東方影都真的是一個非常棒的地方。

不只是在電影拍攝方面讓劇組舒心的很，各種吃喝玩樂的地方也是讓人應接不暇。

吳淵的劇組算是見過大世面的了，全國各地哪個影視基地沒去過？

但東方影都還是征服了劇組所有人，甚至他們都感覺自己不是來工作，而是來一邊工作，一邊度假的。

實在是萬達打造的這個微型城市太好玩了，只能說不愧是做房地產的，怪不得萬達廣場能開遍全國呢！

不過東方影都再好玩，大家的本職工作卻也是不能耽誤的。

得益于東方影都這邊的硬件水平全球一流，《大圣》的拍攝還是非常順利的。

雖然大部分情節都是在攝影棚內，在四周被藍色的幕布包圍著拍攝的，但這些素材經過后期的制作后，卻會被添加上藍天白云，就和正常的外景戲一樣，完全不會讓觀眾發現這居然是在棚內拍攝的。

而這也是大部分特效大片的拍攝方式。

像《復仇者聯盟》的紐約之戰，在電影里看的時候，仿佛真的是在紐約拍了一場大戰，但實際上這場大戰的戲份三分之二是在攝影棚內拍攝的，只有三分之一是在紐約街頭實際取景，而且也只是取景了一些地面戲份而已。

真正激烈的戰斗部份，全都是在攝影棚內拍攝的，然后通過后期合成的方式，再將紐約實地現場拍攝的素材剪切進去，產生全實拍的成片效果。

而且這樣拍攝還有一個好處，就是關鍵的情節鏡頭完全不用擔心會泄密。

畢竟像這種萬眾矚目的電影，如果真的在外景實拍的話，可能會有上百個狗仔、路透的長焦攝像機盯著拍攝現場的，不管拍什么內容都會第二天就出現在網絡上了。

而在棚內拍攝就不會有這種擔憂了，可以很好的對電影劇情進行保密。

《大圣》就是如此，在魔都街區上拍攝的大多都是零碎的地面上的情節，大部分都只涉及到普通劇情，像是大鵬妖王與孫悟空的大戰，封印大鵬妖王，孫悟與大鵬妖王的大戰等等重要高潮情節都得在棚內拍攝。

例如今天，劇組就在拍攝孫悟空大戰大鵬妖王的情節。

飾演大鵬妖王的張涵宇已經化了一身特效妝，不但在裸露的后背貼上了兩扇黑色的定做大翅膀，臉上還是全倒模后制作出來的鳥頭。

光是他這身特效妝，造價就需要幾十萬，不管是這個定做的倒模鳥頭還是兩扇極度仿真的翅膀，造價都非常昂貴的，甚至這翅膀上的羽毛都是真的大鵬鳥的羽毛，一根又一根插上去的，純手工制作。

換上這么一身衣服，都要花費足足兩個小時的時間。

相比之下，六小齡童的妝造就簡單多了，還是當年那套經典的齊天大圣孫悟空造型，不是取西經時的豹紋短褲款，而是從四海龍王那薅的那一套鎧甲，帥的不得了！

看著剛換上服裝的六小齡童，吳淵毫不吝嗇的夸贊道：“六老師，您這一點都不見老啊，換上這一套裝扮，簡直就和當年一模一樣！”

別的不談，六小齡童保養的確實很好，這都三四十年過去了，他居然還能保持當年的狀態，確實是很厲害的。

“今天就拜托您了。”吳淵豎著一根大拇指說道。

“嗨，拍戲嘛，說什么拜托不拜托的，都是我應該做的。”六小齡童擺了擺沾滿了黃毛的手，深吸了一口氣：“那我們就開始拍攝吧！”

“好！”

“各單位準備！”

特效時代的超級英雄大戰，在電影上看著很炫酷，但實際拍攝時，其實并沒有多精彩，甚至還比不上九十年代的武俠片。

畢竟當年的武俠片是真的需要專業武術指導拳拳到肉的教學，而現在的特效大片卻大部分時候都是吊威亞在天上飛來飛去就完事了。

不過《大圣》和好來塢超級英雄電影不同的是，孫悟空畢竟是靠如意金箍棒來打斗的，所以這部電影的大戰劇情，主要都是以近戰為主。

六小齡童和張涵宇吊著威亞在半空中飛來飛去的同時，一個以爪為武器，一個操著金箍棒，打的還是有來有回的。

寶刀未老的六小齡童耍著如意金箍棒，那叫一個攻勢如火，作為一位已經將“孫悟空”刻入骨子里的演員，一輩子就鉆研這么一個角色的六小齡童，絕對能夠滿足吳淵的任何高難度打戲要求。

張涵宇這位硬漢也不必說，更是毫不含糊，導演讓怎么演就怎么演，做不到的動作就私底下狂練。

在這兩位老前輩的帶動下，張一衫這位在動作打戲這塊比較稚嫩的年輕演員，也在迅速充實著自己，在六小齡童和武術指導的言傳身教下，努力適應著動作戲。

不管是在電影中，還是現實里，他都有一種自己確實是在傳承“孫悟空”這個角色的感覺了，一度讓他有些分不清現實和電影。

不過這對吳淵來說是件好事，至少讓劇組的拍攝更加順利了不少，張一衫這位“孫二代”也確實能吃苦，天天練舞棍練出不少淤傷也沒二話。

劇組就在這么一個非常和諧又努力的氣氛中，順利的拍攝了下去。

時間很快就走到了2018年的6月初，拍攝了三個多月的《大圣》也進入到了拍攝尾聲，在最后進組的唐焉與張一衫一起演完了幾場感情戲后，這部電影就基本拍攝完成了。

6月12號，《大圣》劇組在東方影都低調的完成了殺青戲的拍攝，在大家一起吃了殺青蛋糕，拍攝了一張殺青的大合照后，劇組直接就地解散。

吳淵也帶著后期制作團隊，無縫開啟了電影的后期制作工作。

雖然東方影都這邊也有頂尖的數字影音中心，可以提供完善的后期特效制作硬件設備，甚至包括配樂什么的都能一站式處理，但吳淵還是沒選擇留在這里，而是回到了京城的光影時代。

畢竟這么些年下來，光影時代自己的后期處理中心也早就非常成熟了，特效公司更是持續不斷的從好來塢挖人，水平達到了國際頂尖的級別。

回到京城后，他就一股腦的扎進了公司自己的后期中心，與特效部門開始了電影的后期制作。

緊迫感一直都懸在吳淵的心頭，現在可是2018年的年中了，距離下一個電影寒冬只有不到一年半的時間了，時不我待啊！

他可不希望《大圣》像《封神》那樣，硬是往后拖了三年多才上映！

2019年的春節檔，必須趕上！

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