第二天。

陸時、蕭伯納受邀前往巴黎歌劇院。

歌劇院由查爾斯·加尼葉于1861年設計，是折衷主義代表作，

其建筑將古希臘羅馬式柱廊、巴洛克等幾種建筑形式完美地結合在一起，規模宏大，精美細致，金碧輝煌。

凡爾納帶眾人進入場地，

他介紹道：“在戲劇開始之前，會有簡單的串場表演。”

蕭伯納輕笑，

“那可比英國的劇院會來事。”

凡爾納哈哈大笑。

他們被安排在了第一排視野最好的地方，

幾人依次落座。

不多時，表演開始了。

一名身穿燕尾服的男子登上舞臺，隨后讓助手搬了一張桌子，桌子上放著一盆橘樹的盆栽，

這些東西顯然是表演用的道具。

陸時詫異，

“竟然是魔術？”

聽他這么說，羅蘭不由得好奇，問道：“陸教授也見過這個嗎？”

陸時笑著搖了搖頭，

“沒，沒見過，但是聽說過。中國有一本志怪故事集，名叫《聊齋志異》，里面有各種各樣的故事。”

正聊著天，舞臺上的魔術師已經開始表演了，

人們眼看著橘樹上結出一顆顆小橘子。

驚嘆聲四起。

凡爾納嘀咕道：“縱使已經看過很多次，我還是看不穿其中的奧秘。”

他轉頭，問陸時：“陸教授，能講講中國的魔術嗎？說不定，我能從中看出什么秘……啊……抱歉，我有些得意忘形了。”

一旁的龐加萊說道：“儒勒就是這樣，什么東西都喜歡刨根問底。”

陸時擺手，隨口講了一段，

“在《聊齋志異》中有一個故事，說的是鬧市之中，有個耍把式的將繩子拋向空中，然后順著繩子爬上去，許久都沒有回來。他的孩子等不及了，爬上去尋找，然后上面便會拋下來一些殘肢斷臂。”

“嘶……”×4

蕭伯納、羅蘭、龐加萊、凡爾納同時倒吸涼氣，

說好的魔術，怎么忽然變驚悚故事了。

陸時輕笑，

“耍把式的下來后，會告訴人們，只有自己有資格上天庭，孩子上去尋父犯了天規，被大卸八塊了。看熱鬧的人看表演者可憐，便會掏錢。”

龐加萊點點頭，說道：“原來是這樣。結局應該是皆大歡喜的吧？那個小孩很快便會活蹦亂跳地出現在人群中。”

陸時說：“是這樣沒錯。”

羅蘭好奇道：“那原理是什么呢？”

陸時攤手，

“這種東西是人家吃飯的本事，怎么會對外公開呢？”

其余人紛紛應是。

龐加萊用右手手指繞著胡須，笑道：“不過，我覺得這類事件可以用嚴謹的方法來解釋，正如儒勒那些科學幻想作品一樣。”

說著，他對舞臺頷首示意，

此時的魔術師正把“摘”下來的橘子分給第一排的觀眾。

凡爾納聳肩，

“你可別給我戴高帽了。”

龐加萊看過去，

“怎么？”

凡爾納說：“我寫的也不是本本都是科學幻想題材啊。就比如接下來要看的《八十天環游地球》，這本書就沒什么創新，說是游記或許比較合適。”

一旁的陸時笑著說：“若論嚴謹，這本書可一點兒也不差哦”

沒想到陸時會忽然插話，

龐加萊嘿嘿一笑，

“看，人家陸教授都這么說了。”

凡爾納也來了興致，向陸時這邊前傾身體，問道：“陸教授為什么會這么說？”

陸時沒回答，而是拋出了一個問題：

“凡爾納先生，您是一個法國人，為什么用英國紳士作為主人公，寫出《八十天環游地球》？”

凡爾納不由得愣了愣，

當時創作這本書時，他隱約記得自己確實考慮過這個問題，

但問題的答案，他說不清。

凡爾納沉吟，

“應該是某種靈感的啟示吧。”

蕭伯納打趣地說：“說不定真是某種靈感，因為作家在創作的時候，不是每一個設定、每一句話都能解釋出個所以然的。”

納博科夫在講課時還說過一個論調：

許多時候，作者寫作的某個細節也許只是潛意識，但讀者卻能夠從中提煉出作者自己當時沒意識到的意圖。

凡爾納也說：“人的念頭難免起滅無常、稍縱即逝嘛許多技巧運用或想法也許是無意識的，但也可能是作者內心寫照。只不過，作者自己未必知道。”

