沖獎這件事吧，在吳淵剛回到這個時代時，是非常感興趣的。

畢竟那個年代華夏內地的電影市場太小了，沒有商業片大展宏圖的空間，大家都在拍藝術片，在往歐洲三大發力沖獎。

在那個年代，你的電影票房高不算什么，反而會被鄙視看不起，覺得是個俗人，沒有藝術追求的銅臭導演，例如馮曉剛就一直都被圈內那些所謂的前輩看不起，也不帶他玩。

在那個年代，只有能拿獎，能拍出好藝術片的導演，才在圈子里有地位，在“民眾”心中有影響力。

所以當時的吳淵在華語片領域，主要是以拍藝術片為主，連著在歐洲三大拿了不少獎。

直到2008年《地心引力》開始，吳淵的華語片才正式徹底轉型商業片，那個時候華夏內地電影市場已經開始起飛了，文藝片漸漸不再被普羅大眾所關注，歐洲三大也滑落了神壇。

自那之后，吳員就沒再拍過文藝片了，包括在內地、海外也沒怎么再拿獎了，哪怕他的商業片也經常入圍金馬、金雞，但他也不甚在意，除了一開始的幾年參加過，后來干脆都不去參加了，領獎也是劇組代領。

說實在的，就連華夏的觀眾影迷們，也不太在乎這些獎項了，不管是海峽對面的金馬還是內地自己的金雞，每年直播的收視率一年比一年低，在網絡上引起的討論度也是年年下滑。

最近幾年內地電影都是燥熱的，大家關注的都是票房、明星，業內人士關注的是賺多少錢，普通觀眾影迷關注的是電影好不好看，爽不爽。

至于有沒有藝術性，能不能獲獎之類的事情，幾乎不在圈內圈外人的視線關注之中。

特別是2010年之后出道的演員們，就沒哪個還會去在意獎項之類的事情，是不是影帝、影后啥的也不耽誤他們的片酬越來越高，市場行情越來越好。

也就是經歷過九十年代到零零年初那二十年的電影人們，才會依舊對獎項榮譽之類的東西有很深的執念。

恰好，劉一菲就是經歷過這個時代的人，她的行業偶像也一直都是鞏利，而鞏利之所以是她的偶像，就因為人家鞏皇相遇歐洲，在歐洲拿過不少重量級的獎項，甚至被歐洲三大請去當評委。

而現在的劉一菲，雖然入行已經十多年了，但她身上還是沒有重量級的獎項傍身，惟一比較有排面的就是金雞的影后，還是個雙黃蛋影后。

這樣的成就無疑是距離鞏皇很遠的，勵志成為像鞏皇那樣的演員的劉一菲，當然對自己的生涯成就十分不滿意。

更讓她郁悶的是，從她當年在學校認識吳淵開始起，就一直有一個夢想，那就是成為吳淵文藝片的女主角，和他一起登上歐洲三大的領獎臺。

然而這么多年過去了，師哥都變情哥哥了，她卻一直都沒能成為吳淵的文藝片女主角。

早年間的時候是因為自己的演技跟不上，又年紀太輕了，無法勝任吳淵的文藝片，只能在里頭演點小孫女、女主學生時代之類的小配角。

所以劉一菲才試探起了吳淵。

面對她那充滿期待，水汪汪的大眼睛，吳淵也確實是有那么一瞬間被動搖了。

“文藝片啊.”他沉吟了一聲，沉默了下來。

吳淵心底確實是有文藝片計劃的，就是一直都想做的那部《李小龍》傳記電影，是一部為奧斯卡準備的沖獎電影。

只是這個計劃一直都只停留在計劃階段，實施的時間遙遙無期。

之前他本來打算2016年拍攝的，結果《奇異博士》的事被他給忘了，然后又忙著拍《奇異博士》，拍完這部電影后，吳淵是真的有一種拍電影拍到吐的感覺了，必須要休息一段時間，于是《李小龍》就再次被他束之高閣了。

更重要的是，這部電影也不是女主電影，也沒能讓劉一菲大展身手的角色。

除了這部《李小龍》之外，吳淵確實是沒什么文藝電影計劃了。

不得不承認，世界電影行業里，文藝片都已經失去了原本的光輝，文藝片的時代已經過去了。

這就像古典音樂被現代流行音樂取代一樣。

電影行業也在面臨這樣的變革。

當這些“藝術”被下探到普羅大眾都能欣賞和觀看的產物時，就必然會走向通俗、流行，不再高高在上。

雖然文藝電影不會徹底消失，但確實會退出主流市場，成為小眾愛好。

這是時代發展的必然性導致的，并非一個兩個導演能影響轉變的事情。

吳淵選擇的“傳記片”，已經算是未來文藝電影這個領域中，為數不多會依舊堅挺的題材了，畢竟人類一直都有銘記優秀偉人的優良傳統，將這些人的一生拍成電影流芳萬世，是一個非常棒的選擇。

奧斯卡也明顯有這樣的風向，這些年來能拿奧斯卡最佳電影的電影中，傳記片的比例越來越高了。

如果讓吳淵選擇的話，要沖獎肯定是拍傳記片，而且是拍華夏人物的傳記片最好，這樣還兼具了宣傳華夏偉人，同時又緬懷先人的意義。

冥國四大才女？

還是古代歷史上的那些才女佳人？

又或者愿得一心人，白頭不相離的卓文君？

還是巾幗宰相，巾幗不讓須眉的上官婉兒？

這么一想，華夏歷史上確實有無數留下了恢弘成就的優秀女性啊！

也不是不能給劉一菲選一個試一試？(本章完)

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