裁縫的工作，其實說簡單一點，就是把兩塊布縫合在一起，制作成為一個可以遮羞的衣物。.(.)第;一;中;文\s但是隨著人們對神生活要求的提高，裁縫的工作就越來越復雜了，他們不僅要縫合一件衣服，還要做得漂亮，這就是裁縫的進階了。一般的設計師，都是一名出的裁縫，因為只有明白剪裁、車線等細節問題，設計師才能設計出最“完”的衣服。

但是，當裁縫做到一定高度時，就會遇到瓶頸，倒不是說做不出來，而是你想把衣服做瘦做窄，但效果卻不一定如人意。就算是科班出身，幾十年經驗，還有一個好的師傅，一個好的團隊，做不出來就是做不出來，這個瓶頸就是無法突破。

一個袖子，一條肩線，寬窄一點點，每個部分活動范圍都會不同，放寬或者收緊一厘米也會導致設計效果的不同，這一厘米的瓶頸就決定了是否能夠成就經典。

設計師到了一定程度以后，真正比拼的其實就是這樣的細節，一個配、一個剪裁、一個搭配，就可以決定成敗了。川久保玲和薇薇安韋斯特伍德不是不會設計窄衣服，事實上“十一”少年系列出來之后，就有許多品牌設計師在跟風開始設計窄版男裝，但是設計出來效果就是差一大截，不是每個人都可以成為凱瑟琳貝爾的，就算有哈利特的法也無濟于事。

卡爾拉格菲爾德看上凱瑟琳貝爾，就是看中了她對于這毫厘之差的把握，這是一種靈感，只可意會不可言傳。凱瑟琳貝爾在男裝設計上的造詣如今的確是獨步天下，她已經在引領一種潮流了。就好像當初香奈兒的小黑裙，設計出來之后。至今依舊流行。卡爾拉格菲爾德覺得。凱瑟琳貝爾的橫空出世，完全打亂了男裝格局，將創立一個全新的流派。這份天賦，億萬人中都不一定會出一個的。

馬里奧特斯蒂諾看著眼前的一排衣服。一件一件地打量著，就好像在藝術博物館里欣賞一件件藝術品一般。“為什么會想到叫‘犯罪受害者’呢？”

“十一”品牌的前兩季男裝名字都十分明確：少年系列，少年光澤系列，可是到了第三季。卻有一個巨大的轉變。居然叫犯罪受害者系列，黑暗氣息比起前兩季來說都濃郁了許多。更重要的是，這與“十一”品牌之前優雅高貴的形象實在有很大的差異。

埃文貝爾聽到馬里奧特斯蒂諾的疑，不由笑了起來，“因為這一季的設計靈感是意大利.黑.手.黨。”

其實這里面還有一個小故事，原本凱瑟琳貝爾是把這一季命名為少年幻系列。但埃文貝爾覺得不夠響亮，沒有把這季的髓表達出來；后來泰迪貝爾又提議說叫少年黑幫系列。結果被伊登哈德遜吐槽，“還少年黑幫，為什么不少年受害者？那些混黑幫的哪個不是受害者。”于是，最終就命名為“犯罪受害者”了。

馬里奧特斯蒂諾不知道這里面的彎彎道道，但是聽了埃文貝爾的釋，頓時就恍然大悟了，不由嘖嘖稱奇，“凱瑟琳前兩季一直都是法國和英國風格的結合，這一季又加入了意大利的靈感，這一季的秀估計會很彩。”即使站在旁邊，都可以從馬里奧特斯蒂諾的表明感受到他的期待。

簡查斯特聽著這里的對話，腦袋卻是越發了，她實在是沒有感受到設計中那澎湃的激情。黑.手.黨？不是應該穿黑西裝、戴黑墨鏡的嗎？那為什么會有這么多看起來一點也不黑幫的設計？

不過，簡查斯特的疑很快就得到了答，當埃文貝爾換好衣服之后，整體造型的沖擊力就好像海嘯一般，瞬間席卷過來，讓簡查斯特頓時目瞪口呆。

今天埃文貝爾抵達攝影棚的時候，穿著很是簡單，白t恤、淺藍水洗牛仔kù、天藍磨砂牛仔外套，搭配了一雙白的帆布鞋，整個人的青春活潑洋溢出來，那種西部牛仔的隨意和硬朗在陽光之下十分顯眼。

可是現在的埃文貝爾，卻好像換了一個人似的，不是說整個人變帥了什么的，而是帥氣依舊，但是氣質卻有了一個大變身。

黑白暗紋格的t恤，寬大的v字領出勻稱結實的肌，黑低腰啞光牛仔kù，膝蓋一下的破爛橫紋效果讓牛仔kù流浪不羈的風格越發明顯，在橫紋處又利用內側的反光面料制造出隱形的熒光效果，kù子下擺依靠堆積將修身效果強調出來，搭配白高幫板鞋，視覺上的強烈對比越發顯得叛逆隨。最后的外套則選擇了黑皮衣夾克，袖子上的百褶暗紋一直延伸到了肩膀上，雙分領上的鉚釘扣讓整件皮衣的風格頓時硬朗起來，而皮衣的下擺剛好到kù子的皮帶處，衣服下擺搭配了一條三指寬的鉚釘腰帶，不過這并沒有束起來，而是隨意地耷拉下來，增加了一點瀟灑隨意的效果。

