漫畫一詞，最早出現在北宋畫家晁以道的《景遷生集》中，“黃河多淘河之屬，有曰漫畫者，常以嘴畫水求魚。”

本意是一種水鳥的名字，因其捕魚時瀟灑自如，像在水上作畫而得名。

之后漫畫有了動詞的詞義，清朝金農的《金冬心雜畫題記》中提到“漫畫折枝數顆”，這里的漫畫是隨便畫的意思。

到了清末的《人鏡畫報》開始刊登諷畫、滑稽畫、時畫等，而后從《文學周報》刊登豐子愷的《子愷漫畫》開始，漫畫一詞取代了上述名字，成為我們如今所熟知的含義。

中國漫畫發展的第一次高潮在辛亥革命前后，那時興起了反封建反列強入侵內容的漫畫創作，而后便是在1931年的9·18事變后，國內積極展開了抗日主題的漫畫創造。

再然后新中國成立，國內漫畫發展達到鼎盛，題材內容也從時政疾苦向文化娛樂、政治宣傳轉變，漫畫的表現形式多以連環畫為載體。

那個時代的連環畫兼具思想性和藝術性，充滿了“中國風”。

應該說，自建國到八十年代，中國的漫畫事業經歷了一段輝煌時期的。

可惜，隨著改革開放步伐的加深，越來越多國外資訊傳入國內。

1980年泥轟動畫《鐵臂阿童木》引入中國，這是泥轟動畫第一次進入中國市場。1981年5月，在動畫引入的影響下《鐵臂阿童木》漫畫以連環畫的方式重新排版進入國內。

1987年，泥轟漫畫《機器貓》保留原版形式在中國出版，是我國真正意義上的第一部引入的漫畫，泥轟式影視結構分鏡比起連環畫更有競爭力，泥轟漫畫迅速在我國的漫畫領域攻城略地。

仿佛在一夜之間，鋪天蓋地的泥轟漫畫渡海而來。

海南攝影美術、春秋、寧夏人民、敦煌文藝等等出版社的各類漫畫小冊子，迅速搶占學生們的課外閱讀市場。

在來勢洶洶的泥轟漫畫面前，陪伴無數人成長的連環畫潰不成軍。

畢竟，在泥轟漫畫多變的風格、有趣的情節、成熟的市場體系面前，連環畫幾乎沒有優勢可言。

何況第一批登陸中國的泥轟漫畫，都是《機器貓》《七龍珠》《圣斗士星矢》《城市獵人》《福星小子》《足球小將》這些在泥轟市場上大浪淘沙后篩選出的精品。

就像中影引進的10部“大片”一樣，這樣的作品放在中國市場上，自然會形成一種降維打擊。

隨著日式分鏡漫畫在國內的崛起，連環畫的衰落也開始了。

自八十年代中期到如今，數年過去了，國產漫畫產業經歷了從輝煌到低谷的過程。

而就是在這樣的至暗時刻，1993年的夏天，燕京的中關村圖書市場，一本漫畫雜志在書商之間悄然躥紅。

這是一本模仿泥轟集英社《少年JUMP》制作的漫畫刊物，名字叫《畫書大王》，簡稱畫王。

1993年8月20日，《畫書大王》創刊，作為我國第一個全面采用日式分鏡展現手法的漫畫雜志，《畫書大王》一經創刊便受到了國內無數漫畫讀者的狂熱追捧。

創刊號首印2萬冊，很快銷售一空，緊急加印，再加印。

之后每一期的銷量都是在不斷加印中上升的，短短幾個月時間里，畫王的銷量就達到了每期20萬本，各地讀者來信也隨之雪片般飛來。

這兩年物價飛漲，圖書價格也跟著飆漲，在如今中國的圖書市場上，很多圖書和雜志如果定價稍微高一點，每月1萬本銷量就可以保本，5萬本以上就算是暢銷，10萬本以上就可以讓書商和出版社們賺的盆滿缽滿。

畫王最巔峰時，曾經創下過單期60萬本的銷量，成為國內漫畫界當之無愧的王者。

畫王的出版機構是寧夏人民出版社，但實際上，這份漫畫的創辦者，卻是一個燕京郵政系統的退休老頭。

“王老師，您好，您好！”林為民熱情的握住了王庸生的手。

王庸生有些意外，更有些受寵若驚。

人的名、樹的影，林為民成名這么多年，在國內的名聲大到婦孺皆知，一次又一次用作品征服無數讀者，也一次又一次的為國爭光，現在的他離配享太廟就差一步。

寒暄了兩句，王庸生請林為民和李新坐了下來，又給兩人倒了一杯熱茶。

李新說道：“王老師，這次林老師來，是想跟您問問關于《畫書大王》的事。”

李新直奔主題，王庸生的眼睛亮了起來，從接到李新的電話開始，他那顆心就一直激動的亂跳著。

王庸生的臉上泛起幾分激動的潮紅，“盡管問，你們盡管問，只要我知道的，我全都告訴你們。”

林為民笑著說道：“王老師您先別激動，我們就是想了解一下《畫書大王》停刊前后發生的事。”

