比我們還發達呢。”

“你知道嗎，美國那邊有一個叫Netflix的公司，是一家會員訂閱制的流媒體播放平臺，1997年就成立了。”

“今年，他們在美國的訂閱用戶就破了千萬，并且正在拓展市場，先是在加拿大開通電視與流媒體服務，同時著手在拉丁美洲、加勒比地區以及歐洲的市場建設。”

“雖然亞洲這邊，他們還沒來得及接觸，但我們也不能就這么坐等嘛。”

“趁著奈飛還沒空發展到亞洲，我們得先把亞洲市場搶占下來。”

“這韓國站點，就是我們的出海第一戰！”

“之后的日本、泰國、東南亞的市場，也是要一步一步展開的。”

光影時代樓上，光影快播的辦公層，吳淵在王欣的辦公室里，孜孜不倦的在給他洗腦。

站在他旁邊的另一位四十歲上下，有點微微禿頂的中年男子，也在附和著點頭。

“你放心，商業運行這方面，交給陳總就行了，你就負責技術上的問題，不會多困難的。”

吳淵大力的拍著他身旁的這位中年男人。

陳德韋，YouTube的華裔高管，吳淵找獵頭公司挖了很久，才用200萬美元的年薪加上期權，才把他挖了過來，擔任光影快播的總經理。

雖然YouTube這種分享類視頻網站，和流媒體網站的運營方式有些不一樣，但大方向上還是一致的。

有了陳德韋的加入，光影快播這邊的出海戰略，立馬就被完善了不少，吳淵也能做個甩手掌柜，放心將公司運營的事情交給他了。

就是王欣這位合伙人，在得知吳淵和陳德韋制定的流媒體出海計劃后，有不少異議。

在他看來，光影快播在內地的月活用戶，才不過兩三百萬，就算是注冊用戶，也才堪堪過了兩千萬而已，這對內地互聯網而言，才算是剛起步。

在這種剛起步的階段，吳淵就要著急忙慌的搞海外站點，在王欣看來，完全是本末倒置了。

現在應該做的是將資源全投入到內地市場的拓展，爭取一年五千萬，兩年注冊破億，成為內地視頻網站的龍頭，然后再去考慮出海的問題。

但吳淵的想法不同，他是想要兩條腿走路，華夏和海外齊頭并進，一起發展。

畢竟互聯網行業，慢人一步就是死。

王欣不知道，吳淵可知道，這些流媒體平臺裂變速度有多快。

前世，2019年11月12日，迪士尼醞釀籌備了三年的流媒體平臺Disney在美國、加拿大和荷蘭上線。

到了2020年2月4日，迪士尼訂閱人數就達到2800萬。

3月24日，迪士尼在歐洲上線。

4月3日，迪士尼在印度上線。

4月8日，迪士尼全球付費用戶超5000萬。

2021年3月，迪士尼全球訂閱用戶數突破1億大關。

到2022年，迪士尼就擴展至超過50個國家和地區

不到四年，拓展到了五十多個國家，這就是好來塢六大的行動力和裂變速度。

就這，還是奈飛已經在20122014年拓展到全球的情況下，迪士尼還后發先至，迅速裂變發展了起來，和奈飛競爭。

吳淵沒有迪士尼深厚的版權庫，也沒迪士尼那么有錢，揮著鈔票把二十世紀福克斯、BAMTech（經營流媒體技術業務）收購了，直接拿出成熟的流媒體平臺。

他唯一的優勢，就是有時間早點布局，爭分奪秒的在Disney、Netflix等公司還沒注意到亞洲市場之前，先下手發展。

即便如此，因為他沒有深厚的版權庫，在日韓和東南亞也得從頭發展，更是需要時間，越早起步才越有可能成功。

“王總，我也沒說就不重視內地市場。”他苦心婆婆的說道：“內地這邊，光影時代今年也拍了三部電視劇，網臺同播。”

“而且《靈魂擺渡2》也已經在拍了，新的獨播網劇《盜墓筆記》系列也在籌備了。”

“齊頭并進，華夏海外一起發展，這樣才能最快速的擴張公司嘛。”

“你是做互聯網技術的，你應該比我更清楚互聯網行業一步慢，步步慢的殘酷淘汰機制。”

“你看，我為了光影快播出海戰略，都犧牲了自己來做男主角了，不就是為了能一舉打入韓國市場嘛。”

“我有預感，要是等到2012年之后再計劃著做亞洲市場，那就來不及了，要面對奈飛的競爭了。”

吳淵的言語很誠懇，再加上陳德韋這個管運營的總經理，也很認可吳淵的想法，認為爭分奪秒才是公司接下來應該做的事情。

作為優秀的業內精英，陳德韋是看得出全球流媒體發展的大勢，積極認同吳淵早點布局，在華夏、日本、韓國多點并行，齊步發展的想法。

真等到在國內把光影時代經營到巨頭后，才去考慮發展海外的話，黃花菜都涼了。

哪怕是砸錢換市場，也要盡快在Netflix布局完成之前，先把亞洲市場搶下來再說，指望和Netflix搞什么公平競爭，是不現實的，美國企業在日韓的影響力，不是開玩笑的。

“好吧。”王欣勉強點頭：“我就是個搞技術的，公司發展上的東西，我確實不懂。”

“既然你們都支持和認可這個發展戰略，那我就盡力配合吧。”

“韓國分站早就已經在籌備了，公司的技術部門也調了一組外派去了首爾，目前已經在首爾落腳，并且招募了一批當地的員工。”

“有國內軟件的模板，只需要做一些語言上的翻譯，韓國站點一兩個月內就能迅速上線的。”

“技術上沒有任何難點，至于具體的宣傳運營，就不是我操心的事情了，交給你們了。”

“放心。”陳德韋自信的點點頭，“宣傳方面的事情就交給我來吧。”(本章完)

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