家中。

抱著未婚妻美美睡了一覺的吳淵，醒來還沒放松多久，就再次接到了陳凱戈的電話。

在凱戈導演表明已經將劇本發到他的郵件后，原本打算給自己放個假，什么工作都不處理，就陪未婚妻的吳淵，向劉一菲投了一個歉意的眼神，便來到了書房。

說是書房，倒不如說是辦公室，除了一面書架外，辦公桌上還有一堆散落的文件、劇本，以及一臺頂配的臺式電腦。

坐在軟乎的辦公椅上，打開電腦后，吳淵熟練的登錄了郵箱，在一堆手下幾家公司的報表、文件中，找到了陳凱戈發來的劇本文件。

“《趙氏孤兒》——終稿”

果然是這部電影。

在心里嘆了口氣，吳淵有些好奇的點開了這個郵箱附件，認真的看了起來。

《趙氏孤兒》，這是根據元代劇作家紀君祥的雜劇《趙氏孤兒》改編的。

而這個故事本身，就是來源于春秋時期晉國公卿之家趙氏的一次滅門之亂而改編來的。

相比紀君祥的元雜劇而言，陳凱戈的《趙氏孤兒》劇本，改變了故事精神內核，不再是傳統意義上英雄人物崇高而悲壯的選擇，而是一個小人物掉入大漩渦的故事。

這也算是常見的一種電影演繹方式了。

不過，凱戈導演的劇本，拋棄了原作的起場簡單明快、中場一筆帶過、尾場快意恩仇的緊湊三段式劇目表現。

按理來說，作為商業片而言，這種三段式劇目的表現方式，是最適合，同時也是最能讓觀眾接受的演繹方式。

幾乎大部分商業大片，都是這么一個套路。

以《鋼鐵俠1》為例，第一幕就是托尼·斯塔克登場裝逼，第二幕被綁架陷入困境，掙扎求生，第三幕造出鋼鐵機甲快意反擊，一通火花帶閃電，干掉了恐怖份子，完成了鋼鐵俠的誕生。

這是最常見的商業電影的三段式演繹了，老套但好用。

套用到《趙氏孤兒》上，就應該是第一幕趙家出事，全族只剩下一個襁褓中的嬰兒，第二幕程嬰歷經千難萬險，克服總總困難，將這個趙氏孤兒撫養長大，培養成合格的公卿，然后最終幕趙氏如閃電般歸來，將曾經主導了趙家慘案的人全都干掉。

嗯，很典型的王子復仇記式的劇情。

還是那句話，雖然故事很老套，但在商業片領域，這樣的故事是經過市場檢驗的，是保險的。

在投資一兩億的情況下，走這種穩妥路線并不算錯，至少最終票房表現不會跌破眼鏡。

然而，陳凱戈并沒有這么做。

或者說，他在這個三段式的結構上，又增添了很多充滿他個人理念的劇情。

從劇本中，吳淵就看的出來，陳凱戈試圖讓人物高度人性化和立體化，以現實的角度解讀歷史事件。

但他還是犯了自己的老毛病，和《無極》一樣，主題和拋出的線索有些太錯亂了。

還是老問題，影片前半部分情節是順暢的，陳凱戈改變了元雜劇前半部分重要的劇情。

但壞就壞在，陳凱戈只改了一半，前半部是以當代人的視角解讀這個春秋時期的故事，充滿了人性化的詮釋。

可到后半部分，他又回歸了元雜劇原著的劇情，元雜劇的主題是忠義，陳凱戈改編的前半部影片的主題卻是人性或復仇

這就使得程嬰這個主角在劇本前半部和后半部的性格、情緒轉變割裂都非常大，電影情節和元雜劇劇情生硬拼接，并不貼合，一定程度上已經擾亂主題。

擺脫了《無極》的荒誕，掙脫了《梅蘭芳》無形枷鎖的凱子哥，仍然沒有縱情起舞。

對傳統劇情改編上，不但沒出彩，反倒顯得拙笨，故事發展前緊后松，一瀉千里，只能算是半部優秀作品。

只能說，不愧是陳凱戈嗎？

吳淵在心里暗自嘆氣。

陳凱戈這個“半部封神”的毛病，果然是沒辦法那么容易改的。

《搜索》和《妖貓傳》不是偶爾，而是必然啊。

就算是經歷了《畫皮2》的熏陶，陳凱戈在《趙氏孤兒》的劇本節奏，故事框架上做了不少優化，但他那改不了的文藝性子，還是讓他在自己寫劇本的時候，避免不了前后矛盾，矯揉造作的問題。

“這劇本和我記憶中大概有2成不一樣。”吳淵自言自語道：“但是就算改了這兩成，感覺也不會變成一部大賣的電影啊。”

“撐死也就是能收回成本了。”

吳淵猶豫了一下。

他其實有一個選擇，那就是給陳凱戈提供一些劇本修改意見。

做了這么多年電影了，就算大多數時候他都是抄來的劇本，但也已經有了很多心得體會。

至少在商業電影的拍攝和設計上，不是自吹，吳淵真覺得自己比陳凱戈強。

在商業電影劇本編著領域，陳凱戈最多能獲得三分，吳淵自己動手做劇本的話，卻能獲得個六七分，這里頭的區別可大了去了。

想了想，吳淵單獨打開了一個空白文檔，試圖理順一下《趙氏孤兒》劇本的后半部分。

按照陳凱戈的性子，肯定是要保留人性的主題并將其放大，融合原情節進行改編的。

“噠噠噠噠噠……”

清脆的鍵盤敲擊聲在書房內頗有節奏的響起。

在吳淵的改動下，故事的下半部分繼續接著陳凱戈改編的上半部分。

改動之后，程嬰就是個平庸而悲情的人物，甚至無法左右自己的命運，他的一切選擇都是境遇使然。

但他善良、隱忍、慈愛，同樣有感染力。

屠岸賈做事狠絕，但內心也有柔軟的一面，當年真相存疑，他沒有同時殺掉兩個孩子，如今也放過了程嬰父子。

故事的結尾，屠岸賈的死是一種必然，此種方式是對他曾經罪惡的救贖，也符合韓厥單純的復仇心理。

簡而言之，和元雜劇的主題忠義不同，吳淵延續著陳凱戈在劇本上半部展現出來的人性之矛盾，延續著上半部展現出來的人物形象并展開情節，以避免交錯表現的混亂之感。

只要把故事的上半部與下半部的割裂與混亂之感理清楚，單純作為一部忍辱負重的王子復仇記來做，那《趙氏孤兒》還是挺有看點的！

花費了一下午的時間，吳淵才將這劇本梳理修改的差不多了，重新又發回給了陳凱戈。

“希望凱戈導演能接受吧.”靠在老板椅上，吳淵長舒了一口氣。(本章完)

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