聽了他的話，王庸生激動的情緒平復了下來，記憶不斷的在腦海中涌現，他的臉上逐漸泛出苦笑。

王庸生嘆了口氣，講述起了《畫書大王》停刊背后的故事。

《畫書大王》1993年8月20日創刊，半月出一刊，自創刊之后銷量如同坐火箭一般，節節攀升，每一期都是一個新的高度。

在創刊初期，王庸生給雜志定了一個主基調，師夷長技以自強。

在畫王創辦之前，國內的漫畫市場已經被泥轟漫畫沖擊的潰不成軍，為了能夠在市場競爭中占得一席之地，《畫書大王》的最初幾期刊物，刊載了不少泥轟的經典漫畫，泥轟漫畫的占比基本與國產漫畫五五開。

翻看最早幾期的《畫書大王》，也可以很明顯的發現，不論是美術水平還是劇情精彩程度，那時刊載的國漫與同期連載的泥轟漫畫確實有著天壤之別。

當時的中國漫畫家們，很多都是剛剛從連環畫轉型過來的，正在進行全新的嘗試，有些漫畫家連網點紙都沒見過，所以有這種差距也很正常。

但是，王庸生的決定是正確的。

中國漫畫家們沒有讓他和讀者們等待太久。

1994年1月20日，《畫書大王》第10期，一部名為《小山日記》的國漫閃亮登場，讓無數讀者眼前一亮。

雖然帶有模仿泥轟漫畫家鳥山明的痕跡，但《小山日記》同時也擁有自己獨到的創新，人物造型夸張又不失可愛，故事幽默風趣，想象力天馬行空。

更重要的是讀者們在《小山日記》當中已經看不到連環畫風格的影子，這在當時的國產原創漫畫作品里可謂鶴立雞群。

有了《小山日記》的破土而出，王庸生更加堅信自己走的道路是正確的。

就在這時，他在報紙上看到了國文社關于青春布老虎叢書的征文，這個新聞給了王庸生靈感。

他做出了一個對《畫書大王》有著意義深遠的決定——舉辦94畫王杯超短篇有獎征稿活動。

《畫書大王》征稿啟事一出，國內漫畫愛好者們的熱情立刻被激發出來，雪片般的來稿從全國各地飛往《畫書大王》的編輯部。

在征稿啟事后的幾期刊物當中，《畫書大王》陸陸續續刊登了大約五十篇短篇漫畫作品。

還在上高二的胡茜蓉發表了《新年的禮物》，姚飛拉的處女作《快樂平安夜》，還有胡蓉，聶峻，自由鳥，趙佳，阿恒……

王庸生為《畫書大王》制定的戰略正在結出豐碩的果實。

直到《畫書大王》第17期，一部改變中國漫畫史的作品出現在了刊物上。

“小嚴我真是沒有想到，想不到啊，自古英雄出少年！”

王庸生的臉色再次激動起來。

他口中的小嚴，叫嚴開甫，漫畫《雪椰》的作者。

畫《雪椰》那年他十八歲。

《雪椰》的出現，讓《畫書大王》迎來了它的全盛時代。

中國漫畫的美好未來，在那一刻，仿佛觸手可及。

“我到現在也忘不了那一天。《畫書大王》馬上要發刊一周年了，為了迎接創刊一周年的生日，我和出版社特地在燕京張羅了一次座談會，費了好大的勁邀請來了幾位領導。

大家對于我們的雜志給予了充分的肯定和鼓勵，寧夏方面甚至已經在籌備提名了《畫書大王》作為省級最佳期刊。

可誰也沒想到……”

王庸生說到這里時，語氣變得低落，“在那場會議之后不到一周時間，在一次關于少兒期刊的會議上，一位領導突然拿出了我們的《畫書大王》，憤怒的指著上面的一幅彩色插圖說：這樣的畫能給孩子看嗎？他指的是《畫書大王》創刊初期刊登的一幅插圖，那是泥轟的漫畫家北條司的《俠探寒羽良》中的插圖……”

林為民之前特地搜集了《畫書大王》的所有刊物，腦海中立刻檢索出那幅插圖。

一身白色西裝的主角寒羽良坐在沙發上，一個身著泳裝的艷麗女子正坐在他的懷中。

“如果讀過這個故事，知道主人公寒羽良是什么人，知道畫面中的人在做什么，大概不會有人會把它與SQ聯到一起。遺憾的是，沒有調查，沒有申述，沒有通過必要的行政程序，甚至連那幅畫是什么意思也不清楚，一言定性，不審而斬。”

王庸生的語氣中帶著幾分憤懣和不甘。

這時，林為民卻開了口，“王老師，我并不這么認為。”

王庸生正沉浸在對往事的情緒當中，聽到他的話，眉頭蹙了起來，眼神平靜的看向林為民。

“泥轟的漫畫是有著嚴格的分級制度的，北條司的《俠探寒羽良》在泥轟國內屬于成人向漫畫。《畫書大王》的受眾畢竟還是以低幼年齡段的讀者為主，引進這部作品國內又沒有分級制度，進行適當的內容上的規避是我們作為辦刊者的責任。”

《畫書大王》是王庸生一手創辦的刊物，從無到有，從寂寂無聞到聲名遠播，他為這份刊物付出了無數的心血，刊物停刊在他心中一直是個解不開的死結。

林為民也許沒有指責王庸生的意思，可他的語氣越是平靜，聽在王庸生耳中卻越是刺耳。

因為這番話的每個字都在告訴王庸生，《畫書大王》的停刊與他這個創刊人有著莫大的關系。

王庸生的心中憤怒至極！

嘗試了一下新出的插圖功能，不知道效果如何，歡迎大家留言討論。

(本章完)

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