法方人員在酒店住下了。

接下來，他們還會在倫敦待一段時間，繼續進行交流，

兩國文壇盛事，

說不定還會有大量譯作誕生。

英方人員則乘馬車離開，各回各家。

陸時、蕭伯納、詹姆斯三人落在最后面，

陸時小聲道：“老蕭，你覺得，咱們讓國王陛下爆多少金幣……咳……我的意思是，讓王室地產出多少錢合適？”

蕭伯納這方面經驗不多。

旁邊的詹姆斯說：“這個要看情況。若要一勞永逸，就要像諾獎那樣成立基金會，之后用利息支付獎金，這樣，先期投入很大，但后續不用再麻煩；還有一種，則是每年撥款。”

表面上看，第一種更合適，

可隨著全球經濟的繁榮和金融業的發展，大部分經濟體每年都會有溫和通脹，

錢的購買力是會下降的。

這導致諾貝爾基金會后續也不再吃死利息，轉而進行投資。

當然，沒有金融機構敢讓他們虧錢，

否則發不出獎金，那就搞笑了。

蕭伯納沉吟，

“其實，兩者沒什么不同。因為王室地產不可能虧損，所以每年撥款也十分穩定。”

正聊著，馬車在他們面前停下。

陸時想讓兩人先走，

結果，蕭伯納用一種帶著祈求的眼神望過來，小聲說道：“陸啊，你剛才說要用英語創作兒童文學，聽口氣，似乎是已經完成了。所以，我很好奇。”

詹姆斯也連連點頭，

“我也是！”

陸時攤手道：“我只是寫了個大概，還沒有潤色。”

兩人連連搖頭，

“無妨！”×2

異口同聲。

陸時對此倒是無所謂，正好讓有經驗的作家幫自己看稿，遂應承了下來。

三人一齊上馬車，趕到在宮殿街的官邸。

蕭伯納和詹姆斯都很猴急，火急火燎地進了二樓書房。

陸時給他們倒上茶，隨后拿出稿件。

兩人湊上來，

蕭伯納評價道：“《哈利·波特與魔法石》？以人名命名，很符合兒童文學的傳統。”

他的心中有一絲欣喜，

單看名字，就能知道這是一部奇幻作品，

且稿件很厚，必然是長篇，

而奇幻長篇，正是陸時擅長的領域。

說不定能壓住《小王子》一頭，狠狠地削一削那些法國人的銳氣。

兩人將標題頁放到了旁邊，

沒想到開頭竟然是：

“家住女貞路4號的德思禮夫婦總是得意地說他們是非常規矩的人家……”

奇幻作品用現代背景？

這真的能行嗎？

蕭伯納和詹姆斯都懵了。

要知道，之前的奇幻作品都是以中世紀為背景，就連陸時的《霍比特人》、《魔戒》三部曲也是如此。

原因很簡單，

動蕩源于封建割據帶來的戰爭；

蒙昧源于宗教禁錮人民的思想。

動蕩才容易產生劇情的各種推動力，

戰亂、復仇、背叛……

而蒙昧則說明了科學的弱勢，

因為缺乏科學認知，人們才會充滿幻想，相信森林中確實存在一些奇異的生物、夢境中能誕生可怕的惡魔。

現代背景卻正好相反，

20世紀初，人類探索的邊界都快到南極洲了，實在留不下太多幻想的空間。

這也正是愛手藝大師要把克蘇魯系列首作——《克蘇魯的呼喚》，安排在大洋的原因，

因為在1926年，也就海底（還有南極）還留有一絲神秘和未知了。

蕭伯納用探尋的目光看向陸時，

陸時輕笑，

“請繼續看。”

兩人聽勸地繼續。

他們讀下來，發現陸時寫的簡直不是奇幻，而是科幻，

就比如，

德思禮先生在工作的時候，天上有成群的貓頭鷹低空飛過。

這十分離譜，

就連孩子都知道，貓頭鷹是夜行生物。

幸而陸時的文筆很好，雖然荒誕，但他依靠描寫成功地設置了懸念，完完全全地拿住了蕭伯納和詹姆斯的心。

兩人完全沉溺進了文章之中，

于是，

他們看到了大難不死的男孩哈利·波特被放在姨媽家門口；

看到了哈利被表哥欺負，之后放出了蛇；

看到了霍格沃茨寄來入學通知；

看到了半巨人海格將哈利帶到對角巷；

“精彩！”

詹姆斯忍不住贊道：“當真精彩！”

另一邊，蕭伯納也長出一口氣，

“呼”

