燕大圖書館的報刊室內常年讀者不斷，基本都是學校的老師和學生來這里，學生們多數都是帶著飯盒和課本，老師們人手一個水杯，很好辨認。

林朝陽一進去便注意到了一位中年女性，她身上的列寧裝略顯老氣，但反而襯托出一分知識分子特有的沉穩氣質。

林朝陽走了過去，敲了敲桌子，中年女性抬眼看向林朝陽，會意的點了點頭。

兩人前后出了報刊室，來到圖書館門口。

“你好，我是林朝陽，您是……”

“我們通過信，我是《收獲》雜志的李小琳。”李小琳朝林朝陽伸出手。

《秋菊打官司》投稿給《滬上文藝》的時候，李小琳當時還是《滬上文藝》的編輯，之后她跟隨父親巴金先生去了《收獲》參與復刊，期間跟林朝陽通過兩次信。

林朝陽笑道：“歡迎來燕京！”

寒暄了幾句，李小琳主動談到了《秋菊打官司》。

林朝陽之前以“王慶來”的筆名發表在《滬上文藝》的《秋菊打官司》，雖然不如《傷痕》《牧馬人》那樣在文學界掀起了廣泛的討論，但在讀者群體當中還是頗受歡迎和好評的。

“前些天我跟李國文寫信，他還提到了你那篇，評價很高。”

李國文早年曾因諷刺官僚主義的短篇《改選》而聞名一時，后來遭遇不幸，長期擱筆。

76年后才重新提筆創作，八十年代還曾憑借作品《冬天里的春天》獲得過第一屆茅盾文學獎。

“我的創作經驗不多，里面還有很多不成熟的地方。”

人家要夸你，你肯定得客套兩句，林朝陽如此說道。

“你就別謙虛了。李國文在信里說的內容其實我很贊同。”

李小琳說起李國文對《秋菊打官司》的看法，他認為林朝陽寫的這篇以上級來檢查，隊里要清理自留地的‘資本主義尾巴’而產生的傷害事件為開端，以民婦秋菊認死理、討說法幾進幾出公家單位討公道為線索。

內容既有現實主義的深度，又帶著幾分民間傳奇的色彩。初讀雖覺得樸素，可再看卻回味無窮，發人深省。

當編輯的出來組稿，哪能不說點好聽話啊。

李小琳一番夸獎讓林朝陽心里甜滋滋的，他生怕自己著了李小琳的道兒，問：“您這次找我是……”

“還是為了稿子的事，之前都是寫信溝通。正好我這次到燕京來組稿，特地來登門拜訪，想看看你最近有沒有什么作品。”

“哦，這樣啊！”林朝陽語氣沉吟，“最近倒是有一部在寫。”

李小琳聞言眼睛一亮，“中長篇？關于什么內容的？寫多少了？”

她的語氣顯得急不可耐。

《收獲》雖然才剛剛復刊不長時間，但自今年一月份復刊，第一期《收獲》就收錄了周而復的《滬上的早晨》（第三部）、陳白塵的《大風歌》等名家名作，這兩年因傷痕文學紅的發紫的劉昕武也在其上發表了短篇《等待決定》。

復刊第一期初試啼聲，到了上個月的第二期，《收獲》拿出叢維熙的《大墻下的紅玉蘭》，一經發表，便在南方文壇引發巨大的反響，也將《收獲》推到了風口浪尖。

國內的傷痕文學潮流自《班主任》始，風格相對都比較委婉，尤其是到了《牧馬人》的時候，作品的立意已經打破了類型化的局限，將傷痕帶到了一個新的高度。

但叢維熙的《大墻下的紅玉蘭》同樣是講述嗡嗡嗡期間主人公的悲慘遭遇，風格就要直接的多了，呈現出的牢獄生活和血色殺戮讓很多讀者感到震撼。

獨樹一幟的風格讓《大墻下的紅玉蘭》收獲眾多讀者喜愛的同時，也引起了來自有關方面的壓力。

《收獲》有巴金坐陣，在最近的風浪中倒是穩坐釣魚臺，也不會愁稿子，但任何刊物都不會拒絕好稿子。

林朝陽在《秋菊打官司》這篇中表現出了一個好作家的素質，《收獲》才剛復刊，缺的就是他這樣的人才。

“按照我的設想，應該是部中篇，才剛寫到兩萬字左右。內容嘛……是關于南邊那場戰爭的。”

