蘇倫、陸陽、田宇生、畢贛、侯普。

這就是光影時代青年導演扶持計劃第二期入選的五位導演。

除了最后一位吳淵一點印象都沒有，懷疑可能是滄海遺珠外，前四位都是他有所耳聞，并且各有才華的導演。

只能說，在合理的，公平的選拔流程制度把控下，真正的人材是不會被埋沒的。

就算吳淵沒提前做任何安排，這些人也依舊能脫穎而出，進入扶持名單。

吳淵繼續往下看，很快就看到了他們入選的電影劇本內容。

陸陽的果然是《繡春刀》。

他不算是個新人了，2010年，就憑借導演電影處女作《盲人電影院》，獲得韓國釜山國際電影節新浪潮單元KNN獎。

2012年，完成的第二部電影《房車奇遇》入圍韓國釜山國際電影節亞洲之窗單元。

他在做《盲人電影院》同時已經寫完了《繡春刀》的故事雛形，劇本寫好是2010年。

但在陸陽想拍《繡春刀》時，有公司勸他將古裝劇改成現代戲，不看好這個劇本。

因為《繡春刀》是一部傳統武俠片，就是不帶任何特效、3D噱頭的傳統武俠片，市場現在普遍都不看好這個題材的電影。

他靠著自己的人脈，勉強說服了中影給了一筆投資，但中影只肯給1500萬，離著他心中的3000萬預算還差了一半。

中影那邊也放了話，等他找到了男主角后，再去和中影談，如果男主角足夠有實力，能提高這個項目的成功率，那中影愿意繼續追投。

本來陸陽因為這事尬住了，正在到處找適合的男演員，第一目標就是張震，還在努力說服他接這部戲。

就在這個時候，恰好光影時代的青年扶持計劃第二期上線了。

抱著試一試的心態，陸陽這才將劇本又投到了光影時代這，指望從光影時代這再拿一筆扶持基金，沒準就夠他把《繡春刀》拍出來了。

結果就一路過五關斬六將，真入圍五人大名單了。

這次的導演扶持計劃，吳淵這邊很闊氣，早就和李曉萍說過，不設上線，只需要劇本夠好，光影時代都給補上投資。

現在的光影時代可不是當年初出茅廬的時候了，公司賬上的現金流充裕的不行，為了扶持新人導演，完全是虧得起的。

而且會不會虧還兩說呢。

于是，陸陽的《繡春刀》就拿下了光影時代1500萬的投資，加上中影的1500萬，湊夠了拍攝資金。

張震那邊聽說資金已經補足了，也就答應接下了這部電影，現在陸陽已經帶著劇組全國堪景，選地方準備開機拍攝了。

田宇生也一樣。

他本來是在大學畢業后，和朋友們成立了圣堂工作室，進入編劇行業，當一個編劇。

《人在囧途》的劇本，就是圣堂工作室編寫的，后來這部電影收獲五千萬票房，田宇生也進入到了電影圈的視線內。

別小看五千萬這個票房成績。

對一部小成本的喜劇電影而言，這個票房已經很高了。

麻花做的《一念天堂》，上映后最終票房才獲得了三百多萬，這就是國內小成本喜劇電影的普遍現狀。

與之相比，《人在囧途》已經是成功的不能再成功了。

也是因為這個，去年底到今年初的時候，田宇生也參與了喜劇電影《泰囧》的前期制作。

在《泰囧》劇本和拍攝都差不多完成后，田宇生就萌生了《前任攻略》的劇本想法，他的本意其實并不是打算自導自演的。

其實《前任攻略》劇本做完之后，業內很多家公司都在搶這個項目，畢竟田宇生已經有兩次成功的例子了。

他的新劇本，肯定是不愁公司搶的。

但做了兩次編劇后，田宇生的野心也逐漸增長，覺得自己不止能編劇，也是能嘗試做導演的。

只是他和好幾家來接觸他的公司都談了，這些公司愿意出資做這部《前任攻略》，但都是希望田宇生能去物色一個優秀的導演和主角，而不是讓他自己上，自己親自導演。

畢竟田宇生可沒有任何導演基礎，之前也沒成功經驗，大家怎么可能投錢來冒風險。

正好，這個時候光影時代的青年導演扶持計劃出現了，田宇生自然就來投光影時代了。

結果沒想到這劇本也一路過五關斬六將，進入了最終五人大名單。

光影時代這邊本來就是抱著扶持新人導演的想法，田宇生自然就能順利拿到一筆1000萬的制片資金，啟動他的首部處女作導演項目了。

剩下的畢贛、侯普和蘇倫，經歷也和他倆差不多，都是抱著試一試的心態，或者是到處拉投資都沒拉到，這才將劇本投到了光影時代這。

不過和陸陽、田宇生相比，這三位的劇本就不是啥很能賣的劇本了。

蘇倫2009年從中央戲劇學院導演系畢業后，就進入了行業，和吳淵前世的經歷差不多，從助理導演干起，在橫店浮沉了三年。

在這期間，她也沒忘記自己的獨立導演夢，寫了一個愛情喜劇的劇本，并不是吳淵印象中的《超時空同居》，而是一部他根本沒聽說過的《夏日悠悠樂》。

這是一部校園愛情輕喜劇，光影時代投了八百萬，奔著鼓勵支持去的，畢竟圈內的女性導演真的太少了，是應該扶持扶持。

至于畢贛、侯普就更別說了，這倆位都是文藝片導演，他們的劇本也是走的純文藝沖獎路線的，和票房完全就是絕緣體。

光影時代這邊也沒指望這兩位導演能給公司創造收益，選他倆就是奔著沖獎去的，因為他倆的劇本是這一次投遞的數百劇本里，文藝價值最高，最有電影藝術的本子。

畢贛的本子《路邊野餐》，在公司內部篩選的時候，甚至獲得了編劇部的高度贊譽，覺得他是下一個賈科長，絕對能在國外電影節領域大放光彩，成為賈樟科后新一代內地文藝片導演的代表人物。

而侯普的評價比畢贛稍微低一點，但公司編劇部以及導演部的高層們也都認為，他有不小的潛力，培養幾年也會是國內外電影節的常客。

光影時代這種體量的大公司，必須是要票房獎項兩手抓的，適時的投資幾位獎項咖，也是應有之意，這才有了這最終的三位商業片導演，兩位文藝片導演的入選大名單。

而為了扶持這五位導演，光影時代這次也一口氣拿出了四千五百萬的扶持基金！

財大，氣粗！(本章完)

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