他看向窗外。

夜色已深，

萬籟俱寂之中，只有遠處偶爾傳來幾聲犬吠。

明月懸在半空中，灑下銀白色的光芒。

蕭伯納又看了一眼時間，

不知不覺，自己竟然讀了三個多小時。

他這時才覺得有一絲疲憊，同時腦袋也有些昏沉，遂走過去開窗，

微風吹拂著面頰，帶來一絲絲涼意，讓人頭腦為之一清。

陸時在旁邊，

“怎么樣？”

蕭伯納沒有直接回答，轉而看向詹姆斯，

“老詹，你覺得呢？”

詹姆斯醞釀情緒，

良久，他才說：“咱們要不要來第二場？我想再喝點兒。”

或許是“當浮一大白”的感覺上來了。

古今中外的文人騷客，都希望在看到喜歡的作品時能喝上幾杯助興。

陸時想了想，

“我這兒應該有酒。麗塔……公主殿下從宮里弄來了一些。”

說完，他開門叫了一聲女仆。

不多時，酒水被端進書房。

詹姆斯看了一眼，不由得嘀咕：“似乎是古拉尼酒莊的密斯卡岱？大概是陛下不喜歡的風味。”

密斯卡岱在近代才開始變火，

在20世紀初，只被認為是鄉村酒。

陸時給兩人倒酒。

詹姆斯喝了口，滿足道：“比想象中更加濃郁。”

一旁的蕭伯納輕笑，

“好了，你酒也喝下肚了，該進行‘文學批評’了吧？”

詹姆斯搖晃酒杯，看著里面的葡萄酒液，

之后，他說：“其實，我讀《洛麗塔》的時候就有種感覺，陸在文字的使用上已然爐火純青。如果他不是中國人，我甚至會懷疑，他在向莎翁進行靠攏。”

陸時：？？？

“你可別！說我像莎翁，英國人能扒了我的皮。”

詹姆斯說道：“我就是英國人，老蕭……好吧，他是愛爾蘭裔。總而言之，那些要扒你皮的英國人，不懂。”

他說著，開始翻找稿件，

不多時便指出了其中的一個人名——

魯伯·海格，半巨人，《哈利·波特》中的重要人物。

蕭伯納不由得好奇，

“這個角色有什么問題嗎？”

詹姆斯搖頭道：“不是角色有問題，而是這個名字有玄機。‘Hagrid’……我想想……在我的記憶里，應該并不存在這樣的姓氏，對吧？”

蕭伯納點頭，

“別看我，我是愛爾蘭人，兩邊的傳統姓氏也不同。”

詹姆斯白了他一眼，隨后說道：“其實，這個詞是俚語。”

俚語是指民間非正式、較口語的語句，

它有一個特點：

地域性。

如果不是做相關語言研究的，或者不是當地人，很難明白俚語的意思。

很多俚語，甚至在牛津詞典和科斯林詞典都沒有記載。

蕭伯納好奇，

“那這個‘Hagrid’是什么意思？”

詹姆斯看向陸時。

陸時說：“一個形容詞，大概是說某人度過了糟糕的一晚后所處的那種狀態。”

蕭伯納秒懂，

“度過了糟糕的一晚……這不就是喝酒嗎？所以是‘宿醉’的意思？”

他又看向第一章，

“把這么重要的事情托付給海格去辦——您覺得——明智嗎？”

這句話似乎在暗示，海格是個不靠譜的人。

蕭伯納恍然，

“所以，海格是個酒鬼？”

陸時笑道：“這么說就有些嚴厲了。酒鬼不至于，他只是經常喝醉。”

蕭伯納聽得想笑，

這和酒鬼有什么區別？

但是，陸時的語氣中透著那種作家對筆下角色獨有的溫柔，仿佛對海格有極大的耐心，

這說明，海格將來會是一個主要角色，

同時也是正面角色。

詹姆斯繼續道：“其實，這個名字還有一層玄機。‘Rubeus’，來源于拉丁語中的‘rebuo’。”

蕭伯納反應過來了，

“Rebuo？Ruby？紅色……確實是酒氣上臉的顏色。”

所以說，

魯伯·海格，

這個名字從名到姓，都在透露人物的性格特點。

詹姆斯說：“我夸獎陸正在像莎翁靠攏，就是因為他對英語的運用已經有了創造力。我們都知道，莎翁是從古至今詞匯量最高的人，他創造了大量的英語單詞。”

蕭伯納吟誦道：“Nextdayafterdawn”

這句話平平無奇，

翻譯過來是：“第二天天一亮。”

然而，作為《亨利五世》第四幕第一場，其中有一個莎翁新造的單詞——

Dawn（黎明）。

而這個詞被廣泛使用。

詹姆斯說：“英語的構詞法，包括新造詞、借詞、復合造詞……陸雖然沒有新造詞，但其它構詞法都已經可以輕松運用了。從《魔戒》到《洛麗塔》，再到《哈利·波特》，越來越有規律。”