羅蘭一拍手道：“那我能解釋陸教授剛才的問題了。”

凡爾納問：“怎么講？”

羅蘭說：“打賭是英國人的惡習，凡爾納先生表示我們法國人不會。”

一陣詭異的安靜，

隨即，幾人哈哈大笑。

歌劇院的觀眾們不由得紛紛側目。

龐加萊拍拍羅蘭的肩膀，低聲說道：“你啊你……我敢打包票，陸教授一定不是這么想的。”

陸時點頭，指指舞臺，

“要開始了，我們一會兒聊。”

戲劇表演開始了。

其實《八十天環游地球》的故事非常簡單，

英國紳士福格先生和俱樂部的會友以兩萬英鎊作為賭注，打賭“八十天里可以環游地球一周”，賭約定好后，他便帶著綽號為“路路通”的仆人從倫敦出發，開始了一段驚心動魄的環球旅行，

他制定了詳細的計劃：

從倫敦到蘇伊士。鐵路和郵船。7天；

從蘇伊士到孟買。郵船。13天；

從紐約到倫敦。郵船和鐵路。9天。

最后總計是80天。

演到這里，陸時問：“伱們注意到福格先生制定路線的特點了嗎？”

蕭伯納將手伸進口袋里，捏了捏煙草包，隨后將手指伸到鼻子下輕嗅著煙草的香氣提神，

良久，他說：“大英的殖民地。”

一語點醒夢中人。

凡爾納說：“沒錯，我當時應該就是這么想的。”

按照的背景時間1872年，英國人幾乎可以沿著殖民地繞世界一圈，

主角福格先生要想快速從各地之間穿行，來自宗主國的身份能讓他取得非常大的幫助。

陸時解釋道：“看看路線就能想明白了。蘇伊士運河由英國控制，印度、新加坡是英國的殖民地，日本是英國的盟（小）國（弟），唯一麻煩的是美國……”

凡爾納卻搖搖頭，

“美國雖然與英國關系不睦，但至少在語言上相通，能保證交流無障礙。”

羅蘭好奇，

“如果是法國人呢？”

陸時說：“那可就麻煩了。從阿爾及利亞南下倒是可以跨越半個非洲走到剛果，但這條路是南北走向的對于環行地球完全沒有幫助；走海路可以經過馬達加斯加到也門，但是要繞好望角一圈額外浪費很多時間……”

陸時一邊說，一邊手在空中無形地比劃，

就好像他面前有一幅世界地圖。

除蕭伯納，其他人無不看呆。

蕭伯納低聲道：“早跟你們說了陸教授是跨學科的全才，你們還不信。”

不是不信，

實在是有些超出認知了。

一般人，能對世界地理如此熟悉嗎？

但想到陸時的著作《槍炮、病菌與鋼鐵》，好像又十分合理。

龐加萊暗自慶幸，多虧了昨天讓陸時留下墨寶，

看陸時居然如此博學，就不難判斷他將來必成人類諸多學科歷史上閃亮的明星，法蘭西學院能有他一份墨寶，與有榮焉。

這時，旁邊的羅蘭問道：“為什么一定要走殖民地呢？”

蕭伯納好笑道：“不走殖民地會很麻煩。途經別國控制的地區，審批的出入境程序非常繁瑣，還有被當成間諜抓起來的可能。”

在19、20世紀，許多殖民地是軍管，

進去了，有理也說不清。

羅蘭又問：“可麻煩還是找上了福格先生啊。宗主國的身份反而讓他被英國的警探全球追捕。”

凡爾納嘴角勾起，

“這才是戲劇性的地方。”

羅蘭撓撓頭，

因為討論過于深入，他把這個問題當成了現實問題，卻忘了實際出于情節。

陸時風趣地說：“換成法國人，《兩百天環游地球》，一點也不科幻了。所以凡爾納先生才要用英國人，讓幻想中帶著嚴謹。”

眾人聽了，都不由得想笑，

但表演已經開始，他們努力憋了回去。

凡爾納抿唇打趣道：“沒想到啊沒想到，陸教授，您竟然覺得《兩百天環游地球》是科幻作品。”

陸時趕緊擺手，

“您可別取笑我。什么‘兩百天’，就是《八十天環游地球》。”

凡爾納嘴角勾起一個弧度，

“您為什么會覺得這部是科幻？”

陸時說：“最后，福格先生說他這一路上花了差不多一萬九千英鎊，還不夠科幻嗎？”

