在電影節開幕式的后場，吳淵見到了征戰主競賽單元的最后一個華夏劇組，也就是王全安率領的《恐龍蛋》劇組。

王全安和王曉帥屬于內地第六代導演的佼佼者，因為一貫只拍晦澀的文藝片，并不被廣大觀眾熟識，卻是國際上的拿獎專業戶，他們與柏林電影節更是頗有淵源。

王全安完全可以說是柏林的“親兒子”。

《圖雅的婚事》獲得第50屆柏林電影節金熊獎。

《團圓》獲得第60屆柏林電影節最佳編劇銀熊獎，同時提名當屆的金熊獎。

《白鹿原》提名第62屆柏林電影節金熊獎。

這次《恐龍蛋》是他時隔7年的新作，也是他自婚內出軌當瓢蟲的丑聞后的復出，能否獲獎對他來說意義重大。

不過，吳淵卻不太看得上他。

婚內出軌什么的其實在娛樂圈都不能算是什么出格的事情了，畢竟這個圈子本來就亂的很，吳淵也沒興趣將自己的道德標準按在其他人頭上。

主要是王全安這個北電師哥，導演水平其實就那樣。

作為北電正統出身的科班導演，他受到歐洲電影節青睞的原因其實并不是電影拍的有多好，而是他在歐洲一直“歌頌苦難”。

這也是第六代導演的通病了，他們似乎掌握到了“財富密碼”，那就是將鏡頭對準華夏七八十年窮苦地區的愛情與苦難。

越苦越好，越悲情越好，最好是主角又窮又殘疾，家庭朋友要多壞有多壞，反正怎么慘怎么來。

只要拍這樣的電影，那歐洲電影節就會給獎項！

王全安就是典型的跪在這一套體系下的華夏第六代導演。

當年他出道的個人首部電影《月蝕》，還是一部風格純粹的藝術影片，只是將鏡頭聚焦在了內心情感世界。

但從這部電影之后，王全安的路子就開始不對勁了。

他的第二部劇情電影《驚蟄》，講述的是一個農村女子經歷過生活和愛情的雙重挫折后，對未來仍抱有幻想的故事，聽聽，聽起來多美好啊。

但實際上這部電影就是走苦難路線的，怎么苦難怎么來，女主角二妹的家里人強迫他嫁給愿替家里還錢的男主角，結果她不愿意跑了，到了縣城里又遇到了同時劈腿好幾個男人的渣男。

然后她又對縣城失望，回到農村嫁給了那個男主角，結果婚后繁重的勞動、枯燥的生活和酗酒的丈夫各種苦難來襲，兒子也重病纏身。

總之就是整個人生都是悲慘絕望的，然后電影中大量渲染西部農村的落后、封建、農村人的壞、沒有上進心，性格扭曲等“特點”。

而這部電影對外宣傳的說法是，這是一部聚焦華夏農村題材的女性電影，由一群來自世界各國的工作者，自愿追隨王全安深入到華夏內地最偏僻貧窮的北部農村，克服了很多困難拍攝完成的。

瞧瞧，這說法多好，不知道的還得給這些充滿“大愛”的外國工作者磕一個呢。

然而，這部電影是在2004年拍攝的。

不知道的還以為是1984年呢！

從《驚蟄》之后，王全安就找到“榮譽密碼”了，又拍了一部講述窮苦蒙古族婦女圖雅迫于生活的艱辛，帶著殘疾的前任丈夫巴特爾一起征婚的電影《圖雅的婚事》。

這部電影一舉獲得了第57屆柏林國際電影節最佳影片金熊獎！

之后他再拍攝的幾部電影，都是與華夏底層女性的悲慘、困苦愛情故事有關，包括令他真正在華夏內地出名的《白鹿原》電影，根子里也還是在講社會壓迫的那一套東西。

拍一部兩部，吳淵可以理解，畢竟玩藝術的導演嘛，都愛這個題材。

但從出道開始，就一直拍這個題材，那就真配不上“金熊”這個級別的導演了。

國內真正優秀的，能拿歐洲三大的導演，不管是張一謀還是陳凱戈又或者王家衛之流，誰不是不斷嘗試新題材啊？

只抓著這窮苦人民的悲慘愛情一個勁拍的王全安，真論藝術水平，絕對是比這些真正的大導演差遠了的，哪怕在和他同代的第六代導演里，也算不上優秀。

王曉帥也不只拍愛情啊！

這次王全安帶來的《恐龍蛋》，還是一部文藝愛情片，只是故事背景放在了蒙古國，講述的是一個35歲的蒙古婦女和18歲警察在大草原上被欲望控制后發生的愛情故事。

嗯，毫無任何突破。

看在王全安是他直系師哥的份上，吳淵在后場還是與他簡單打了個招呼的，但并沒有任何與王全安深入聊聊，加深關系的想法。

沒辦法，實在是對這位師哥喜歡不上來。

但凡他能在電影領域多做點嘗試和突破，吳淵也能無視他的出軌丑聞，與他好好聊聊電影藝術。

可只會拍愛情苦難的王全安，實在是和吳淵沒什么共同話題。

不只是他，張一謀也和王全安沒啥共同話題，畢竟張一謀也好久不拍這種類型的電影了，甚至都不怎么看了。

在簡單打過招呼后，吳淵和張一謀就帶著《蔡文姬》劇組離開了開幕式后場，去拜訪起了本屆電影節主席科斯里克先生。

前段時間第91屆奧斯卡最終提名名單公布后，大眾不再討論影片的高下，而是諷刺奧斯卡藝術性的缺失，讓女性主義、LGBT等主題更深入，全面的滲透電影創作。

早前電影節主席科斯里克就曾強調，“今年電影節在選片上依舊延續了這一傳統，既有聚焦社會民生、宗教信仰的影片，也有涉及婦女人權、難民話題的內容。”

可從題材上看，《蔡文姬》無疑是并沒有非常強烈的，當今國際電影界普遍關注的“政治、民權”問題，想要突出重圍，評委會成員，尤其是評委會主席的評價顯得尤為重要。

以去年戛納電影節為例，韓國電影《燃燒》一鳴驚人，拿下場刊史上最高評分，卻因為評委會主席是凱特·布蘭切特，尤為關注女性平權的問題，于是更加青睞對女性友好的《小偷家族》，《燃燒》慘談收場，顆粒無收。

《蔡文姬》想要避免這一尷尬情況，就必須得和評委會打好關系啊！：mayiwsk←→新書推薦： ( 明智屋中文 wWw.MinGzw.Net 沒有彈窗,更新及時 )