聽到林朝陽的話，李小琳眉頭蹙起，“那邊還沒結束吧？寫出來恐怕也不太好發表。”

“家里有位部隊的親戚，可以請他幫忙先轉交給上級部門瞧瞧。”

難怪敢寫這樣的題材，原來是上面有人，聽了林朝陽的話，李小琳的擔心盡去。

“朝陽同志，伱這部不如就交給我們《收獲》吧。”

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“這個……”林朝陽有些猶豫，本來這篇寫出來，他是打算給劉昕武的。

上回劉昕武來找他約稿，雖然兩人沒有說死，但畢竟是有了交情，人家也很有誠意，話里話外可以給千字七塊的稿酬標準。

“之前《十月》的劉昕武來找過我，我這篇稿子可能得交給他。”

聞言，李小琳臉上露出失望之色。

來晚了，約稿果然還是得當面才行。

“那你還有想法嗎？哪怕沒動筆的也行，可以跟我聊聊。”

編輯和作家有個默契，通常涉及到某一部作品的想法，只要兩個人聊完，完稿之后基本都會交給編輯，除非人家刊物不要，才會另投別家。

“想法啊……倒是真有一個。”

李小琳的臉上再次流露出希望，“介意跟我聊聊嗎？”

林朝陽所說的想法是在杜峰找到林朝陽之前有的，那會兒陶玉書整天跟個小催吧一樣在他耳邊叨叨。

后來杜峰來找他，這個想法他就暫時擱置了，今天是李小琳找他，他才又想起來。

畢竟這找來的可是《收獲》，林朝陽覺得自己還是可以辛苦一下的。

“故事大概就是……”

既然都說到了，林朝陽當然不介意給李小琳講講。

林朝陽斷斷續續講了快一個小時，李小琳的表情時而高興雀躍，時而郁悶惆悵，心思在林朝陽的講述中跌宕起伏。

“嗯，大概就是這樣。”林朝陽看向李小琳，問道：“你覺得怎么樣？”

李小琳回味著他剛才所講的內容，思忖了好一會兒，才說道：“是個好故事。”

“不過……”她的眉頭微微蹙起，“這個故事會不會太光明、溫暖了？而且我感覺結尾也不夠有力。”

林朝陽神情自然，問道：“光明一點，溫暖一點有什么不好？”

“呃……”李小琳語遲，林朝陽替她說道：“不夠深刻？”

“可以這么說。”

“故事本身還不夠讓人深刻嗎？”

李小琳看向林朝陽，感覺到他的創作理念似乎與眾不同。

“就是說，你并不追求形式上的思想性和藝術性？首先想要的是個觸動人心的好故事？”

林朝陽微微頷首，“嘛，我覺得這樣可能更貼近它的本質。”

聽著他的話，李小琳面露思索，沉默不語。

王國維在《人間詞話》中描述人生有三種境界：看山是山，看水是水；看山不是山，看水不是水；看山還是山，看水還是水，堪稱經典。

如果把創作也以這三重境界來比喻的話，李小琳不敢說林朝陽是站在哪一種境界，但肯定不是“看山是山，看水是水”的境界。

她家學淵源，自小接觸的都是文壇前輩。這些年當編輯，也見多了拘泥于形式和自我封閉的作者。

雖然沒跟林朝陽交流太多關于創作技法的理解，但憑著這一句話，李小琳還是能看出林朝陽在創作上的某種特立獨行。

在她的印象中，如此鮮明的個性代表的除了性格，更多的是作家對于自身實力的完全自信。

“你這個年齡能有這樣的見解，太難得了。”李小琳夸獎道。

“個人拙見，您聽聽就好了。”

“別‘您’‘您’的了，我雖然比你大了不少，但平輩論交，叫我小琳姐吧。”

林朝陽點點頭，從善如流，“小琳姐！”

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