整套衣服的剪裁有無數個亮點，t恤的不規則縫合線和v字領略顯寬松，這使得消瘦的上身呈現出若隱若現的視覺效果，在不經意間就讓男人的感流出來；牛仔kù胯部的長度、前后車線的細膩、還有與鞋子結合處的縫制，將上半身和下半身的比例完呈現出來，最重要是在視覺效果上突出修長下身的效果，有拉長身高的作用；皮衣并不是修身剪裁，但是肩線和領子的設計還是延續了設計的一貫嚴謹細膩，在上衣下擺的垂墜感設計上制造出一種自由瀟灑感，鉚釘的安排則讓風格硬朗起來。

總體來說，整套衣服一穿起來之后，意大利黑幫的感覺頓時就散發出來了，就好像是一個穿著皮衣騎著重型機車的風流人物，而細節上的打造又營造出黑幫中貴族優雅的感覺，讓整套衣服的品味上了不止一個臺階。

簡查斯特真的是驚訝到啞口無言，剛才掛在衣架上看起來就是一件t恤一條牛仔kù，沒有任何特，那件皮衣毫無生機地耷拉著更像是從二手市場上淘換來的。可穿在埃文貝爾的身上，卻好像“活”過來一般，煥發出讓人驚嘆的生命力。難道，這就是設計的力量？

簡查斯特此時對于馬里奧特斯蒂諾剛才的行為才有一點點的理，難怪安娜溫圖爾總是讓她多去看看以前的“時尚”，她的眼光的確還差得太遠太遠。

更換上衣服之后的埃文貝爾，整個人都變得輕松起來。雖然凱瑟琳貝爾設計到第三季時，設計靈感是意大利.黑.手.黨，但最根源的靈感還是來源于埃文貝爾，埃文貝爾身上的那些細微的特質被凱瑟琳貝爾放大之后，呈現在黑幫風格的服裝上，這才打造出第三季犯罪受害者系列的一個個設計。所以，凱瑟琳貝爾設計的服裝總是最適合埃文貝爾的，說是量身打造也不為過。反過來說，埃文貝爾每一次穿上“十一”品牌的服裝也是最合適的，總是可以讓人不由自主吞口水。

馬里奧特斯蒂諾今天顯然整個人都十分興奮，一方面是埃文貝爾十分符合他的口味，如今絕對可以算是頂級藝人的埃文貝爾，幾乎沒有什么排場，而且整個人也沒有架子，雖然他舉手投足之間就可以感受到他的不羈他的個，但這正和馬里奧特斯蒂諾的口味；另一方面是凱瑟琳貝爾的設計給了他很多靈感，拍攝出的設計時，攝影師也是會處于一個良好的狀態，靈感如同泉涌。

馬里奧特斯蒂諾拍照時，是一個不拘黑白、彩的攝影師。但是他不得不承認，凱瑟琳貝爾的設計在黑白照片里總是有一種人的魅力，讓人心醉，讓人投入，讓人想擁有。所以，馬里奧特斯蒂諾在嘗試了幾張彩拍照之后，就堅決地決定用黑白效果將這次的拍攝完成。

“再來一張，很好，再來一張……”馬里奧特斯蒂諾充滿活力的聲音在攝影棚里十分響亮。雖然今天馬里奧特斯蒂諾和埃文貝爾的拍照狀態都十分不錯，但是五套衣服卻足足拍攝了近四個小時，不是因為拍照過程太過拖拉，而是因為馬里奧特斯蒂諾總是意猶未盡，希望能夠捕捉到更加完的瞬間，所以這才讓拍攝的速度快不起來。

“埃文，我想我已經成為‘十一’的忠實擁護者了。”馬里奧特斯蒂諾在拍照結束之后，爽朗地對埃文貝爾說到，絲毫不掩飾自己對“十一”第三季犯罪受害者系列的喜愛。

“哈哈，歡迎歡迎。我們‘十一’的店面隨時都向你敞開。”能夠得到這些時尚界專業大牌們的青睞，對于凱瑟琳貝爾來說是絕對的肯定，埃文貝爾自然是再開心不過了。“當然，如果你愿意光臨我們即將開張的旗艦店，那就再好不過了。”

馬里奧特斯蒂諾連連點頭，“記得給我一張請帖。這一次的巴黎時裝周估計就要因為‘犯罪受害者’系列而沸騰了，沒有能夠到現場去觀看，已經是一大遺憾了。你們旗艦店開業，我自然是要到場的。”

正如馬里奧特斯蒂諾所說，巴黎時裝周的確因為“十一”而沸騰了。

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