“噗！”×4

其余人沒忍住，還是笑了出來。

蕭伯納“嗯”了聲，說：“福格先生這趟旅行一共花了將近兩萬英鎊，折合50萬法郎。而《茶花女》里瑪格麗特窮奢極侈的生活一年，花費才十萬法郎，所以說，《八十天環游地球》確實挺科幻的。”

用小仲馬的作品打趣法國人，惹得凡爾納更忍不住笑了。

他連連咳嗽幾聲，這才勉力平息下來，

“哼！以后不用英國人做主角了。”

蕭伯納攤手，

“不用就不用吧。福格先生在途中抱得美嬌娘，這明顯是你們法國人擅長的事。”

凡爾納微微得意道：“你們英國人也不用妄自菲薄。”

兩位文豪竟然像小孩子一樣互相開玩笑。

又聊了幾句，話題繞了回去，

凡爾納繼續問：“陸教授，你還沒回答我剛才的問題呢，為什么你會覺得《八十天環游地球》是科幻作品？”

文學評論家們認為，這部的主題很豐富，

漫游主題、偵探主題、愛情主題……

多種主題相互交叉、融合，讓讀者總能在其中找到自己喜歡的部分。

甚至還有人在其中讀出了人文主義思想，

就比如印度的那一段兒，凡爾納借筆下人物之口，表達了對印度野蠻殉葬制度的憤慨；還有舊金山大會上福格挨打的一幕，譏諷了美國民主選舉的混亂。

但是，這么多主題中，評論家們覺得唯獨沒有科幻。

陸時說：“科幻……諸位先生，你們覺得科幻是什么？”

此話引得眾人沉思。

過了片刻，羅蘭率先開口道：“科幻作品，應該像《海底兩萬里》那樣，有許多神奇的科技。”

這話都用不著陸時反駁，

一旁的龐加萊搖搖頭，

“羅曼，科幻的鼻祖作品是什么？”

他雖是數學家，卻有極強的文學功底，所以問這種問題并不顯得怪異。

羅蘭回答：“應當是《弗蘭肯斯坦》。”

蕭伯納自豪地說：“這是我們英國人的作品。”

《弗蘭肯斯坦》瑪麗·雪萊的作品，這本書讓她被譽為“科幻之母”。

值得一提的是，她的丈夫名叫珀西·比希·雪萊，是英國文學史上最有才華的抒情詩人之一，那句“冬天來了，春天還會遠嗎？”無人不知、無人不曉。

龐加萊說：“《弗蘭肯斯坦》中有許多未來的科技嗎？”

羅曼微微皺眉，

“這……”

龐加萊說道：“雖然我不知道科幻該如何分類，但我可以很明確地說，《弗蘭肯斯坦》立意相當深刻。”

陸時接過了話茬，

“沒錯，那本書的經典就在于探討了人類和類人的倫理問題。”

龐加萊愣了愣，隨即一拍手，激動道：“好！好一個‘人類和類人’！不愧是陸教授，總結得太好了。科幻不只是狂想，還可以往深度上發展。”

說著，龐加萊對陸時投去了崇拜的目光。

陸時難免有些尷尬，

他岔開話題，說：“其實，科幻的分支很多。我能想到的，就包括世界探索、文明之間、平行世界、時間旅行、災難與重生、人類與類人……”

越說越多。

眾人用詭異的視線看著陸時，

盯——

陸時趕緊住嘴。

他問：“有什么問題？”

蕭伯納說道：“有些我能理解，比如世界探索，凡爾納先生的《地心游記》、海洋三部曲應該都算在其中；人類與類人，剛才也舉過《弗蘭肯斯坦》的例子了。其他的該如何解釋呢？”

陸時說：“文明之間，就是兩種智慧文明之間的接觸、交流。”

眾人沉默。

過了好一會兒，有人問道：“這類作品，有前例嗎？”

陸時讀過的作品何其多，當然能舉例，

但他一時半會兒只能想起克拉克的《童年的終結》，而那本書1953年，肯定不能拿來舉例。

他說道：“我就是這么一說。”

神特喵的“這么一說”。

凡爾納覺得自己的心像是被貓抓似的，又問：“那別的類型呢？陸教授可否舉個例子？”

陸時想了想，說：“我之前給夏目講過……唔……夏目就是我的室友，我給他講過一個故事，叫《最后一個人》，只有一句話，‘地球上最后一個人獨自坐在房間里，這時，忽然響起了敲門聲……’。”

此話一出，三個法國人看陸時的目光都變了，

尤其是凡爾納，簡直像是剛成年的小伙子見到了赤身果體的美女，仿佛要把他生吞活剝了一樣。

蕭伯納拍拍陸時的肩，

“你啊，真適合出來做交流。”

(本章完)

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