陸時沒接茬，

其實，《哈利·波特》里面是有新造詞的，

就比如魁地奇比賽中的Quaffle（鬼飛球）。

他說道：“奇幻類作品，因為很多創造出來的概念，造詞是不可避免的。”

詹姆斯說：“可是，有規律地造詞，就不是一般作家能辦到的了。它需要極強的語言學功底。而且，你還懂得俚語，這說明，你對英國文化的了解已經……”

說著，他頓住了。

蕭伯納好奇，

“老詹，伱怎么忽然不吱聲了？”

詹姆斯笑著說：“我忽然想到了陸的《是！首相》。能寫出那種戲劇的人，當然了解英國文化。”

蕭伯納愣了半晌，隨即哈哈大笑，

他端起酒杯，

“來。”

兩人碰杯，一飲而盡。

詹姆斯笑著說：“老蕭，對這部，你是什么想法？”

蕭伯納回答：“我跟你的評價也差不多，陸確實在向莎翁靠攏。當然，我不像你這個劍橋的教授，對語言學和構詞法所知不多。我這么評價陸，是因為他對生活的觀察，已經能和那些傳奇作家媲美了。”

陸時聽得老臉一紅，

“老蕭，你可別說了。再說下去，莎翁的棺材板好壓不住了。”

蕭伯納和詹姆斯第一次聽到這種笑話，再次大笑。

兩人又各自倒上酒。

蕭伯納舉個例子：

“相愛的人，女方為了自由，喝毒藥詐死，而男方誤以為女方已經死了，遂喝毒藥殉情，女方之后也殉情……”

這一段說的是莎翁的名作——《羅密歐與朱麗葉》的劇情。

詹姆斯感慨，

“只有真正了解愛情的人，才能寫出這種故事。”

蕭伯納接著道：“而我認為，陸對生活的觀察，以及對角色的把控，已經有了類似的深度。”

他翻找稿件，

“老詹，你有沒有想過，哈利被寄養在姨媽家，其實是麻煩了姨媽和姨夫？”

詹姆斯愣了愣，

之后，他點了點頭，

“那當然。畢竟，姨媽家的經濟來源只有姨夫，哈利在被寄養的時候，家中還有個襁褓中的孩子，日子過得雖然不錯，但也好得有限。不過，你這么說，不會是想為那對令人厭惡的夫妻洗白吧？”

陸時在旁邊聽得都沉默了，

最后，姨媽、姨夫確實是洗白了，

或者說，本來就不能算洗白，因為確實不是惡人，只是沒那么善良。

蕭伯納解釋道：“《哈利·波特》的這個開頭讓我想到了《大衛·科波菲爾》。”

那是查爾斯·狄更斯的名作，

主角的童年也不美好。

蕭伯納說：“你知道為什么明明姨媽被強行塞了個孩子，有苦難言，而我們仍會覺得哈利才是更受委屈的那個嗎？”

詹姆斯不由得回憶《大衛·科波菲爾》，

良久，他說：“因為哈利是未成年。就像那句話，‘孩子是無辜的’。”

蕭伯納連連點頭，

“所以我才說，陸對生活的觀察，以及對角色的把控，已經有了接近大師的深度。這些角色，沒有一個真正的壞人，但就是能塑造出哈利凄苦的童年。”

詹姆斯攤手，

“不塑造壞人卻可以制造沖突，陸的其它作品也有不少運用了此種手法啊。”

蕭伯納笑，

“你可別忘了，《哈利·波特》是兒童文學。”

“啊這……”

詹姆斯無法反駁。

很多兒童文學，都是善的善、惡的惡，以此來教育孩子，進而傳遞勇敢、誠實等信念。

原因很簡單，

兒童缺乏閱歷，如果不讓善惡涇渭分明，容易被帶偏。

就連不是兒童文學的《大衛·科波菲爾》也如此，

主角的后爸是純粹的混蛋，

后期的反派尤利亞·希普更是個貪得無厭的人。

所以，《哈利·波特》才難能可貴。

蕭伯納說：“這本書里，或許只有那個連名字都不能提的伏地魔才是大惡人。”

這話算是說對了。

也正因如此，《哈利·波特》的受眾才不只有兒童，

因為它寫出了人的復雜。

蕭伯納伸了個懶腰，又喝了口酒，說道：“所以，不得不佩服陸啊，連兒童文學都能寫得這么有新意。”

他轉向陸時，

“所以，說你正在向莎翁靠攏，并不為過。至少，在劇情搭建、人物塑造上，這么說不為過。”

詹姆斯補充道：“在文字的運用上，這么說也不為過。”

陸時無奈，

“你們這么說有點兒過分了。”

結果，他話音剛落，

兩人就異口同聲：“不過分！一點兒不過分！”

(本章完)

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